這種黑蘇俄，並並非第二次見

《棺材200》開始於兩兄妹的對話攀談，前夕穿插進去了相同的人物，那些人物中間又出現了相同的故事情節，但是當那些故事情節漸漸被打破的這時候，一種荒謬便開始貫穿了所有人的故事情節。兩兄妹攀談之餘，其中一個人的孫女攜著女友步入了屋子裡，隨即，三個情人分別，女方開始去了派對並偷走了另一個男人買酒喝。在買酒的途中，女方大醉，而那個被偷走的男人被迫落入虎口。

《棺材200》的荒謬之處在於故事情節中的所有人都有著自己的軌道，假如將他們描繪成是旅客列車如果，那么那些人都是在各自的軌道上前進著，但是當某一個旅客列車錯入另一個不屬於他的軌道的這時候，一切混亂的根本原因就找出了，所有的旅客列車亂成了一鍋粥，最終引致一切都失控了。

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而接下來步入到故事情節中的兩對戀人則更是詮釋了此種脫離了國家的個人信念。他們並不關心所謂的大人世界到底怎樣，女人只關心自己的情人與否能長久的愛著自己，而男人則是想要通過倒賣酒飲來給自己贏得更大的利潤率。這一切看起來都很搞笑，但是卻一再真實出現著。荒謬的故事情節之下總是會有人失控，失控了的人最終將會讓該片掉入深淵。

當一大群人開始顯得麻木不仁，那一定是出現了什么事情，出現了讓這群人感覺到行進的必要性沒有了，發生改變的動力系統喪失了，因而，自己才會顯得麻木。因而，當我們批評一個族群的遲滯的這時候，須要看見的不僅僅是表象，更須要看見背後的內在誘因。自己為什么會對眼前的一切失去興趣，自己又因何對於後續的經濟發展喪失動力系統。假如這種去看，一切都必須好許多。

該片攝影機內的蘇俄掌權中後期是一出荒謬的白色夢幻大片，但是當時真的這么夢幻嗎？我們看一看該片公映的二十世紀2007年，當英國的次貸債務危機引起的全球性質的金融債務危機颳起全球的這時候，該片或許顯得更為有意思。表面上，這是一個蘇俄時代中後期的故事情節，但當我們用另一種視角去看的這時候，卻會發現另一種相同的看法。與其說這是政治債務危機，倒不如說這是金融債務危機。

假如男人不在派對上喝酒，也不帶著女人的閨蜜去找酒，那么這一切的故事情節都還在各自的軌道上順利的前進著，但是這一片雪花飄在了不屬於他的地方之後，整個故事情節便開始了雪崩一樣的大災難。

這就有如開發人員寫出來了一個可以運轉的代碼的這時候，儘管看起來那個代碼不合乎邏輯，但如果是能運轉就可以，任何小小的更動看起來是優化，事實上是毀壞了其中的平衡性，此種毀壞最終會引致難以估量的經濟損失和無法預見的信用風險大肆來襲。

三個在談話的兄妹他們看似在關心國際政治，事實上他們只關心自己的現狀和與之有交集的人群。而即便當時的蘇俄深陷伊拉克的泥淖中不能自拔，對於這種的三個軍官而言，這也沒什么大不了的，他們與其關心這些趕赴戰場的戰俘，倒比不上關心自己現有的一切，怎樣讓現有的長久的維持下去，這才是最重要的。因而，這些慷慨赴死的戰俘對於他們的潛力絲毫比不上一個相片上的時尚青年。

今天給我們推薦的影片叫《棺材200》，這是一部描寫蘇俄掌權中後期的電影，該片用一種赤裸裸的嘲諷表現手法，通過一連串看似不相關的故事情節串連起來了一個內容，在遺失了未來的情況下，沒有人再會對於那個龐大的君主制抱有希望。

你好，我愛你

當一片雪花落下的這時候，雪崩開始了，但是雪崩開始前，現代人就沒有絲毫的預警嗎？所以，當這一切都形成了一個邏輯閉環的這時候，任何預警都是會漸漸的麻木的。沒有人指出眼前的這一切會因為一片雪花而崩壞，因而，對於未來的預警比不上保持現狀有潛力。他們即便會在下一秒死去，但也會在這一秒保持著自己現有的狀態不去做任何的發生改變。這就是現實生活。

當我們對於未來不肯去幻想，對於現狀想要積極主動保持，那么最終，我們喪失的豈止是出現改變的能力，生活不總是一塵不變的，當變化來臨，沒有提早預警的就會向著不容預見的非常大信用風險一路狂奔，直到喪生出現。

這本是一場關於弱者抵抗逃生的故事情節設定，但是接下來出現的一切卻向著不容預見的方向走去。男人是第一書記的千金，但是那個身分在軟禁她的警察局長面前形同虛設，沒有人願意在乎那個身分而對她側目，因而，那個男人開始在警察局長家中被一次又一次地摧殘。但是當外界始終心急如焚的想要找出那個男人的消息的這時候，一個曾經與她有過一面之緣的老婦帶來了希望，但是老婦並沒有完全的將她挽救，而是讓此種希望瞬間成了泡影。