六年磨一“劍”，李孝利客串演出諜戰片，再現經典一幕！

因此，它有別於我們所熟識的美蘇冷戰諜報片，有著高強度動作，與激情刺激的打鬥場面，它是用大半篇幅來說兩方之間的明爭暗鬥，只保留了一點特工在任務中險些曝露身分的驚險時刻。

特別是諜戰題材影片，在南北韓獨有的政治文化背景下，通過重新定位提煉出本土化元素，接納荷里活攝製藝術風格與表現手法，由此造成了大量口碑與收視率齊飛的諜戰題材影片，它們獨樹一幟，象徵意義深遠，佔有了日本影片體系中的關鍵位置。

有人說：此種境況，就像當時南北韓的關係一樣微妙，表面上分離，但背後卻對彼此間有著某種意義上的倚賴。有如電影中的一句對白：“對副處長而言，祖國只有一個，對我而言，祖國也只有一個”。

除了黃政民、李聖旻、趙震雄、朱智勳這三位性格與唱功兼具的傑出女演員以外，還有一個人不得不提，那就是整部電影的編劇：尹鍾彬，做為編劇，他曾主演過《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》、《群盗：民乱的时代》、《不可饶恕》等數部精采影片，有人評價他說：每一部經典作品都有著深刻的文件系統，能夠將現代人在動盪不安時代中經歷的激烈武裝衝突呈現出在熒幕之上，發人深省。

這是繼2006年《不可饶恕》入選戛納一種矚目單元之後，尹鍾彬主演的影片第三次在戛納影片節上放映，整部以現實性表現手法，生動呈現出南北冷戰持續前夕，特工的並存與較量戲碼。

面對整部由1990二十世紀韓國特工真實故事情節翻拍而來的經典作品，編劇說：“我一直想拍一部寫實的特工片，而南北韓這全世界惟一還處在冷戰狀態的地方非常適合。我也希望藉由主人公和他周旋雙方的遭受，讓觀眾們去思索我們長年來視彼此間為敵的象徵意義究竟是什么？”

但影片的寫實藝術風格中，處處透漏著影壇對於發展史紀錄他們國家發展史的企圖心，和強烈的社會使命感，既充滿著驚悚又帶有些許荒誕。

對於整部影片，很多報導給出了極高的評價：“編劇以細緻考究的發展史細節、對女演員表現的高度掌握，和朝鮮外貌的真實捕捉，拍出寫實、不造作卻精采紮實、撼動人心的諜報片。”

《工作》重返影壇時，相距尹鍾彬主演的上一部影片，早已過去了六年之久，尹鍾彬編劇說，這是他六年才磨成的一“劍”，而這把劍究竟有多鋒利，有多鋒芒，只有看完的觀眾們才曉得。

從它創建之後，日本與朝鮮的問題便一直存有，磨擦不斷，爭鬥不斷，經常冷戰，而且，《工作》整部影片面對的是從朝鮮戰爭以來就一直令兩國之間頭痛的難題：兩韓關係，更加著重的是在南北韓政治和國家現狀，以及歷史背景之下，一位特工怎樣以商業的形式負面影響兩韓之間藕斷絲連的關係。

而這不影片的一切都基於一個前提，那就是這是一個依照真實該事件翻拍而成的影片，在日本，現階段有一個編制人員數目少於3萬人的組織機構，在這兒，幾乎所有人都隱姓埋名，它就是日本的聯邦調查局——日本國家情報部門院。

黃政民，曾經奪下過日本青龍獎、大鐘獎影后，是名符其實的千面女演員，《新世界》、《国际市场》、《老手》、《检察官外传》、《阿修罗》……他的每一個話劇配角，都是一種新的突破；他的每一次人物刻畫，都能夠呈現出上佳的感染力，而且日本的粉絲稱：有他在，放心。

整部諜戰片主要講訴的是上世紀90二十世紀後期，為了解北韓核研發實情，日本展開了“黑水星”行動，奉命於日本國家安全企劃部的特工，做為日本間諜，首度逃出北韓。

為蒐集情報部門，他隱藏真實身分，以大力推進南北事業共同經濟發展為名，接近北韓基本權利階層核心人物，與此同時，他不幸發現韓朝高層之間存有這種祕密交易，在與南北基本權利階層的調停中，出現了一連串危險而又緊張的故事情節。

熟識日本影片的觀眾們都必須曉得，以下所提及的執導，全部都是演技派男神！