真敢拍！8分高口碑《吉祥如意》，全劇只一個女演員，痛揭大鵬私隱

2、 主題

《吉祥如意》的成片模糊不清了界線，無法定義。

“一個人管不了五個人，但五個人管不了一個人嗎？”

大鵬曾在專訪中說：他們是山裡人，長久以來周圍是山，而且感情倚賴邊界線和規則。

無獨有偶，同樣是現實生活題材，同樣是元宵節，同樣是西北農村，1991年的喜劇片《过年》中，雙親與兒女們因瑣事鬧散了年夜飯；2022年的電影《吉祥如意》中，兄妹姐妹們因贍養問題而鬧散了年夜飯。

《吉祥如意》給了我一個生二胎的理由。

3、 感情

從《吉祥如意》認為，大鵬更樂意創作上打破邊界線和規則。

新劇攝製用時100多半小時，中後期卻歷經4年，不急於呈現出，反覆修正、精心製作的電影，讓我們感受到了大鵬的用心和底蘊。

有人把《吉祥如意》劃入為“作者影片”，製作者直面家庭的真實創傷並赤裸裸地展現出給眾人，真實女演員鑲嵌入真實的生活情境，生活的本真，衝擊觀眾們感同身受的共鳴情緒。

“樹倒猢猻散，再也沒有這種的機會聚在一起”，中國式的傳統家庭，一個家，沒了老人家那個主心骨，就有了“分崩離析”的悲哀。

全劇寫實，真實人物，真實該事件，劉陸是惟一一個女演員。說它是記錄片吧，又多了專業女演員劉陸的參予，人物不虛構，但卻是演的配角，被網民稱作“偽記錄片”。

《吉祥如意》的真，彰顯在內容、主題、感情維度。

2、 方式

他也在專訪中坦言《吉祥如意》不能有什么電影票房，他只想表達他的生活感悟，希望幫助更多的人不留惋惜。一剎那，我或許看見那一棵“出汙泥而不染”的芙蓉花在風雨飄搖中的凌然與寂寞。

許多這時候我們會被女演員的哭戲共情，但你看完鏡像中也發生了編劇的嚎啕哭聲嗎？

三部片，一樣的家長裡短，一樣的一地雞毛，都是中國家庭縮影。《过年》展現出了體制改革風尚之後一個農村家庭的悲喜史。《吉祥如意》即使是編劇的真實經歷，更加真實的同時又折射了新時代下的社會問題。

《吉祥如意》，一股強烈的孤獨感向我突襲而來。

1、 類別

影片裡的友情撕扯，達至了故事情節的最高潮。圍繞王吉祥的去留，兄弟姐妹儘管推搪、爭執，甚至不歡而散，但也是有商有量。最終結果也兼顧了各方，四人攜手抱團，輪流照料老三。

《吉祥如意》5月29日正式公映，公映11天，臨近新年檔期，電影票房才過千萬。相對於大鵬《煎饼侠》、《缝纫机乐队》數千萬電影票房，還啊天與地的差異。

真偽麗麗同框，有著理想與現實生活背向而馳的痛感。

讓人覺得妙的是套層內部結構，前後幾段，獨立而又倚賴。《吉祥》回答，《如意》解答，分開而又結合。

大鵬從一位普通員工逆襲為一位有戰績的編劇，他最敬佩的是張朝陽。張朝陽給了他最大的成長空間，任他們天馬行空，隨意、隨心、隨性、隨境充分發揮。

大鵬說：“我希望能夠開拓一下我們以往被培育出的影片觀看習慣。”

女演員劉陸順利完成了喜劇片的虛構部份，她的反應更多是理想化的反應，是我們套在孝道人文下指出必須的反應。假麗麗下跪的歉疚與感恩，就是我們傳統家庭觀友情觀的理想走向。

《吉祥如意》有個尤其的攝影機：緊閉的反鎖，裡頭爆出難過的哭泣聲。未見其人，卻聞其聲，但我們曉得，那就是編劇。即使編劇也是配角，也是故事情節中的被告。

許多網民說看哭了，真實出現的事情最有力量。

生活是最好的電影劇本，沒有設定的故事情節和對白，攝影機下是自然生長的生活，因此一切就顯得猝不及防。

後來獲知，她也就衛星城裡普通的打建築工人，上有生病的老母親，下有需照料的幼女，再加上忽然而來的失智老父親的贍養問題，一個人何以承擔如此的生活重負？小氣力的一個人管不了仨。

而當年火的《煎饼侠》和《缝纫机乐队》卻分別收穫5.8分、6.6分，大獎也只是與關注度相關。

大鵬形容父母關係：經得起撕扯，也能快速凝固，是在漫長關係中通過種種困難，對外面對，對內消化，接著織成在一同的柔韌關係。

編劇會通過女演員的演出和故事情節的描述間接表達感情，極少看見編劇在螢幕上直接顯露真情實意。

說它是喜劇片吧，卻是真實的人物，真實的生活場景，還有專訪式的故事情節、體會、想法交待，片場找來的還是專業的記錄片攝影師。

電影描述形式如《黄金时代》一樣，用日常生活化場景內部結構全劇。

《吉祥如意》還有一個頗具爭論的攝影機：真偽麗麗同框，假麗麗入戲難拔，真麗麗齣戲逃避。

而通常影視劇問題與解答決不如此界線，問與答在故事情節的經濟發展與結局中逐個為觀眾們漸漸揭開。

編劇的初衷或許就像姥姥的照片牆，只為歷史紀錄生活，記錄家的點點滴滴溫暖，無意之下卻展現出了人性和社會話題。

方式是編劇早就有的構想，是設定的，大致內容方向也一樣，編劇早就構想要拍姥姥元宵節，但具體內容不確認。

用四個字總結觀影體會吧：破、真、孤。

父母多，遇事，能一同扛。

3、 內容

《吉祥如意》的確不叫座，實話說，這天我觀影，包場了，但整部片卻是大鵬編劇最叫好的經典作品。《吉祥如意》豆瓣8.4分開局，現階段維持8.0分，《吉祥》部份還贏得金曲獎最佳短片獎。

我想起一個關於生二胎理由的笑話：生三個小孩，以便自己商議何時拔管。假如有能力，還得生老三，到時候可以投票表決。

只好他從類別、方式、內容上突破常規。

攝製表現手法很尤其，多支了兩架攝像機，攝製“正在攝製的”，花絮的攝製方式運用到正片的攝製中來。攝製方法還運用了幼兒攝影中捕捉自然攝影機的出發點和準則，捕捉天意。

姥姥忽然返回，主人公變三舅；歷史紀錄元宵節變為了探討贍養；溫情熱鬧變為了友情撕扯。

……但是有時候，我們的關係也會顯得很緊張。還可能會鬧崩了。嘣！我們真想各走各的。不願再聚到一同。幸虧，如果消消氣，讓妥協，我們就又連在一同了。還像以前一樣高興。爸爸、媽媽、弟弟和我，我們是緊緊圍繞在一同的夫妻倆。

國外傑候姆·胡裡埃的繪本《爸爸、妈妈、哥哥和我》，直觀的鏡頭，簡約的詞彙，真實的父母關係躍然紙上：

許多這時候我們討厭定義一個東西，習慣標籤一件事情，如此，又常常約束了對事物的理解和體會。

並非影片院裡獨自一人觀影的寂寞，也並非《吉祥》開頭王吉祥雪地裡的寂寞前進，我感受到大鵬做影片的寂寞，和社會獨生子女的寂寞。

編劇界的大咖近年來出的幾乎是商業片，而在影視製作行業的艱困時刻裡，大鵬卻選擇了反其道而行之轉戰文藝片。

1、 內容

攝影機轉向另一個臥室的獨子麗麗，頓然覺得她的寂寞，有誰能理解她那一刻的複雜心境。

都是子女，面對家庭突發事件和難題，第三代的代表大鵬和真麗麗的感情都是剋制而又真實。

元宵節題材未必多有新意，新就新在天意。

“衛星城的我和回來的我是三個人”，拼搏和情懷的對立，就如奶油與詩的對立，奶油有了，但情懷在來不及中錯失了。

《吉祥如意》內部結構形式就像一杯奶蓋茶，跟甜品的果汁與茶的結合相同，奶蓋茶是分層的，上蓋是奶霜，上層為茶。

看了影片，反倒又覺得這是大鵬很隨心的經典作品，一切都是跟著大鵬的心走。

就如豆瓣裡的一個評論家：隱形眼鏡都給我哭掉了，當生活與影片互文，偶然的溫馨成為劇名，庸常的惋惜被深解為命運，影片讓每一個人重新檢視生活。

不囹圄他們的思維，便能很好地放飛他們，連陳思誠都羨慕大鵬做經典作品的自由。

面對忽然而來的難題，或許絕大多數人的真實反應都如真麗麗那般，不知所措，躲入智能手機的虛擬世界以表達束手無措。

隔天，一家子合影，前面二胎經濟政策的背景牆，刺痛了我。

“為什么你二十年都不回去？”，家鄉情懷、贍養問題、生活重壓、童年陰影……真實的生活複雜到難以忍受，惟有選擇逃避。