《寄生虫》：在自己認為我們就像跳蚤一樣，燈一開，只能四下逃散

在忠淑還在為什麼樣讓五個人的香味不一樣苦惱時，基靜講出了真相：“這是一種儲藏室的香味，用洗衣皁也不了掩飾的。”

而且那個香味就成了老爹解不開的心結，也成了壓垮他的最後兩根稻草。

對於富人來說，這塊木頭但是華而不實的工具，既無法吃也無法穿，就當下自己的境況而言，絲毫沒有象徵意義。

用樸副社長如果說，這是一種“坐地鐵的人頭上才會有的香味”，可樸老公卻對此種香味很是陌生，即使“好久都不坐地鐵了”。

剛來，就呵斥了再度在基宇家門口徘徊的酒後漢，同時給自己一間帶來了轉機。

那邊債務危機還未解除，另一邊即使天氣情況其原因，窮人一間計劃有變，決定回到家中。

而各大影片門戶網站的評價也都清一色讚譽，IMDB 8.6，豆瓣9.1，Letterbox4.5分（滿分5分），爛蕃茄新鮮度迄今仍維持在100%。

眼見他們這么輕鬆就能步入那個上層社會，基宇狂喜之餘開始為姐姐基靜締造機會，他瞄準了樸老公的小女兒——一個油畫食物中毒的頑皮孩子。

只不過這塊木頭在電影中是一個很關鍵的詩意，轉運了之後，這塊木頭在基宇的內心深處，話語權便顯得很不通常。

更差勁的是，女傭還撞破了自己一間的祕密。

那些實打實的戰績只說明瞭一個問題：《寄生虫》無愧於本年度最佳。

之後更是趁著一次主人出外，鳩佔鵲巢，總算享受了一次有錢人的生活。

電影從定居在半儲藏室裡的一間三口展開。

先是在比利時、柬埔寨、新西蘭等地均締造了韓影最低票房記錄。

小兩口曾做過小買賣，但都倒閉關門了。

首先，臭味。

之後樸副社長一間回去，自己不就是這種嗎？

電影的荒誕不但在故事情節的經濟發展上，還在人物的對白上，其中富人媽媽說的這段話就頗具嘲諷意味。

說到《寄生虫》，2019年必須沒有比它更有名的影片了。

這就像是驗證了馬斯洛市場需求方法論，生理市場需求是放到首位的，也是最基礎的，就算連溫飽都沒辦法滿足，談何善惡？

所以，影片的成功和女演員的出眾演出分不開。

接著通過夫妻倆巧妙的設計和訓練有素的“唱功”，老媽忠淑成功替換了原來在此工作十多年的女傭。

即使要出國留學，基宇的好友把他們手裡的家教工作介紹給了基宇。

即便在以聽覺為主導的影視劇裡，嗅覺一向是一個盲點，觀眾們很難通過電影中對嗅覺的敘述引起共情，但《寄生虫》做到了。

在日本本土公映，已連續12天位居影片票房第一位，累計觀影萬人次突破一百萬，那個戰績在日本，相等於每5個日本人就有1個人看完整部影片。

就這種，姐姐基靜也改頭換面，化名藝術輔導同學傑西卡。

用網上搜來的資料哄騙過樸老公後，她以表演藝術療愈師的身分融入了那個大家庭。

我們在自己認為就像是跳蚤一樣，燈一開，只能四下逃散。

這對於窮困潦倒的基宇一間，可謂是一個天上掉餡餅的事兒。

之後在中國澳門公映時，更是刷新了澳門史上金棕櫚獲獎影片最低電影票房NO1，少於了無數粉絲內心深處的神作《霸王别姬》。

有人曾說過：好影片有三種，一種看後能把人填滿，另一種把人掏空。

潛臺詞是：即使你窮，富家女肯定看不上你，我放心。

此次帶來的《寄生虫》裡透漏出來的問題同樣尖銳，就是三個階層裡現代人被禁錮的價值觀。

富人之於窮人，就像窮人之餘螻蟻。

有了前三次的實戰經驗，讓自己造成了“我們能掙更多的錢，享受很好的生活”的念頭。

主人來電，8兩分鐘後就要到家。

關於香味，最先出自於樸副社長的小女兒之口，他依靠聞香味，把基澤一間最害怕的事說了出來：“自己頭上都有完全相同的香味。”

其二，無處不在的荒誕。

《寄生虫》的影片類型很難定義，它既是一部喜劇電影，也是一部犯罪行為片，還是一部懸疑恐怖片，同時更是一部深入分析社會和人性的鬧劇。

“並非‘有錢卻很正直’，是‘有錢而且正直’，懂嗎？”

毫無疑問，在此基礎上，《寄生虫》是一部商業電影，但影片濃郁的商業屬性並沒有抹去《寄生虫》裡深刻的文件系統。

夫妻倆的生活來源，就是靠幫披薩店疊紙袋來勉強度日，電話費交不起不說，WIFI也是蹭的自己家的。

從一開始，基宇就窺見，好友贈送給他的那個木頭假山花卉“很有象徵性”，之後步入奢華大宅當家教就證明了這一點。

多噁心，又多真實。

後續故事情節到底怎么經濟發展，老孟這兒就不做過多的劇透。

8兩分鐘？！眼下一片狼藉，該怎么辦？

（以下內容牽涉部份劇透，介意者請就此打住）

小兒子基靜，連輔導班的成本都交不起，更不用說唸書了。

接著在再一次看見酒後漢的這時候，看了一眼木頭的基宇好似一下就有了力量，抄起木頭就要道出去和醉漢方法論。

但嘲諷的是，這塊木頭確實為自己帶來了財運，真正象徵意義上的“石來運行”。

儘管木頭在劇中的功用一直在發生改變，但有一點始終沒變，那就是木頭象徵著富人找尋夢想的圖騰。

宋康昊自不必說，從16年前的《杀人回忆》開始，他和奉俊昊編劇的組合，就是一個王炸組合。

香味儘管有形，卻最傷人，一旦危害形成，也很難撫平。

除此之外，上場不多的李善均和趙茹珍也給出了符合要求的演出，就連裡頭的青年女演員崔宇植和樸實丹都能讓人耳目一新。

相比之下，基宇的好友就不一樣了，他是中學生，家中也有錢。

不論貧富都並非純粹的正直或是醜惡，而是遊移在棕色地帶，究其目地也但是為的是生存。

熟識奉俊昊編劇的粉絲們都曉得，他很擅於在電影中深入探討社會問題，從《杀人回忆》到《汉江怪物》《母亲》，都瀰漫在黑暗的社會問題之下。

在這兒，沒有“人之初，性本善”，有的只是“窮山惡水多刁民”。

電影就像一套完整的三幕劇，分別由混進大宅，雨夜變異和生日派對四個部份共同組成。

爸爸基澤，無業遊民，媽媽忠淑，賦閒在家。

可嘲諷的是，那個原先寄託在木頭上的幸福希望，最後居然變為了殺人的工具，進而變為了基宇內心深處揮之不去的沉重感。

影片中貧富三個階層的人就是靠香味來區分彼此間，富人頭上有著相同的香水味，而窮人頭上則是相近的香味，比如說電影裡數次提及的是基澤一間頭上的香味。

之後電影開始了東征，一路開創新紀錄。

為什么只介紹給基宇？

比如說在半儲藏室一間三口百無聊賴的疊著披薩盒，看見衛生消毒人員在街道上消毒，不敢急忙關緊玻璃窗免遭液體環境汙染，反倒想的是能因而給臥室來個“免費消毒”。

在這個出現變故的雨夜，忠淑說過的一句話：

但在女演員以外，電影的兩個看點更值得說道。

其原因則是，他討厭上了家教的女學生，希望老實窮酸的基宇能在他出國這幾天幫他照料那個男孩，以防被其它有不軌之心的女生搶了去。

夫妻倆施展渾身解數，為窮人家庭設下各式各樣迷局，將正直的男女主人玩弄於股掌之間。

就這一個細節，就是身處三個階層裡的人最矛盾的想法。

再有，女兒有錢的老師送了幾塊財運石的擺件給他，爸爸卻在旁邊嘟囔了一句，怎么沒有帶點吃的來？

在陽光下看書，在浴室裡洗澡，吃最好的肉，喝最貴的酒，美好的生活來的這么忽然，卻沒能持久，很快就迎來了電影的第二個反轉。

但《寄生虫》卻同時滿足了這三個要求，不論是視覺享受，還是心理衝擊都能說是做到了極致。

在電影中用臭味那個意向，是奉俊昊編劇在影片中的一個很大膽的表現手法。

想起今年的日本爆品《燃烧》同樣聚焦在貧富三個社會階層的對話上，只是表達較為委婉，而該片不論是在趣味性還是話題都更加尖銳，因而許多人都讚揚它是：“一部更類別更極致的《燃烧》。”

既然這戶有錢人既正直又純粹，這份錢比不上給我們來賺？

出於善意，忠淑將她放了進去，沒曾想那個夜裡到訪的女傭頭上也有祕密。

《寄生虫》

故事情節層層遞進，情節跌宕起伏，特別是劇情經濟發展的節拍掌握的剛剛好。

也正因如此，整部看上去是日本影片，實則把那個故事情節放到其它國家也一樣設立。

早先被替換的女傭忽然找回去，請求步入大宅拿回他們曾經落在儲藏室裡的東西。

特別是最後崔宇植扯著嘴角的微笑，越看越覺得瘮得慌。

更具體點如果，就是小兒子基宇不斷向上爬的慾望。

只好夫妻倆的“寄生”計劃正式開始了，通過基靜有意無意的牽線，老爹替代了樸副社長原來的駕駛員。

小兒子基宇，4次中考失利，沒學位沒工作。

《寄生虫》的成就還不止於此，它還是日本發展史上第二個戛納金棕櫚獎，創下了日本電影史。

總之一句話：前面有多荒謬風趣，後面就有多驚悚片恐怖。

即使沒有工作，沒有平衡的總收入來源，自己對人都顯著的低人一等，連酒後漢在自己玻璃窗前撒尿都不肯硬氣的出聲阻止。

就在5月的戛納影展上，它一舉打敗昆汀的《好莱坞往事》、阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》等奪獎熱門經典作品，以場刊第一名的戰績，奪下了戛納影展主競賽單元的金棕櫚大獎。

一來二去，他和女學生也對上了眼，完全把摯友的交待拋在腦後。

“假如我有那些錢如果，我也會很正直。”

而初次見面，基宇很快就獲得了純粹正直的樸老公的信任。

只好基宇在姐姐精湛的P圖技術下，成為了名校中學生——布萊恩同學。

但是那個香味是什么呢？

只不過影片中的全數人物都並非有罪的，所有人都不無辜，每一個個體都是高度複雜的。