《南方车站的聚会》整個影片鏡頭，凌亂中流露一種，無法言喻的美

說說影片，女演員全數用官話演出，較好，特別桂綸鎂沒了臺灣地區腔，不能讓人齣戲。全劇恐怖的攝影機很多，讓我想到暴力行為美學那個詞。

胡歌配角儘管並非正派人物，但是我想觀眾們都會替那個人物氣憤，禱告他千萬別受罪，不被捉到，更希望他就算沒開那一多好，那個人物的人生就不能走到絕路。最後吃麵的一幕也是那個人物很悲情的一幕，廖凡的配角感覺沒有太大展現出唱功的空間，編劇說白色影片最重要的元素就是命運感。

最後三個柔弱男子相視一笑中，《美丽的梭罗河》輕快地響起。“什么也無須傾訴 什么也不必須教自己，這顆白色的惡魔的心，多么憂傷，多么幸福，什么也不敢教自己，根本就不能說話。在世界棕色的深淵中遨遊 像一頭年長的鱷魚”胡歌就是周澤農本人了。

《南方车站的聚会》整個影片鏡頭，凌亂中流露一種，無法言喻的美

即便許多元素下，攝影機展示出抽象化審美觀的高度，通過朦朧散射和二維，個人指出和西方著重聽覺的類型片審美觀相媲美。

影片接近尾聲時的一個攝影機，門上的光影倒映出兩人跑著追著的鏡頭，太有詩意了。做為重慶人，不得不說影片裡的女演員們嗎很用心在自學重慶話，這種認嗎立場就已經值得當下許多天天靠配音員摳圖的流量明星們自學了。

出席了芝加哥影展展映的《南方车站的聚会》片頭迷人的梭羅河響起的這時候，整個人類似於達至喝酒的狀態。回答環節提及了白日焰火整部電影，但是整部更為類型片的影片，與白日焰火呈現出炎熱夏季相反的，把場景設置在在重慶小縣城，夏日干燥。

此種閃回倒敘的敘事藝術風格沒有通常商業片那么流暢，但是這種被稱作去中心化的內部結構“更接近人正常感知事情的形式 ” 這是對影片本身的挑戰，也是對觀眾們接受信息的挑戰。整個影片的鏡頭凌亂中流露出一種無法言喻的美。

對於胡歌而言，果然沒有更讓人沮喪，能夠有這種一部經典作品，實屬難得。假如製作得很好些，讓那個人物有更大空間更深層次的經濟發展，會更有助於他的演出。儘管劇中筆法不多，廖凡仍然奪目。

我想還能用8個字形容——天網恢恢 疏而不漏！北方地鐵站的家庭聚會》首映式，後勁兒有點兒大，看完有點兒恍惚，那把車鎖，那把傘，那捆繃帶，那艘船，那碗麵，還有那片野鵝湖。

刁亦男編劇說白色影片的主旨是命運，而且開頭留了一點懸念。三天三夜的故事情節裡，信任與背棄，困獸猶鬥的周澤農，是向死而生的，目光恐懼而堅定；劉愛愛明明是最底層的陪泳女，卻有著俠女的質感。滿目霓虹的視聽盛宴。

對於刁導而言，該片較為更讓人沮喪。他很擅於捕捉社會的底層陰暗面，但對這些動作鏡頭的設計，特別是群戲，他或許不太熟悉，而且變得文氣了些。