《气球》 此次萬瑪才旦講男性困局

電影中的夢境攝影機。

萬瑪才旦則表示，與短篇小說較之，影片的總體內部結構、人物關係、主要故事情節都沒有變化，只是結尾做了許多修正，重新加入了許多帶有超現實、幻覺的內容，並且很多人物稍稍做了許多經濟發展，更為突出了男性視角，顯得比以前更多樣了。

除此之外，幕後團隊方也基本都與萬瑪才旦編劇數次戰略合作，攝影指導呂松野，剪接指導廖慶松、金鏑，錄音帶指導杜篤之等多名業界資深人士也有參予，還有已故土耳其電影大師阿巴斯的御用作詞裴曼·雅茨達尼安擔綱影片配樂。萬瑪才旦覺得，此次的音樂創作是很大的一個民族特色，劇中超現實部份每一段幾乎都對應了音樂創作，音樂創作對超現實部份的突顯起到了很好的加強促進作用。

除了編劇那個身分以外，短篇小說家也是萬瑪才旦頭上的一個關鍵標籤。他刊登了許多詩歌，之後主演的影片《塔洛》《撞死了一只羊》也都是翻拍他們的短篇小說。而《气球》是先有的電影劇本，再依照電影劇本寫了一部短篇小說，最後在原電影劇本和短篇小說的基礎上，最終順利完成了現在的影片電影劇本。

《气球》中的兩位主要女演員都和萬瑪才旦編劇有過戰略合作，金巴演過《塔洛》中的牧場主人、《撞死了一只羊》中的駕駛員金巴，索朗旺姆在《撞死了一只羊》中出演茶樓老闆娘，楊秀措在《塔洛》中出演理髮店老闆娘，那些女演員都是編劇在攝製《气球》最初就定下來的。

而出演和尚卓瑪的楊秀措，家中有在寺廟工作的舅舅，對寺廟較為的是解，為的是科學研究配角她專門去了和尚庵，和和尚們生活在一同，體驗了三個月，到片場的這時候他們帶了一套僧服。

短篇小說中，達傑給朋友送還種羊的這時候，收到一個電話號碼：母親放羊時從山腳下摔下來死了。短篇小說中對於奶奶的敘述著墨不多。但在影片中，萬瑪才旦將“喪生”加強突出，即使在藏地的父母文中，父母對待喪生的象徵意義和其它少數民族不太一樣，而且，“喪生”那場戲就嘗試用一種相似夢境的形式來呈現出，跟當時人物的情緒和境況相吻合，也與前面故事情節中講到的“生”（卓嘎懷孕）做一個鋪墊。(本報記者 滕朝)

由萬瑪才旦主演的電影《气球》11月20日於全省上映，豆瓣打分7.9，影片仍然是編劇一直堅持的藏地故事情節，大背景設定在上世紀90二十世紀，三個蒙古族小孩將雙親的安全套當氣球嬉戲，父親卓嘎不幸懷孕，奶奶忽然逝世，卓嘎肚子裡的小孩被指出是忽然逝世的奶奶的轉世，在當時的計生經濟政策下，小孩究竟“生還是不生”，夫妻倆陷於了尷尬而又無法抉擇的境地。較之編劇上一部主演經典作品《撞死了一只羊》，《气球》的故事情節和主題更具備普世性。並且，編劇嘗試在劇中刻畫了三個關鍵女性配角，打破了他們常以男性視角敘事的創作慣例，算是他第一部偏重於女性視角的電影。南方週末本報記者獨家訪談了編劇萬瑪才旦，聽他講訴影片攝製幕後以及與原著短篇小說的差別。

短篇小說中，除了主人公卓嘎以外，還有一名男性配角——卓嘎的妹妹卓瑪，她是一名還俗的和尚，在短篇小說中的篇幅並非許多，主要是講她走進姐姐的村莊裡化緣。影片中，萬瑪才旦將那個男性配角多樣了很多，重新加入了她與戀愛女友之間的一些感情糾葛，紅塵難了，讓那個配角更三維，總體的內部結構也更豐滿，對她姐姐的這條敘事線經濟發展也略有幫助。

《气球》的故事情節靈感來自六年前，當時萬瑪才旦走在上海中關村的街頭，看見一頭黃色氣球飄在空中，覺得這是一個較好的電影意向，就把那個意向跟他們熟識的藏地造成了關連，“從氣球漸漸就想到了安全套，故事情節雛型就出來了。”2012年，萬瑪才旦拿著《气球》的電影劇本出席了澳門亞洲地區電影投資會，贏得了創投會大獎。但由於投資等各式各樣其原因，攝製計劃就一直擱淺。萬瑪才旦覺得很多可惜，就把原來的電影劇本換成了三千多字的短篇小說刊登。2019年，短篇小說《气球》還榮膺了第五屆花城文學獎中長篇短篇小說獎。2018年，萬瑪才旦找出了投資，《气球》成功立項，編劇又在短篇小說和最初電影劇本的基礎上多樣了電影劇本。今年那不勒斯影展前夕，即使《撞死了一只羊》入選地平線單元影片獎提名，萬瑪才旦編劇去影展參賽，令正處於攝製之中的《气球》片場停建一個多月，影節完結之後才回來拍完《气球》。

金巴的個性和劇中達傑那個人物較為接近，索朗旺姆在年齡上與劇中的卓嘎也差不多，並且現實生活中她有三個小孩，能夠體會做父親的感受，萬瑪才旦編劇就讓兩人在劇中出演情侶。

萬瑪才旦編劇之後的創作，更多的是以男性視角來切入故事情節，女性配角相對較少許多，而《气球》算是他第一部偏重於女性視角的影片。之所以有此種性別視角的轉變，萬瑪才旦說，一方面與題材相關，影片就是以卓嘎為主人公的故事情節，她不幸懷孕，糾結究竟要千萬別把小孩生下來，故事情節本身的出發點就決定了要呈現出這種一個女性視角。另一方面，編劇他們也希望攝製許多以女性為主人公的影片，讓影片人物更為多樣許多。在此之後，編劇時常會碰到許多女性觀眾們，她們也希望在萬瑪才旦的影片中看見更多女性配角，而《气球》剛好實現了這部分觀眾們和編劇的心願。

短篇小說的開頭，母親達傑從縣城給三個女兒買來四隻彩色氣球，有一頭在小孩的玩耍中炸燬，另一頭飄走了，消亡在夜空中。影片也延續了這個開放性結局。不論是短篇小說開始，還是影片開篇，萬瑪才旦都希望找出一個最適宜的講訴形式。短篇小說開始萬瑪才旦也是想了很長時間，最後以達傑找安全套開啟這個故事情節：“達傑翻遍了櫃子、枕頭底下，翻遍了所有能翻的地方，最後也沒有翻到那個玩意兒。”萬瑪才旦覺得，短篇小說開篇的講訴形式並不太適宜影片，就想換一種呈現出形式，“哪些人物先上場，有什么象徵意義，都須要設計”，攝製現場也想了許多方案，但都不太理想，最後就想到了用一個小孩的視角沿著安全套吹成的氣球，上看周圍的世界，相對較為直接一點，人物也漸漸上場。