《一家之主》：操勞一生，卻沒做過他們

這是一部講訴"家庭主婦"的臺灣地區影片。葉蘭心是個國際標準的"好女人"，妻子甩手掌櫃，女兒工作婚姻關係岌岌可危，兒子遠在國外，病床上老母親等人照料……職責泰山壓頂。除此之外，她還要經營他們的藝術課室，掂量可否購房的人生理想。儘管片名叫“一家之主”，但實際屬於葉蘭心的空間，在家裡被無窮擠壓。

《若是一个人》：一個人並非錯，也並非罪

整部影片刻劃了一個生活中的父親，勞碌，一家人的粘合劑，只不過很貼近我媽這代人的形像，我只不過有共情到父親陷於瑣碎漸漸被生活啃食的狀態。只是編劇在處理男性意識上以的形式是自白和夢境雞湯式的引導，不但沒有找出問題進口，反倒削弱了感同身受，還比不上逗留在一次投奔留白思索。

從家庭戲的角度上看，電影劇本甚至比《美国女孩》更紮實，每一子女湧向的雲系、各自的關係之間撕扯出來的颶風都颳起在一同，和做為暴風眼的父親總是有條不紊地處理所有繁亂的瑣事，鮑起靜的詮釋讓你感覺她始終忙碌、但又能閒庭信步。直至重壓也倒塌到她的頭上，才開始以意識流的形式步入內心深處探索，一直在犧牲的人已經退無可退、一直張牙舞爪的人已經瑟縮到領土被廢、如此斬不斷理還亂的，就是我們的家庭。

《怪胎》：在真愛的世界裡，我們是彼此間的怪胎

湖北企發文化傳媒股份有限公司的鄧老師在其代寫的解說詞中寫到，每一個女人都有雙重身分，兒子、丈夫、父親、職場人，奔波勞碌一生，唯獨沒有為他們活著，但是若換另一種生活也不一定有現在的選擇歡樂。總而言之，女人的一生就是奉獻的一生，燃燒了他們點亮了別人。在整部影片裡，做男人或許難多了，動動耳朵就能了。鮑起靜跟寇世勳三個老戲骨重大貢獻了一部家長裡短的好影片。

《一家之主》是一部較好的“女權主義“的影片。女主到了卸任的年齡，先後做了“兒子”，“葉同學”，“羅老公”，“爸爸”，“老婆”……為父母，好友操勞了一生，就是沒有做過他們。對周圍所有人都肩負起職責，惟有對“自我”最不負責管理。最終解決所有對立的是躺在監護室裡失憶的“爸爸”。

影片通過細碎的生活拼湊出一個家庭的外貌，一個男人在家中似的只是做著許多瑣事不值一提，但又像線軸將千絲萬縷纏繞在一同。生活中總是麻煩疊著麻煩，一地雞毛，男主角擔負著生活、事業、親子關係中的種種配角，卻迷失了他們，在種種雞毛蒜皮的疊加中，總算找出了自我。儘管是一部生活故事情節類電影，但缺乏了起伏，缺少了話劇武裝衝突，或許編劇是想彰顯生活的平靜，但卻拍得過分無趣了。

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傳統的中國男性，圍著灶臺打轉，操心在夫妻倆的生活瑣碎裡，影片前半段，節拍、攝影機有種急促的緊迫感，隨著父親的視角被環境追著走，後半段則更多陷於意識流的覺醒，被一直基礎教育以此種形式相夫教子的男性一代又一代傳承。但是那么多標籤：父親、兒子、丈夫，她卻忘掉了他們。我討厭開頭一家人圍在椅子上等男人來喝茶，一剎那她才真正成為了“一家之主”。

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