如父如子：當是枝裕和談到侯孝賢與楊德昌

對迷影者而言，侯孝賢榮獲終生成就獎，是暗淡感傷的2020年裡的一抹亮色。

韓國週刊報導《当电影映照时代》

聞天祥 ：我想求教編劇，剛才編劇提及曾經想成為著名詩人，只不過除了每部經典作品在TW都能看獲得以外，TW也出版發行了滿多編劇的文字論著。而且編劇維持著固定寫作的習慣嗎？

在隔離的這時候，我重新再看了楊德昌編劇的經典作品，我重新認識到《牯岭街少年杀人事件》（1991）嗎是一個很經典的經典作品。有許多影片評論者覺得在《牯岭街》之後，楊德昌編劇步入了停滯不前期，但是，我在看的這時候，我覺得只不過楊導上一部經典作品 《恐怖分子》（1986）的全新度已經超越了這個時代，我甚至會覺得，《恐怖分子》整部影片出來得太早了，讓時代跟不上他。

好，那個講話題再拉回來，我的問題似的都希望編劇能講三半小時，下一題也是，即使我們才剛看見的《当电影映照时代》是編劇1993年的記錄片經典作品，大家津津樂道的是枝裕和的經典作品只不過是後來的大量的故事情節長片，甚至能說他的每一部故事情節長片在TW都有被放映過。堅信許多粉絲好友也很疑惑，除了後面提及的侯導的那句話以外，是什么樣的契機，讓是枝裕和從記錄片轉到故事情節片？記錄片的實戰經驗對於故事情節片的創作 有造成什么樣的負面影響嗎？

最後，再和大家分享一件事，在拍整部記錄片的這時候，有一天，當我們訪問完侯導，侯導說，他早上要去唱卡拉OK，問我們要千萬別一同去？但我們遲疑了，我們只是來訪問的，覺得很不好意思參予。接著，當日早上，返回賓館之後，侯導就派他的人送去兩張CD，意思是說，他只不過有發過EMI的，希望我們能聽聽看。

我記得，楊德昌的經典作品在影片院公映的這時候，影片票房也沒有獲得較好的戰績，甚至也有難以公映的情況。而且說，在編劇職業生涯上，楊德昌並沒有展示出很精采的那一頁，但是他在最後可以拍出《一一》這么高度成熟的經典作品。看過楊德昌的影片，你仍然有一種被肯定的感覺，也能感受到楊導在肯定那個世界，嗎是非常了不起。

我覺得，能夠獲邀出席金 M這件事對我而言是非常光榮的，假如沒有跟侯導碰面如果，我就不能有今天這模樣的職業生涯，侯導對我而言就是像救命恩人、像母親一樣的存有，只不過我那個人極少去敬重誰的，但是侯導對我而言嗎是很不一樣的存有。甚至，我覺得今天要在TW隔離五個禮拜我都願意！

聞天祥 ：（對臺下）剛才編劇在提問的這時候，我總覺得你們這一大群人都似的聽懂日語的感覺，完全不須要翻譯的，編劇邊講你們邊笑邊點頭。

是枝裕和：我們晚上好！我是枝裕和。看見今天這么多的觀眾們聚集在現場，一同看整部我27年前拍的記錄片經典作品，我覺得非常的自豪，但是同時也覺得非常的不好意思，即使即便這是27年前拍的，當時我很年長，現如今，我他們看那個經典作品的這時候，也會覺得那邊旁白似的能再加許多，接著那邊似的能再處理得好一點……

後來，侯導的新電影送至了韓國進行後製，他待在韓國的這段前夕，私下裡有找我一同喝茶、溝通交流。在那個這時候，我第一印象很深的是，侯導跟我講: “我未來有一個夢想，希望可以在亞洲地區各地栽培新的創作人，這個各地包含臺、港、大陸、日韓等等，反正總而言之就是亞洲地區各地的新銳編劇……我把16mm（電影膠捲攝像機）交予自己，那些影片不一定要子集在一同，可以是個人的創作，但是我希望可以讓這件事情變為一個計劃，一個栽培新人的計劃，提高亞洲地區總體的電影創作熱量。我希望，在這之後，你是枝裕和能成為電影編劇。”

是枝裕和 ：我在十多歲的這時候，事實上就已經有了想要成為影片編劇的想法，在那之前是想要當作家，但後來覺得較之文字，我更希望去以圖像的形式創作。但是，後來又覺得，似的沒有辦法一下子就成為一個影片編劇，而且，大學畢業之後，我步入電視節目圈工作，想試試看能無法一邊在電視節目臺拍戲，一邊累積實戰經驗，一邊把讓他們的影片企劃書可以成形。就在當時，我看了侯孝賢的《童年往事》跟《恋恋风尘》，對我的啟蒙很大，我才重新意識到，我想拍的圖像就是這模樣的！

但是，除了侯導，只不過現在（1993年前後）那個時間點在TW有除此之外一個跟侯導同齡的編劇存有，也是國際級大師的楊德昌編劇，既然要拍，我可不可以同時記錄他們三個人？” 而且，《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》整部片的源起，先是製作人跟我議案，接著我自己跟他提出我想要到 TW拍，我想拍侯導和楊導三個人。

直至1993年要拍記錄片的這時候，我才第二次實際走上TW的農地，看見TW的景色，這些跟我在看侯孝賢編劇影片的這時候，感受到的東西是很相似的，心底有一種穿越時空的感覺，有點兒複雜，又有點兒熟識，感覺更貼近了我的母親。小這時候，我無法理解的那些事情，無法理解的母親對於TW的情感，現如今我想漸漸去理解。而且，假如嗎有機會來TW拍戲、拍有關於TW的故事情節如果，我還是想要重新整理一下我對我母親的記憶。

聞天祥 ：我想，不論是身為金M的值班人員，或是是身為一個TW的粉絲，都會很敬佩，是枝裕和編劇為的是最後這一兩天的公益活動，特地到高雄、被隔離14天。今天上午又主講了很漫長的專題講座，指導我們TW的年長的編劇們，早上要來那邊跟愛好他的粉絲們家庭聚會……假如我今天的回答有任何不周到的部份，那都是身為一個粉絲的我的緊張跟詞窮。

只不過，在1993年拍記錄片《当电影映照时代》的這時候，我才第二次正式走上TW的農地。但是，在這之前，我母親就經常在家裡頭講TW的事情，即使他是在TW出生長大，接著在內戰的這時候被派往貝加爾湖去打仗，接著直接迎接大敗，之後在他快30歲的這時候才從貝加爾湖被遣回到韓國。那這時候，是我母親第二次走上韓國的農地，接著在被送到韓國之後，他就再也沒有機會走進TW，而且 TW對我母親而言是一個遙遠的、回不去的家鄉。

在《牯岭街少年杀人事件》裡頭，我也是第一印象很深刻的，最後有一段話大意是說 “不能選擇再重新度過一次青春”，類似這種的語句，在《一一》裡頭也有發生。我覺得，只不過楊德昌編劇本人跟他的經典作品也是很相近的，他的編劇職業生涯未必是順遂的，甚至可以說是有點兒意外的，比如說在影史上，《牯岭街》毋庸置疑的現在絕對是一個非常經典的經典作品，但是在當時公映的這時候，並沒有獲得他必須獲得的評價。

聞天祥 ：剛才我們看見整部記錄片裡頭，是枝裕和不只拍了侯導、楊導，還拍到了即將要擴建或是拆毀的電影院，還有在街上放的露天電影，還有我們現在已經看不出的、已經消亡的影片。 我就想順著侯導讚頌的部份問一下，是枝裕和編劇當時為什么會選擇了要拍那些內容？是怎么發現自己的？還是有人尤其的介紹，讓你能看見了那些即將消亡的東西，不論是建築行業或者是與電影相關的記憶？

楊德昌在《牯岭街》之後的經典作品，只不過，就在我們的記錄片裡頭也能看見，楊德昌開始帶新人了，新的影片工作者參予到了他的經典作品裡頭 （編者注：《当电影映照时代》記錄片裡頭，拍了楊德昌在辦公室開會的場面，團隊成員許多都是青年人，楊導把自己帶在身旁，手把手教。 ）

（照片來自: TGHFF官方FB）

是枝裕和編劇在各大影展嶄露頭角的金棕櫚經典作品《小偷家族》（2018）

接著，又有一天早上，侯導又問我們，今天早上要要千萬別一同唱卡拉OK？接著 我就跟我們的攝影師探討: “侯導是希望我們去拍他跳舞的意思嗎？侯導都再度邀約了，我們不能不去了是吧……” 而且，我們就去了，去到卡拉OK現場，發現侯導只不過就只是請來他非常要好的許多好友、許多女演員，大家真的就地是很高興的在跳舞。侯導領到話筒，他唱得超級好，好得不得了，那些鏡頭只不過我們全數都拍下來！我覺得沒有把侯導熱唱許多鏡頭放到那個記錄片裡頭，真的很可惜。

聞天祥 ：我堅信在座的每位好友必須都觀賞過了，編劇的上一部續集《真相》（2019），跟瑪格麗特·德納芙、茱麗葉·比諾什戰略合作。最近我們又聽說，編劇正在跟韓國的女演員宋康昊、姜棟元，還有曾經跟戰略合作過《空气人形》的裴鬥娜戰略合作攝製新劇，我很疑惑，編劇跟國外團隊戰略合作的誘因是什么？挑戰在哪裡？

是枝裕和 ：整部片只不過算是電視節目，在朝日廣播電臺晚上播映的一個記錄片專題講座節目。在1991年的這時候，我開始當上那個節目的節目編劇，接著，接下來一年的時間，一直負責管理那個節目的記錄專題講座的攝製。當時，廣播電臺的製作人找我問: “你曉得侯孝賢嗎？…… 你必須會討厭那個編劇…… 我不曉得你對他熟不熟… 即使侯導的新劇《戏梦人生》（1993）將要在韓國公映，韓國那邊的宣傳是我們廣播電臺負責管理做的…… 而且我們想，可不可以請你用你的節目幫他做許多有關的宣傳？”

侯孝賢《恋恋风尘》（1986）中的露天放映場景

我是昨天晚上12點的這時候隔離滿14天，能解禁了，而且，今天中午幫我送午餐的侍應，我終於跟他看見面了，對方也曉得我現在已經期滿能出關了，還尤其對我豎起了大拇指 （笑）。

與此同時，他還獲邀承辦專題講座、與“ 老父”同遊九份，留下了衷心的話語和圖像。

我自己非常討厭《恋恋风尘》，非常討厭。《悲情城市》我也覺得非常尤其。在這三部經典作品裡頭，我看見侯導並非一個人類文明中心主義者，他覺得那個世界並並非因為人類文明的行為而在運作的，只不過這是一個很宏偉的看法。侯導的內心深處、侯導的世界觀中，世界的旋轉形式並並非隨著人類文明的步伐在動，而且假如跟著侯導內心深處的時鐘的codice去走如果，你能看見，比如說《悲情城市》裡頭，儘管描繪的是一個時代的悲劇，但是無論人類文明、山川、湖泊、植被，只不過都有他們/它們本身的價值觀念，都有存有的象徵意義。

提及記錄片的實戰經驗對故事情節創作帶來了什么樣的負面影響， 即使我在廣播電臺工作的這時候是做記錄片的，而且我較為重視觀察，無論是在日常生活還是在攝製創作的這時候，都會觀察身旁的人事物，接著把它們運用在他們的片子裡頭。 而且對於我而言，拍戲的這時候並非把腦中原先想的東西呈現出來，而是同時要去發現現場出現了什么事情，對我而言較之“呈現”，“發現”更關鍵。我覺得這一點只不過我也是跟侯導學來的，侯導的經典作品裡頭能看見，不論女演員現場的演出，或是是當日的天氣情況、風向、白雲、下雪等自然的現像，侯導都會去“發現”攝製現場有什么的東西，接著反映在他的經典作品裡頭，這一點對我的負面影響非常大。

侯孝賢《童年往事》（1985）中的TW自然風光：爺爺正在玩番石榴的雜耍

我聽了之後，就覺得很高興，即使《童年往事》《恋恋风尘》《悲情城市》都有在韓國公映，只不過從1980二十世紀的這時候開始，我就已經很討厭侯導的經典作品，而且我就說: “拜託那個電視節目我一定要做！但是，我希望假如是我來拍記錄專題講座如果，我想不只是宣傳影片，更希望能親自走訪TW一趟。

是枝裕和 ：即使我他們並非演藝圈出身的，我沒有受過什么韓國影片編劇的輔導，而且之後的這時候 我在韓國的演藝圈沒有什么人脈關係積累。

是枝裕和 ：我昨日重看楊德昌編劇的經典作品的這時候，我感受到，只不過楊導的經典作品都是在描繪意外的人，但是絕大部分在劇中發生的人物，自己最終都在難以互相理解的狀態下返回彼此間的，楊導的片子最後並不都是一個好結局，《一一》只不過也是這模樣的一個故事情節，可是看完之後，很怪異，你會有一種被肯定的感覺，覺得在那個世界上，生而為人是被肯定的，並不能有一種恐懼感。

是枝裕和《真相》（2019）中的三位比利時國寶級男演員、茱麗葉·比諾什（左）、瑪格麗特·德納芙

侯孝賢在《好男好女》（1995）中探索年輕人的心理情況，伊能靜出演的男主角頗受真愛的煎熬

是枝裕和 ：今天單是能夠在這兒跟我們分享我的那個記錄片經典作品，我就已經覺得很敬佩了，所以心情嗎只有“非常感謝”可以來形容。當然，三個禮拜的隔離期，嗎是非常的漫長，今天總算出關了。但是，當時收到本屆金M會議的邀請的這時候，我完全沒有任何遲疑，立刻就說“好”。我也很自豪獲邀出席明天的頒獎禮，而且此次的終生成就獎得主是侯孝賢編劇，我也會上臺給侯導頒授那個大獎。

是枝裕和 ：只不過，我在整部記錄片裡頭訪問楊德昌的這時候，楊德昌在拍《独立时代》，大家大概也在劇中看見了 《独立时代》（1994）其中一個場景，我們是在旁邊的咖啡店做的訪問。當時，拍記錄片的這時候，請了一個很厲害的日語翻譯全程追隨，但是正好訪問楊德昌編劇的這天，翻譯盲腸炎，沒有辦法應邀出席，而且我只得請我的韓國助理用破舊的英語訪問楊德昌編劇。

聞天祥 ：我們也很高興，編劇總算出關了！我們言歸正傳，請編劇跟我們聊一下，今天我們看的整部記錄片《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》的攝製計劃是怎樣成型的？

聞天祥（TGHFF執行長）：接下來是要邀請是枝裕和大師，我們會進行一個大概40兩分鐘左右的簡短的大師大講堂。非常動人，是枝裕和編劇只不過今天才被放出來，接著上午已經經歷了很長的一兩年的編劇工作訪，接著現在就走進現場，他剛才跟大家在幾塊一同看電影前半段。

這所以都只是許多奇想，我並沒有求證，我不曉得答案是什么，只是說我在看見是枝裕和編劇藉由影片記錄下來的，自己在1993年在當時創作力很旺盛的這個狀態下提及自己的未來計劃，我就忍不住想起90二十世紀中後期，自己為TW或是是國際電影界所重大貢獻的兩部關鍵的經典作品。

（對編劇）我想先問一個很不專業、極其歌迷的問題，求教編劇在被隔離的14天裡頭，有什么尤其的體會？你都做了什么事情？

聞天祥 ：是枝裕和編劇不止欣賞侯導的經典作品，只不過也幾乎是侯導的好友，每次來TW都會跟侯導見面，我們很疑惑，侯導本人或侯導經典作品的哪些個性，吸引著是枝裕和編劇？

好，我們邀請是枝裕和編劇到臺前去，口罩編劇能取下來了。對，我們在場的大家全數都戴了口罩，編劇就能不必戴了。首先非常感謝是枝裕和編劇，讓金馬此次有機會很自豪能放映《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》整部象徵意義不凡的記錄片，但是，此次來TW還接受14天的隔離，一出關就馬不停蹄地為在編劇工作坊上課，然後接著走進這兒跟粉絲們座談。而且，我先請編劇跟大家打聲招呼，說幾句話好嗎？

但是，我重看了那個記錄片之後，覺得它現階段這種的外貌，只不過也在相當程度上反映出這三個編劇的差異，和自己對於經典作品的立場，展示出了一個很簡而易懂的對照組。

*本文系是枝裕和金馬大講堂對談內容實錄

最後，我想再請問編劇，還有什么想跟大家分享的？我們把今天那場大講堂最後的結語交予是枝裕和編劇。

是枝裕和 ：露天電影如果，我在正式拍整部記錄片之後，有先到TW進行場堪，我看見，那時候也有人在廟後面放映露天電影，當時我就想: “這不就是《恋恋风尘》裡頭的場景嗎？！居然現在在TW還看獲得！” 那時候覺得很的敬佩，而且就決定 一定要把放映露天電影這模樣的臺詞放入記錄片裡頭。

是枝裕和 ：自己三位嗎都是很厲害的編劇。只不過，我在那段隔離的前夕，侯導和楊導的經典作品，我都在賓館裡頭又重看了，這三個人竟然能存有於同一個時代，自己的影片相互負面影響，卻又是以平行、對照的關係存有，嗎像是奇蹟通常！

儘管這種聽起來，我成為編劇的動機似的有一點點不純粹，但是，假如沒有攝製那個記錄片的機會、假如我沒有認識侯導如果，我今天可能將不能這么想要成為影片編劇。

但是，侯導的特質、侯導的性格，嗎是非常吸引人。我整部記錄片搞好之後，也有給侯導看，侯導也親自跟我講了他的感想，他說: “我覺得你那個記錄片拍得較好，即使影片的背後並非只有影片編劇，那個劇中有拍出其他人的存有，裡頭有粉絲，有電影院的人，也有放映室，自己也是支持影片產業發展的很關鍵的一部分，你都有把那些拍出來了。”

我記得我兒時母親經常在家中講TW有多好、有多好。母親在工作完結之後有時候會買鳳梨回來，接著每一次一邊切就一邊說，TW的鳳梨較為美味，TW的菠蘿也很美味、TW的氣候好、TW的什么都較好… 接著我們做孩子的就覺得說“母親你能不能不要每次都讚揚TW的較為好？"… 即使對我們而言TW是個很遙遠的存有，但是，在母親的內心深處，TW只不過是像他的家鄉一樣的存有。

是枝裕和 ：我並非特意想要在海外經濟發展，只是正好找我戰略合作的團隊、電影公司都是海外的。前一個是比利時，接著現在是韓國。而且我覺得我還算是一個滿幸運的編劇。

特別他這位功成名就的“ 女兒”是枝裕和甘願隔離14天只為擔任頒獎來賓的義氣，就很令人感動。

楊德昌編劇的最後一副部長片《一一》（2000）

是枝裕和 ：今天能夠跟大家分享，最一開始讓我能跟侯導碰面的電影，我覺得非常的光榮。而且，在劇中，侯導分享的這些內容，只不過是十分的認真以及深刻的。我是藉由翻譯，沒辦法100%理解侯導在講什么，但是，在座的大家可以直接聽得懂侯導講如果，必須更能瞭解他的言談，瞭解他採用的文字的巧妙。可是，即使記錄片較為嚴肅的，所以 在我們採用的素材裡頭侯導也是較為嚴肅認嗎，但只不過 在沒有剪輯進記錄片的這些片段裡頭，侯導嗎是一個非常風趣的人。我覺得很可惜，這些片段沒有辦法展現出來跟大家分享。

照片來自：TGHFF官方FB

看見電影中侯孝賢編劇、楊德昌編劇年長這時候的模樣，覺得算是留下了一個十分珍貴的記錄。儘管這種說似的有點兒在為整部片子沒拍好的地方找藉口的感覺。

但是，如有機會的話，我沒有辦法跳過我他們的身世大背景去描繪TW的故事情節，而且假如嗎來TW拍戲，可能將還是要先去面對他們的身世大背景這一關，之後再去想有什么樣的題材是我可以來拍的。

聞天祥 ：今天我們能聽見是枝裕和編劇談楊德昌編劇，嗎是一個非常大的收穫！以前我們較為常聽見的關於侯導的部份，請各位就去多參照編劇之後的講話、報導以及他的書，我們就不再贅言了（全場大笑） 。

是枝裕和 ：畫畫只不過很艱辛，說實話，我並非很想寫。但是，假如出版社問我“這一段經歷可不可以把它寫成書？”，我又不忍心婉拒他們，即使我自己很討厭唸書。而且，每次應允之後，回去就生氣了。我會覺得，我們直接去看電影吧，這種較為快。

是枝裕和 ：每晚，有四次電鈴門鈴，賓館臥室的電鈴會響，侍應會送去我一日三餐要吃的東西回來。當我打開門的這時候，便當就放到門口的架子上，侍應已經走掉了，完全看不出人。在隔離前夕，我嗎沒有和任何死人接觸，但我又很想接觸到真實的人，而且，當電鈴響起的這時候，我就會盡早到達門口，迅速打開門，看能無法跟侍應至少看見另一面，但是，永遠都是見不到。

在侯導的影片裡，你看見更遠的視野、更相同的東西。侯導的這一點，也能說是跟小津安二郎很相連的地方。

是枝裕和 ：我們都曉得，韓國和TW之間的經濟發展史關係很複雜，但是我的媽媽是灣生，他在臺北出生、臺中長大，接著我的曾祖父也曾經走進TW經濟發展，而且 我自己的家庭跟TW有很深遠的關係。無論是看《赛德克·巴莱》或是其它的各式各樣經濟發展史文獻，我也會去想像在當時這個時代我的父輩他們做過了什么樣的事情。即使我自己的複雜身世，而且，假如有機會在TW拍戲，我未必會去描繪我母親的這個時代，也未必會嗎有什么責任感]一定要拍出我母親的故事情節。

侯導的經典作品有多么的經典，多么的好，那個我可能將沒有資格再去多講什么東西，但是，無論是侯導的經典作品還是侯導本人，在全世界都有很多像我這模樣的影迷，像我這模樣的歌迷。而且我希望在TW的我們，跟侯導生活，生長在同一片農地上的我們，可以把這當作是一份自豪。

是枝裕和如師如父的侯孝賢編劇最優秀的經典作品之一《悲情城市》（1989），侯導憑本片奪下了第46屆那不勒斯影展金獅獎和第26屆金曲獎最佳編劇

楊德昌用很精細的形式，率領新現代人步入電影業，希望我們也一同讓整個行業很好，他帶的那些人也可以開始拍出更多好的經典作品。所以，我覺得，楊德昌在《牯岭街》之後的經典作品，也就是他開始帶新人之後的經典作品，也未必是則表示他步入了停滯不前期。而且，特別是我昨日又重看了《一一》，再一次覺得 《一一》嗎展現了楊德昌身為編劇的很高的成熟度。儘管這種講，我他們覺得我可能將沒有什么資格來評論家，但是我會覺得楊德昌的經典作品停在《一一》 嗎有點兒可惜，會覺得怎么就在那邊就完結了職業生涯！可是我也會覺得，能在最後展示出了這么高的成熟度，嗎是讓身為編劇的我很欽佩楊德昌，也很敬佩。

只不過，我他們在看《当电影映照时代》的這時候，有許多的聯想、啟發、敬佩，我會忍不住去猜楊導講說他接下來要拍的可有點兒驚悚片、懸疑、動作的片子，我在想那嗎就是1997年的《麻将》？或是侯導說他可能將還要再去爬梳、發掘所謂的“中華民族”主題的這時候，我會猜會不能只不過就是接下來1995年的《好男好女》或1998年的《海上花》……

聞天祥 ：編劇去經常提及侯孝賢對他們的負面影響，我很疑惑，韓國的影片後輩們聽見之後會不能吃味？

聞天祥 ：是枝裕和編劇時常提及侯導，但是似的較為少公開談論楊德昌編劇，而且，編劇能借助那個機會，談一下對楊德昌編劇的感覺？

只不過楊德昌編劇英語非常好，但是楊德昌編劇也怕我們聽不懂，而且他儘可能用很直觀的英語提問我們。在紀錄片中，可以聽見他前面提及“今後想要拍什么樣的影片”的這時候，他用了三個很直觀的單字Suspense（懸疑片）、Action（驚悚片）來提問。相對照之下，訪問侯導的這時候有翻譯跟著，在紀錄片中侯導談及未來創作計劃，就很認真地講想拍反應中華民族的影片。即使翻譯的追隨/沒追隨，引致記錄片中呈現出的三個編劇的訪問厚重感和內容都非常的不一樣，而且，我只不過一直有點兒生氣，那這時候假如翻譯皮膚沒有出情況如果，我嗎可以對楊德昌編劇進行更深入的專訪？

聞天祥 ：而且也就是說假如TW有人想找是枝裕和編劇來TW拍戲，你很有可能就來了？這么難的嗎！

是枝裕和 ：所以！所以！（全場鼓掌喝彩）

拍《刺客聂隐娘》（2015）的這時候，侯導時常為的是等一片雲讓整個片場的工作停下來

是枝裕和 ：那個能講三半小時！四個半小時都不夠！侯導經典作品的個性，我覺得我們看完侯導的影片，必須都曉得了。接著，我來TW訪問他的這時候，我發現侯導本人也是十分吸引人的，他非常有氣質，有跟侯導接觸過的人，必須就曉得侯導的微笑是最吸引人的。我個人跟比我年輕的女性只不過很難合得來的，像我在電視節目圈工作的這時候，跟所有後輩們都吵過架，爭吵的其原因經常就是意見相左。