放大的微表情讓觀眾們並非長距離地觀察配角,而是共處一室地與配角同在。倘若採取棚拍的形式突破車廂的侷限,固然能使攝影機擁有更多的使出空間,而此“空間”只不過已非配角的所處空間,觀眾們的心便會與人物拉開距離,旅客列車環境也會失真。第二次是丹尼爾的“愛沙尼亞同鄉”忽然到訪,丹尼爾的熱誠宴請令廖哈吃醋,他孩子氣地以砸雪球的形式緩解反感。誰知這音樂家個性的女子竟然是竊...
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