3年了，《上海堡垒》鎖上的中國科幻電影正門，總算被沈騰重新關上

《流浪地球》大爆，《上海堡垒》完輸？它們代表沒法中國奇幻

那個就要先看一看什么是奇幻了，到底是科學幻想，還是信息技術幻想。再提問是故事情節邏輯行或者沒用，還是影視製作特技行或者沒用，和是影視製作等盛行體育產業行或者沒用。事實上那個行沒用有三個緯度，一個是商業維度，一個是現代文學維度。

那個對比奇幻發祥地西方依然有非常大的差距，但是我指出同樣積累深厚的韓國都差距並不大了，甚至一些表達下面還在韓國之上，主要沒用的還是現代文學之外的城市化下面。

好的影片首先須要好的電影劇本，好的影視製作輕工業的打造出，尤其是此種須要影視製作輕工業保障的想像力的奇幻大片，《流浪地球》《独行月球》能，而《上海汉堡》沒用，那個前提就是編劇團隊的水準，還有立場下面差得太遠了。

商業緯度上那就嗎沒用了，先不講《科幻世界》和奇幻週刊，奇幻小說的渠道都愈來愈窄小，像影片等其它媒介的商業價值就更沒用了，其二還是影片工業的問題，這玩意除了荷里活遙遙領先，全世界都是追趕者。

3年過去，《独行月球》不僅重新關上了中國奇幻大片的正門，甚至將會敲開中國傑出商業大片的正門。

那些傑出的奇幻小說只不過都能翻拍成很精采的影視劇。現在回頭想想，當年的《科幻世界》嗎是神一樣的週刊，以一己之力開闢了一箇中國奇幻的盛世。可惜在中國奇幻最火的這時候碰上了互聯網文學的大爆發，各式各樣爽文瞬間就搶佔市場了聽眾市場，互聯網和週刊相同，須要的是能連載中幾十萬字的坑文，而一則好的奇幻最難以容忍的就是灌水充字數，這也間接引致寫奇幻小說根本賺不到錢，從此奇幻開始伴隨著實體書一同衰敗。

在現代文學維度下面中國奇幻肯定是行的，瞭解中國奇幻的都曉得中國有許多著名奇幻小說家和奇幻小說，稍微瞭解的好歹曉得“中國奇幻五大天王”，現在是再不濟也聽過《三体》和劉慈欣，中國的奇幻小說很差嗎？

許多觀眾們一直覺得中國奇幻沒用，甚至在《三体》國外得獎，《流浪地球》公映之後，絕大多數普通人連中國是不是奇幻都不曉得，所以壓根也不關心此種事情。那么，中國奇幻究竟行沒用呢？

寧可有一個及格的故事情節，但是特技一定要拿90分就可以有人看，有人驚歎。

眾所周知，那個中國奇幻假如從現代文學應用領域來說早就有奇幻五大天王之說，但是那個奇幻影視作品，電視劇直到現在都還沒有一部真正象徵意義的硬奇幻大戲，動畫影片和該遊戲下面倒有了許多，那個影片嘛自然就是2019年的《独行月球》了。

中國的奇幻現代文學和網絡現代文學水準還是不錯的，特別是在想像力這幾塊，世界觀也很宏大，最難得是其世界觀自洽，許多經典作品非常的龐克。中國奇幻電影或電視劇拍不太好才是根本的問題，那個問題背後的其原因非常複雜。

以前是中國影視製作輕工業水準嚴重不足，但是通過《流浪地球》的探索和鋪墊，《独行月球》顯著已經化解了那個問題，尤其是計算機特效再現奇幻想像力這塊。除此之外還有個主要的問題是編劇那個環節，自己連現實生活題材都編劇不太好，更千萬別說奇幻了。當初《流浪地球》成功了，翌年的《上海堡垒》倒臺了，現在的《独行月球》又成功了，這究竟是為什么呢？

《流浪地球》之後中國奇幻大片是沒有任何實戰經驗的，許多中國導演編劇的眼光連觀眾們的眼光都比沒法，勉強能強過樓下巴基斯坦導演。比如說《上海堡垒》導演許多你覺得“哇噻”“酷炫”的攝影機，奇幻裝備，在奇幻迷的眼中就是五毛特技，是騙幼兒園的東西。

但是緊接著在2019年暑期檔，滕華濤編劇，鹿晗，舒淇執導的《上海堡垒》口碑，質量和電影票房的失利，曾一度被網民稱作“《流浪地球》打開了中國科幻電影的正門，結果《上海堡垒》又把它鎖上了”。

此種投機性思維就是導致《上海堡垒》崩潰的根本性其原因，觀眾們並並非傻子。尤其是討厭奇幻的觀眾們都是被大量高質量荷里活奇幻空襲過的觀眾們，那些人口味嗎很挑剔。但是還有大量看奇幻的就是看特技的觀眾們，特技中低端會喪失最起碼80%的觀眾們。極為小眾的奇幻迷會即使電影劇本的奇幻故事情節和設定，而忽視特技聽覺奇觀。

這20年來，中國影片一直有重導演、重女演員，輕編劇和輕影視製作輕工業的惡劣傾向。後來網絡資本進去後變本加厲，即便是影片票房高的影片也常常是有佳句無佳章，五毛特技，流量明星和各式各樣亂象層出不窮，最終將中國影視製作產業發展搞得亂七八糟的。

《独行月球》是奇幻+太空+戲劇，《明日战记》則是大災難+外星人+機甲。這三部影片現階段上看口碑崩潰的機率都不高，它們的發生說為中國奇幻片開拓了邊界線，很值得引導。

《流浪地球》《独行月球》成功了，《上海堡垒》失利了？為什么

正在公映的《独行月球》的口碑，質量和影片電影票房就是最好的證明。整部影片現在爆炸的影片電影票房，不僅證明了中國奇幻大片絕對並非曇花一現，更為證明了中國影片在影視製作輕工業，以及題材下面下面的進步。

而且，中國並非沒有傑出的奇幻小說家，現在一來缺少展現自己經典作品的網絡平臺，合理的商業化。二來該遊戲，動漫，影視作品等盛行人文輕工業沒用，我覺得這才是根本。中國奇幻行沒用？很顯著在奇幻現代文學下面是行的。

2022年也就是在3年後，《独行月球》總算重新關上了中國科幻電影的正門。

結果就是《上海堡垒》裡各個關鍵的場景，奇幻設定，服化道落地過後，配搭故事情節和配角完全不像一部奇幻電影裡能發生的設定。那些再加上把錢都給了明星，特技就很多五毛，而且層次感自然也就很差了。

《上海堡垒》和許多國內影視經典作品並非這種做特技的，前期奇幻概念圖，藝術，服化道和前期特技組必須還是有做過，但是導演編劇團隊不懂，只能屁股一拍照著外國同類經典作品抄兩個故事情節，接著再做些藝術、服化道、找出一些場館攝製正片，最終影片順利完成後再找什么特技子公司加上特技就行了。

3年過去，《上海堡垒》鎖上的中國科幻電影正門，總算被重新關上了

《独行月球》之後中國是沒有這么多對於影視製作輕工業有如此係統性探索的輕工業大片，基本上全是《上海堡垒》那種投機性經典作品。著名ip、投資資本、隨便找不懂的編劇團隊和流量明星，最後隨隨便便製作一下，公映前宣傳炒作掙錢。

我們都不講影片本身的故事情節，女演員演出，再到所謂設定和世界等等漏洞。只不過如果對於奇幻影片稍微有過了解的觀眾們都曉得《上海堡垒》最根本性的問題，那就是奇幻概念設定最終在藝術下面，服化道和特技落到實處的這時候，壓根不像一部奇幻影片裡能發生的東西。

《独行月球》的故事情節和喜故事情節節也許有一定的探討空間，但是如果看完影片的都不能指出該片的特技差，奇幻聽覺呈現出有什么不靠譜的地方。它的成功就是導演，編劇還有整個影片團隊是懂的，自己用影視製作城市化還原了影片想要的奇幻概念，奇幻設定，並且效果較好，甚至可以說是中國影片工業的新低。

文|令狐伯光

這三部原著都是非常適合拍成電影不錯的影片的，《独立日》的部份設定+《太空堡垒》的部份設定=《上海堡垒》的核心設定，換句話說，《上海堡垒》假如以“太空芭蕾舞劇”的方式來拍，如果影視製作輕工業過關，並不能有什么老公的問題。

很顯著並非，依照這么十多年我個人觀看科幻小說的經歷，許多中國的科幻小說都給我留下了深刻的第一印象，比如說鄭振聲先生的《飞向半人马座》，比如說王晉康先生的《天火》《七重外壳》《水星播种》，柳文楊的《一日囚》，何夕的《六道众生》《人生不相见》，甚至潘海天的《鳄鸟》等等。

《上海堡垒》的驚天失利後流量明星基本選擇退出了國產片，只剩下四字等極少數人（也出事了）。後來的國產商業大片影視製作輕工業愈來愈好，女演員都是實力派，電影劇本問題還沒有化解但也不再隨便敷衍了。

那個如果稍微瞭解過影視製作行業的都曉得，對於奇幻影視製作劇先有一個高的奇幻審美觀。再勇於花錢大力推進城市化，絕對無法投機取巧，總想著從奇幻裡添加真愛元素，添加時下熱門元素等等，這種就能吸引觀眾們了，特技剛好就省了。

而且，不論當時《流浪地球》還是《上海堡垒》都代表沒法中國奇幻。即便它們放在中國奇幻現代文學裡就是滄海一粟，像《流浪地球》都只是劉慈欣近50部奇幻小說裡的一部，就算未來把劉慈欣能翻拍的經典作品翻拍一遍，最起碼都能撐二十年以下。

《流浪地球》就不講了，它對於中國奇幻大片和中國商業大片都有定海神針般的效果。《上海堡垒》和《独行月球》原著的本質區別倒並非太大，《独行月球》就是一個奇幻絕境設置下的社會寓言，《上海堡垒》也是在奇幻絕境下的一個愛情故事。

《上海堡垒》影片的拉胯，只能說是整部影片的編劇團隊完全沒弄懂奇幻是咋回事。

2022年的暑期檔冷清得夠久了，現在總算迎來了《独行月球》和《明日战记》三部商業大片。這三部影片從題材來看還很多特殊，它們不但是現階段世界頂級國產商業大片，而且三部影片都是科幻電影。

關於那個製作過程這兒就不寫了，即使這必須是中國電影的常態，無法叫苦。

那個正常的奇幻電影都是先做奇幻概念圖、先導動畫電影、藝術、各式各樣服化道和前期特技步入片場。重要是要奇幻概念，藝術浴衣化道要和奇幻設定和世界觀統一。它不一定很合乎現實生活，但也一定要合乎整部奇幻設定的邏輯。

現在許多網民談及《上海堡垒》都只是“鎖上中國奇幻影片正門”的揶揄。事實上並沒有想到整部影片失利對於中國奇幻，還有中國影片產業發展的負面影響，它的負面聲望幾乎和《流浪地球》《独行月球》等同於，只是它是反向標杆。