《无名之辈》：生活原本就千姿百態，搞笑唯美

2014年的一部關於農村題材的《心迷宫》的發生，引發了非常大的騷動，也是此種表現手法表現的成功案例了。很巧的是，在2018年的這時候，影片《无名之辈》發生在觀眾們的面前。一部沒有流量明星出演， 講訴著小人物故事情節的荒謬戲劇。

先從影片的技法上而言。《无名之辈》整部影片使用了多線敘事內部結構的敘事方式，換句話說，將許多個故事情節同時描述。

儘管此種忽略小學生正常作息時間，讓在校學生在不合時宜的時間地點發生的現像在影片裡能看見很多，儼然已經成為的是影片中為的是表現主題的慣用手法。但是還是讓人忍不住的想要吐槽。

我覺得一個女演員唱功好壞，只不過並不在於他的技巧性有多強，而是在於當他將那個配角的形像展現出給你時，你就能夠馬上尊重，這就是一個女演員的成功。像這三位同學，就已經達至了這種的地步。

生活原本就是千姿百態，不盡相同，即便是再小的人物，也擁有著不同的精采人生。儘管，馬嘉祺和胡廣生感情線變得很多死板牽強，但是依然是讓我最敬佩的，也是惟一讓我思索的地方。

“現實生活，小人物”這一類題材儘管吃香，但是要真正的拍起來，真正的想拍好仍然須要編劇有很深的編劇功力才能夠實現。假如只是一味的跟風，為的是實現商業價值，那么影片也將喪失它的象徵意義。

到這兒也就是很能夠引發觀眾們思索的一條線，尊嚴和活著到底該怎么選。是選擇有尊嚴的死去，還是選擇沒有尊嚴的活著，或許怎么選都是傷痛。這兒影片的主題獲得了一定程度的昇華。

而且在《无名之辈》當中，的確會有許多出其不意的驚喜。比如說警員馬先勇的忽然走進姐姐馬嘉祺的大門口，警員與否會和房內的三個歹徒碰面？接下來必須怎么經濟發展？在緊張有幽默的氛圍下就能夠調動觀眾們的觀影情緒。

任素汐即使配角限制不能夠用大幅度的皮膚動作去表達抗拒的感覺，只用詞彙和神色就讓觀眾們感受到了，一個女孩從抗拒到氣憤的傷痛。這時候，馬嘉祺一直要嚷嚷著的跳樓才揭發了其原因。

值得一提的是，影片當中的許多女演員自己並並非川渝貴一代的人，但是自己依然操著一口還有武漢腔調的廣州話在演出整部影片。而且在觀眾們實際觀看時並沒有感覺到突兀，這就是女演員和影片的成功。

特別是在，李海根和胡廣生為馬嘉祺在天台拍照的那一段中，任素汐對皮膚的控制極強。還有，這場被許多人都誇獎過的哭戲。李海根和胡廣生要為馬嘉祺換裙子，女孩本能的自尊心和羞澀感充份展現出。

除了出其不意的驚喜，多線敘事內部結構的敘事方式還能夠在最大程度上講訴更多的內容。《无名之辈》就有三條故事情節線，歹徒和馬嘉祺，警員，無良的開發商，叛逆的女孩和男孩兒。

也許這種的說法有道理，也能夠完美的演繹這種的現像。但是我仍然感慨，為什麼只有傷痛才能夠感受到最深的心靈。又或是心靈本就必須傷痛。

陳建斌和王硯輝三位我們公認的老戲骨的演出果然是對得起我們的好評。一名是看起來趟水混日子的農村基層警員，一名是落魄的無良開發商，但是這三位人物當中又有著和表面相同的感情。

影片已經將他描繪成一個無良的開發商，只經過一番激烈的思想鬥爭，就駕車回來挽救民工變得讓人很多摸不著頭腦。雖然這一段是在為的是前面做鋪墊，但是即使前文沒有顯著的鋪墊，很多死板。

當觀眾們看完了一個故事情節之後，再去看另一個故事情節，就會擁有部份天主視角，這種在下一個故事情節當中，埋的包袱和伏筆就會更快更容易的被觀眾們接受。

比如說，在馬先勇返回的這時候，姐姐馬嘉祺說，:“我不怪他。”此種家人之間的互相寬恕和互相內疚，在沒有該事件的起承轉合支持之下就變得很多故意且煽情。又比如說，無良開發商高明帶著私生女跑路，卻在中途想要回來。

就像高翔和依依這條感情線當中突如其來的兄弟情，儘管讓人敬佩，讓人覺得熱血。但是也難免讓人造成“自己的雙親為什麼無論嗎”的困惑。

絕大多數的真愛都開始於光鮮亮麗，完結於狼狽不堪。但是反過來，開始於狼狽不堪的真愛常常最後都能長久迷人。有人說，是因為痛苦不堪的開始，才能夠讓彼此間觸及到最深的心靈。

而且，即便整部影片有優點，有嚴重不足，我還是覺得它是一部值得推薦，值得一看的影片。拋開故事情節本身不談，畢竟沒有哪個人的生活軌跡完全相同，每一人碰到的事情也會不同，就是看影片人物本身，你的確能從中找出這個屬於你的無名之輩。

《无名之辈》整部影片當中，有真愛，又有兄弟情，又有友情甚至還有無良老闆娘的良心發現，把一連串看起來荒謬可笑事情揉合在一同，這就是生活原本的樣子。

整部影片的故事情節出現在一處林間的小鎮，故事情節的主角是三個廢柴歹徒，一個落魄的潑皮警察，還有一個皮膚傷殘卻個性強悍的男人和一連串生活在這座小鎮中的其它小人物。

不論將自己其中的哪一個單拎出來，都能夠彰顯出小人物的喜怒哀樂。換句話說，《无名之辈》部影片中的三條故事情節線，不論單獨講哪一條都會是反映生活百態的好代表。但是，將它們“大雜燴”在一同，又即使缺少完整的邏輯和細節上的不到位，就變得整部影片很多混亂。

也不曉得是從什么這時候開始，這些講訴男情女愛影片就慢慢的被小人物的雞零狗碎的故事情節所替代。影片裡的主人公也在，也並非男生俊朗女生可愛，反倒都是許多灰頭土臉，素面朝天的形像。這一種用最接近生活的形像去還原最真實的生活表演藝術技法，開始慢慢成為了影片市場的主題。

所以，整部影片並沒有那么不太好。較之起許多其它國產影片，他還是做的很成功的。至少在選角上，極為成功。

也許在一部荒謬戲劇當中，追求過多的細節和邏輯的合理很多嚴苛，但是我還是邏輯的完整性是一部影片最基礎的地方。一部沒有完整邏輯支撐的影片，就像是個脫臼的人，站不穩。即便他在其它方面做的再好，也會讓觀眾們在觀看影片的這時候造成一句“這是在幹什么”的疑問。

再而言說任素汐和章宇這三位青年女演員。不得不說，任素汐和章宇嗎是三位能夠給人帶來驚喜的女演員。在影片當中，馬嘉祺和胡廣生的感情線只不過較為直白，但是也能夠讓人感覺到。

看起來這必須是一部走荒謬路線的喜劇片，又想通過普通人生活的這一題材獲得主題的昇華。儘管許多人在看過無名之輩之後，都覺得這是一部值得觀看的好影片，但是我並沒有覺得它像反對者吹捧的那么好。

影片當中各條敘事線上的人物都在他們的軌道上順利完成該做的事，看似沒有交集，但當相同的故事情節線造成交集的這時候，就會即使許多“未知的信息”造成不幸的效果。

《无名之辈》整部影片肯定無法算一部爛片，在影片當中的每一個人物性格的刻畫都生動三維，真實接地氣。

一部影片，它講訴的內容越少，觀眾們從中能贏得的東西就越少。觀眾們從中贏得的東西越少，就越可能將被打動，去宣稱，支持整部影片。

像潘斌龍出演的可笑歹徒李海根，對討厭的人那種立場和狀態就是現實生活中會有的狀態。又比如說，任素汐出演的女孩，即使一次不幸引致皮膚傷殘而喪失對生活的憧憬和希望。馬嘉祺給人的感覺就像是是你身旁沒有扛過那道坎兒的好友。

而且在最後，章宇看任素汐的表情中那種，討厭卻努力剋制的感覺極為到位。而任素汐在演的馬嘉祺的這時候，那種即使皮膚其原因，而且變得無力的感覺也演出得很到位。

我們只不過都是普通人，做著普通的事，過著普通的日子，認識普通的人。但普通人也有不普通的生活，便是即使普通人的生活才有了這千姿百態，搞笑唯美的世界

那些看起來生活在社會相同的軌跡上的人物，卻在一個看起來平時的日子裡，即使一把遺失的老槍和一同當日出現在城裡的烏龍殺人案陰錯陽差的邂逅了一同。

但是相反，它也有一個優點，那就是故事情節線一多，就難混亂。當編劇的水準不夠高的這時候拍出來的的東西就只能給觀眾們一種亂糟糟的感覺，條理性和邏輯性都會缺少。這一點在部影片當中也有彰顯。

我並並非說整部影片拍的不太好，只不過將影片中的單個人物拎出來看，我都能夠感受到那個人物的真實。