難以讓步的“100兩分鐘一鏡究竟”，一次反英雄主義的圖像鬥爭

導筒：劇中有發生黃金蟒的幻象，包含片尾服用的章節，你是怎樣考慮現實生活和幻境的轉換的？

《隐入尘烟》之後，又一部深入西南故土的誠意之作來了

我們團隊不大，絕大部分彩排的時間就七八個人，正式攝製也不到20人。前期彩排花了三個月左右時間，從正式攝製到開拍一共7天，中間有2天即使道具壞了沒拍成電影，實際攝製就5天。

大聖：挺高興的，算是給了身旁這么多支持引導我的朋友們一個交待。假如我們的艱辛努力被辜負，我他們會很內疚和自責。

苗苗的扮演者王傾是一個好友推薦的，她尤其用心，在彩排之後籌備的這時候，有一天我一個人在攝製的這條馬路上溜達，看見她一個人拖著行李箱在馬路上溜達找飯店，她想提早體驗生活又不敢給我們添麻煩。

大聖：對，我在寫電影劇本的這時候就想著儘可能從他們身旁能化解的部份開始，基本上有什么材料就用什么材料，我不能太糾結。但這是一個喜劇片，而且就沒有用真實的中文名稱。如此一來，假如沒拍好也不能給母校丟人，不必深感內疚。

《石榴的颜色》

不單單是編劇的個人家庭史，也是被掩飾、被忽視的絕大多數中國人的故事情節

從學院回到四川家鄉實習前夕，大聖在一次準備出差趕赴江蘇嘉興出席影展之後，遭受了三個劫匪的入室劫持，驚魂一夜的難忘經歷，讓大聖決定在他們的人生首部影片長劇中順利完成對過去的回望和思考。

在攝製之後，為的是幫助女演員更快更精確地找出我想要的狀態，我們一同看完一個一鏡究竟的影片《维多利亚》，也看完安德魯哈內克的《趣味游戏》和錫蘭的《安纳托利亚往事》。

土耳其編劇阿巴斯·亞斯羅斯塔米（1940-06-22 至 2016-07-04）

《一匹狼在放哨》首映禮映後現場（相片來源：FIRST青年電影展）

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攝製前夕都還好，我他們創作中較為恐懼的這時候，會看一看陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，它能讓我平靜下來，開拍之後我把這兩本書贈送給了王耀德。

到了二十八九歲的這時候，開始有了這種年齡的恐懼。今年四月份的這時候，我爺爺逝世，我回家幫忙處理完身後事，回上海後總算鼓起毅力下定決心，讓他們任性了一回。真正創作的這時候很快，第二稿電影劇本寫了五個早上，難的是毅力和決心，須要很長時間的心理工程建設。

導筒：上週有看見哪些不錯的藝術片能為聽眾們推薦的？

不管怎樣，學院還是給了我許多新鮮價值觀的啟發。我學的專業是一個偏技術和動畫影片方向的專業，這三個都並非我感興趣的，而且經常一個人待著看影片，看影片也沒有任何目標和方向，像一頭無頭蒼蠅一樣。當我偶然間看見阿巴斯的《何处是我朋友的家》、萬瑪才旦的《静静地嘛呢石》諸如這樣一些影片，給了我非常大的衝擊——原來影片能這樣拍、能拍此種東西。一剎那，自己讓我感覺到，我能離影片很近。

劇情簡介：準備出差的學院通訊員王為被鄰居們戀人夥同一個黑幫人員非法拘禁，經過一夜周旋，王為最終逃出不法分子的控制重獲自由。

第16屆FIRST走進第四日，一部頗具話題性的續集順利完成首映禮，這就是大聖編劇的《一匹狼在放哨》。靈感來自於土耳其影片大師阿巴斯同名小說集的劇名早就引發了許多粉絲的注意，而該片編劇大聖創作該片的大背景故事情節也與阿巴斯有著很特殊的相連接。

大聖：我出生在四川一個偏遠的農村，兒時能看見的都是許多澳門的武俠小說、諜戰片，那還是澳門影片和DVD的白銀時代。當時看影片看的是熱鬧，腦子裡完全沒有影片的概念，甚至都不曉得“影片”那個詞，影片相距我太遙遠了。我兒時的理想是做一個小說家，所以現在也是。

導筒：影片使用了100兩分鐘一鏡究竟的攝製方式，為什么會有這種的設計？與否有觀看其它的一鏡究竟或長鏡頭電影來做參照?

大聖：電影結尾爺爺喂藥這個章節，一開始電影劇本里沒有，後來是為的是做時空切換，但我又不敢依照慣常的歌劇邏輯處理，而且就有意的把故事情節走向引開，為的是給前面的敲門營造一個更為忽然的效果。所以對我個人而言，也有這種紀念象徵意義。

大聖：當然，致敬是一方面。阿巴斯對於我而言是啟蒙導師，能夠緬懷和致敬他，我覺得是我莫大的自豪。我沒看完影片、歌劇和編劇有關的書，但《A Wolf on Watch》這本小說集我本人很討厭，我偏愛那種舉重若輕、深入淺出的經典作品，很有智慧。但是那個真實故事情節本身就涵蓋有他的一部分，只是我覺得個人情懷是較為私密的東西，對自己來說象徵意義可能將並不大，而且也不敢做得很貼切。

大聖：黑白和彩色的處理，只不過很直觀，我在藝術上想努力貼近真實，又希望在單一空間有相同的變化。另一方面主要是基於時間和空間的構想。電影劇本階段，我就一直想讓故事情節在經濟發展中讓時間凝結住。從身心體會來說，在整個殺害過程中，肯定都希望時間過得越快越好，我用黑白來展現出殺害的章節，主要是想特別強調物理學時間和心理時間之間的撕扯；在空間上，黑白彩色的採用，配合燈光、女演員和攝像機的調度，我企圖創建一個多方位的三維的空間，那個空間既是黑白的也是彩色的。

《一匹狼在放哨》片場合照

做記錄片，直視他們生活的困局

王耀德執導的《最后的告别》 (2021)贏得第15屆FIRST青年電影展最佳喜劇片

該片英文名字源自阿巴斯小說集《A Wolf on Watch》。那個故事情節並不特殊，生活中隨處可見。對於相似的騷亂，我們無法也不必須袖手旁觀，心靈不必須被無視，它與我們每一個人密切相關。該片選擇一鏡究竟，一是因為這是一個封閉空間的故事情節，一鏡究竟會讓故事情節節拍、配角演出、人物情緒更為已連續流暢；二，並非出於藝術風格的考量，也沒有執著長鏡頭，這是一個小效率影片，用非常有限的效率順利完成製作是最重要的。這是一個反英雄主義的影片。千萬別成為英雄，而要成為一個人。

但在攝製過程中，我還是會盡量減少在自己的經典作品中有大師的影子，他們對我的負面影響更多來自於思想和價值觀。

導筒：攝製中碰到的最大的困難是什么?

阿巴斯《何处是我朋友的家》

在大聖推薦電影史10佳影片中，他選擇了2部阿巴斯·亞斯羅斯塔米的經典作品。

大聖：攝影師從彩排就已經進去了，我們一直是帶機彩排，而且整個過程裡頭最累的只不過是攝影陳少峰同學。一開始彩排沒有清晰的方向，效果並並非較好，後來我們漸漸明晰了方向：即便是一鏡究竟，我們也要有原畫的概念，攝像機的運動是有其原因的，我們只是把蒙太奇隱藏在攝影機的內部。後來效果就較好了，每個鏡基本都是三四條，攝製尤其快。最後兩天春分，燕郊下了數十年一遇的大霧，最後兩條拍完我已經喊開拍了，編劇回來勸我說還有時間，能抓緊再來兩條。最後又拍了兩條沒有成功，天氣情況太冷了，王耀德在半路上凍僵了動彈不得，快休克過去了。自己都覺得有點兒惋惜，我跟自己說，跟我們想要的比起來，我們已經獲得了更多。

導筒：《一匹狼在放哨》那個劇名是什麼樣確認的？和阿巴斯編劇的兩本小說集很相近，與否有致敬的用意？

出生於1992年8月，2015年學院大學畢業於西南少數民族學院數字新聞媒體表演藝術專業。學院大學畢業後一直從事剪接、攝影、編劇、導演等工作。

據瞭解，土耳其編劇阿巴斯·亞斯羅斯塔米為2015未來圖像——第二屆亞洲地區國際（嘉興）青年微電影展的評審團副主席，日本知名編劇金泰均、金雞獎最佳編劇孫周和荷里活知名編劇柯安德魯等均名列評委名單。

導筒：電影是在哪裡攝製地攝製的，片場的體量和攝製週期是什麼樣的？

大聖：我本人並不痴迷長鏡頭，只是選擇我指出最合適的形式。選擇一鏡究竟，一是製片人上的考慮，彩排的這時候人數能增加，許多值班人員都是正式攝製的這時候才進去的；再就是我想要一種更接近真實現場的氣氛。這本身是一個突發性偶然該事件，太過戲劇性的處理，反倒會讓故事情節不那么可信。

在大學畢業之後的三四年裡，我參予做過攝影、剪接、執行編劇、場記、中後期統籌等一連串的工作，一直在迴避創作這件事，《一匹狼在放哨》之前，我連影片都沒有拍過，這可能將來源於自己缺少毅力。創作的殘暴在於經典作品須要被檢視和普遍認可，就像三個完全不相干不認識的人，他們對彼此間存有的象徵意義是無足輕重可有可無的，經典作品只有和觀眾們造成關係才有象徵意義。

A Wolf on Watch

大聖：聲音下面，我一直想要粗糙喧鬧一點的層次感，錄音師是跟耿軍編劇一直戰略合作的杜春峰同學很有實戰經驗。中後期聲音設計上馬聰同學也花了許多時間，前後做了好幾個月，我一開始是不想要音樂創作的，後來我在看凱拉托爾的《伦敦来的男人》和阿彼察邦的《波米叔叔的前世今生》的這時候，找出了一些方向，馬聰同學做了一些音響系統設計，呈現出來的效果都挺好的。

陀思妥耶夫斯基《罪与罚》

劇中的爺爺只不過是編劇魯小偉的爸爸。2019年月底，我們在編劇的家鄉連雲港拍劉兵導演的影片《异乡的献诗》，裡頭就拍過大姐，她是一個尤其慈祥、和藹可親的人，我一直很討厭她，她也很豪爽地就應允回來支持我們的工作。

——第16屆FIRST青年電影展「导筒」系列報道——

大聖：阿巴斯·亞斯羅斯塔米、塔可夫斯基、凱拉·托爾、安德魯·哈內克、努裡·比格·斯里蘭卡、安哲羅普洛斯、楊德昌、侯孝賢

長篇小說有兩個故事情節正在構思中，只不過腦子裡一直都有挺多想拍的，可能將還須要許多機緣去促成。但是還要依照現實生活條件選擇能順利完成的內容來攝製，不希望客觀因素成為他們的經濟負擔。

大聖：最近打算他們拍一個影片，較為抽象化許多，可能將就用智能手機或是單反拍，就是即興創作的一個東西，他們拍著玩。

「导筒directube」第二時間專訪了該片的編劇大聖，受萬瑪才旦，阿巴斯等編劇負面影響開始步入影片創作世界，他又是怎樣看待他們整部表現手法極端，內容也呈現出這種不容讓步的成名作的誕生的。

《一匹狼在放哨》

大聖：《一匹狼在放哨》是一個依照我本人的真實經歷翻拍的影片。

2016年阿巴斯逝世，但是那個故事情節一直在我腦海中揮之不去。在電影劇本階段，我把關於阿巴斯的個人情懷的部份換成了，把整個故事情節放在了一個更普遍性的騷亂來展開。故事情節僅僅煽情是不夠的，我希望它有一點痛感。

大聖：出於製片人條件的考量，攝製是在滄州燕郊順利完成的，即使燕郊離上海近但是效率也算不上高。

整個攝製基本還是很和諧順利的，最大的困難就是攝製中途，戲用道具的電棍壞了，當時沒有準備備用的，網上也買不到，攝製中斷了2天，編劇費了非常大周折才搞定。

導筒：電影攝影方面你提出了什麼樣的要求？一鏡究竟大概進行了多少條的攝製？

導筒：此次入選first青年影片展覽會有什麼樣的體會？

大聖：坦白講，我看的影片並不多，這可能將來自於我的創作觀或是是我的仇恨。

大聖：基本都是老片，新劇少許多。《石榴的颜色》《再见语言》《上帝之手》《年轻气盛》《茶馆》《哭泣的草原》《尤利西斯的凝视》《记忆》。

黃金蟒我一直是把它當做一個內心深處公益活動的描繪，我本人尤其怕蛇，而且就把此種體會投射到了片中人物頭上。一開始沒打算用特技，製片人組買了兩條道具蛇先實驗效果，但是道具蛇發生在現場也讓我沒辦法工作，最終就只好選擇特效了。同時它也是時空切換的處理方式——黃金蟒發生之前大門口走廊的燈還亮著，黃金蟒消亡之後大門口走廊的燈已經滅了。

維多利亞 Victoria (2015)

張志勇和袁利國以前時常跟耿軍編劇戰略合作，我看完許多自己演的片子，唱功都較好。而且製片人魯小偉就帶我去造訪了耿導，也獲得了耿導的引導和支持。

學院讓我曉得了“影片”那個詞，也讓我曉得了視聽詞彙分析的方式，還有製作影片的許多必要的技術和技巧。前夕也看了很多現代文學論著，我的創作主要受惠於看完的現代詩歌。

導筒：電影聲音方面的設計有哪些看點能介紹？

導筒：影片中的兩張學院大學畢業合影上虛構了華東少數民族學院這種一個幼兒園，你是用了他們真實的學院大學畢業照嗎？學院前夕在電影方面給你帶來了哪些沉澱和積累？

編者按：

阿巴斯《一隻狼在放哨》臺版書封

導筒：哪些編劇算是你一直很鍾愛，甚至負面影響到你個人創作的？

能召回今生的布米哥哥 ลุงบุญมีระลึกชาติ (2010)

大聖：那個並非我設計的，整個故事情節脈絡和走向都遵從了真實該事件。人物原型在當時被殺害的情境下，內心深處曾一度也真切地造成過暴力行為回擊的想法，包含開頭的士駕駛員和駕駛員說如果，也基本是還原，整個故事情節還原度差不多百分之六七十，稍顯惋惜的是，畫作想要還原真實幾乎是不可能將的，我只是在努力接近真實。並且我指出，主角並沒有讓步，他只是沒有選擇暴力行為的方式，所以他的堅持是很犬儒式的，但我並不指出這是貶義。

這是一個依照真實該事件翻拍的影片。某天早上，故事情節主角王為正準備睡覺，隔天一大早出差出席一個短片競賽，那個短片競賽的評委副主席是土耳其編劇阿巴斯·亞斯羅斯塔米……

據大聖介紹，該片事實上是由3個攝影機銜接而成的100兩分鐘一鏡究竟，而關於什么才是真正象徵意義上的一鏡究竟，什麼樣的一鏡究竟才真正具有讓經典作品極致化的呈現出，在觀看《一匹狼在放哨》過後，堅信會帶給觀眾們許多遐想與思索。大聖也淡然則表示，不論觀眾們給出什麼樣的評價，他們都會虛心面對。

攝像機三次步入樓下臥室也是主角王為內心深處公益活動的描繪。

導筒：電影的兩位執導是什麼樣確認的？男主王耀德還參演了今年first最佳電影《最后的告别》。

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導筒：劇中有三次從黑白轉換到彩色的鏡頭過渡，這其中有什麼樣的考量？

創作難於，非常感謝支持

大聖 | 2022 | 中國 | 103兩分鐘 | 故事情節

最困難的是開拍之後的三四個月時間，想到他們拍完的影片，對它的宿命愛莫能助和束手無策，有點兒崩盤，但對新人編劇來說也很正常。

導筒：之後還有什麼樣的創作計劃？

導筒：從看影片到正式開始創作，這之間會有什麼樣的轉換和過渡，長片之後有過哪些創作？

導筒：此次入選first是你的第二副部長片，故事情節靈感來源是什麼樣的？

凱拉·托爾

大聖：男主王耀德是張中臣編劇在許多朋友圈看見我們女演員招募的海報，他把信息推給了王耀德，王耀德就投了許多資料。那時候我們都還不認識，我也一直沒機會看《最后的告别》，只曉得他是那個影片的男一，王耀德給我看了他演的一個一鏡究竟的短片，演出較好，就給他發了電影劇本，後續聊得也挺不錯，還沒見面我心底就已經判定是他了。

導筒：最初是什麼樣接觸和鍾愛上影片的？

的士駕駛員扮演者李雨聲是一名編劇，內蒙古人，我討厭他一臉的絡腮鬍。

導筒：電影中段，女主角曾一度選擇了暴力行為的回擊，但在開頭還是走向了現實生活的讓步，此種設計你是什麼樣考慮的？

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故事情節出現在雲南昆明。2015年春節前的某日早上，我正準備睡覺，隔天一大早出差出席一個影片競賽【2015未來圖像——第二屆亞洲地區國際（嘉興）青年微電影展】，那個影片競賽的評委副主席是土耳其編劇阿巴斯·亞斯羅斯塔米。

中考完結後，就一直想從故鄉山裡走出去，至於去哪兒並不清楚，只是一個很朦朧的想法。最後陰差陽錯的去了西北上學院。我就讀於的學院座落在甘肅蘭州上面的一個偏遠小縣城，我經常揶揄他們：從一個西南農村去了一個西北農村，惟一的差別就是一個地方樹多，一個地方樹少得心疼。