影片停擺的日子，賈樟柯如此「劳作」丨直擊上影節·人物

談到《一直游到海水变蓝》，賈樟柯形容其有三種“甜味兒”：“整部影片前半部份是汗水的鹹，講中國人怎么艱辛活過來的，五十年來，一代一代的人是什麼樣生生不息走到今天的。後半部份是湖水的鹹，我們希望，中國人內在的力量是能促進我們步入到一個更為寬廣的，更為幸福的世界。那個世界就是蔚藍色的，像湖水一樣。”

高峰論壇上，他融合影片史和創作的角度對這句話進行了解析。影片屆有一個共識，把編劇分成經歷過第二次世界大戰的和沒有經歷過第二次世界大戰的。帶著內戰的記憶從事影片工作，對極端條件下所呈現出的人性更有體察和感悟。

“中國為什么這么有韌勁，跟我們有寬廣的農村相關。絕大多數生活在衛星城的人都有個家鄉，我們還有這種一個平衡的前方。農村是中國很關鍵的發展戰略資源，要保護我們的農村，當國際動盪不安、社會債務危機的這時候，它對我們國家的發展戰略地位，就彰顯出來了。”

家鄉的“務農”時光讓賈樟柯有了許多新的感悟。做為中國的第二產業的培養地，廣大農村是社會經濟發展的基礎。之所以中國能夠在5000年中傳承文明，也與農耕人文密切相關，就算是在信息技術經濟發展的新社會。

只不過可能將無須等到賈樟柯再拍新劇，就可以看見他對禽流感體會的圖像分享。

也許業界永遠不能忘掉，在影片行業步入“冰封”之時，賈樟柯是第二個公開敦促電影院復工的著名編劇。

賈樟柯還講到，改檔上映的《一直游到海水变蓝》沒有任何修正。爾後，他以28歲拍的《小武》說明了其原因：“我用現在的視角看那部影片一定有稚嫩的部份，但是一定無法改，即使那就是我在28歲這時候的認識與理解，也是帶著那個歲數的體能拍的，要認同那個這時候的他們，就算有幼稚的地方。從這個角度而言，我他們從不修正我的影片，可能將若干年後一看覺得這個地方怎么樣會很好。”

做為回來者，賈樟柯也在高峰論壇的最後，表達了對青年編劇的引導。在他認為，不論是任何職業，每一個二十世紀的青年人在開始創業創作都是全新的命題，起步都是很難的。

毫無疑問，做為國內甚至全球範圍內首家恢復舉行的影片產業經濟發展公益活動，該屆上影節無疑是兩架機動性非常大的引擎，將極速助力中國影片的復興與經濟發展。

原來四個月嗎能發生改變一個人的生活規律性。

“包含像比利時新浪潮、奧地利新浪潮，戈達爾、韋德夫，他們也都是在第二次世界大戰中渡過了自己的青春或是兒時。他們見證過人類文明最艱困、人性最黑暗的浩劫，而且他們對於理解人，和由此散發出來的正義感，人與愛背後的文化價值，都有非常大的刻畫。”

《访客》表現了在禽流感前夕，現代人基於社交形式的發生改變，對過往常態生活的懷念，曾經去看影片，每一人挨的很近，幾十人、幾百人趴在一同，共同完成一場典禮。禽流感來襲，這平時的行徑顯得遙不可及。

據瞭解，電影通過18個段落刻劃了1949年之後的中國往事，以出生於上世紀50二十世紀、60二十世紀和70二十世紀的四位小說家賈平凹、餘華和梁鴻做為最重要的敘述者，每一篇章分別講訴了當時那一代人所克服的社會問題。從食不果腹到自由戀愛，無論在化學物質上還是精神上，國人都在努力前進。而到了電影的最後一章，賈樟柯稱作“海洋版”《愚公移山》。“這部分就是一直游到湖水變藍，遠遠在馬路上還要往前走。”

賈樟柯堅信，禽流感之後，會有許多編劇拍出更為具備影片感的經典作品。