三部經典作品同登一線湖南衛視，那位“左右互搏”的編劇是什麼樣煉成的？

秋分後，天地萬物蘇，湖南衛視網絡平臺也迎來了新一波爭豔盛景，職場劇、真愛劇、二十世紀劇、友情劇、家庭劇等齊齊怒放，其中《海洋之城》《陪你一起长大》CSM59城收視率徘徊在3個點上下，交替盤踞冠亞軍寶座。巧的是，三部劇皆出自於編劇陳昆暉之手，打起了周伯通的左右互搏。

細想那已是2018年陽春四月的事了，五年後《海洋之城》登陸浙江湖南衛視，終於順利完成了中國第一部全景式海上生活劇，同時還是中國第一部涉外職場劇的產播程序。這中間，還隔著另三部《在远方》和《陪你一起长大》的攝製、製作和排播，可想而知，國產劇的輕工業升級突破之路的艱苦。

陳昆暉編劇在主演《陪你一起长大》

《海洋之城》裡，王麗坤出演的天悅在張翰出演的丁凱面前說他們是學霸，一報中考平均分，被丁凱比了下去。那個細節並非要比平均分高低，而是特別強調國際遊輪上的從業人員人人學霸，都是翹楚，從而特別強調遊輪上職場市場競爭的激烈。

《海洋之城》當初做考察時，丁凱的原型人物伍會民還是行政管理大副，電影劇本依照人物成長市場需求讓他一步步升職為船長。巧的是，陳昆暉《海洋之城》開拍轉戰《在远方》時，收到伍會民來電，知會升職船長的喜訊。

隨著社會進步和全民扶貧，我們生存價值觀和精神風貌正出現質的變化，顯得更淡然更自信。以前不肯市場競爭的應用領域，比如說國際遊輪業的高級工作崗位，有了伍會民這種的菁英湧向，以前兩根筋扎堆爭搶的所謂“起跑線”，也正被奚望爸爸這種的學生家長看淡。現代人更倚重當下的生活層次感和美好指數，而不一味去透支當下去賭未來，這使得我們在國際市場競爭中競爭優勢反倒愈發突出。陳昆暉看似並無關連的兩劇，只不過有著共通的價值體系支撐。

《海洋之城》遊輪子公司華裔帥哥副總裁說過一句：“二十年前我想用遊輪發生改變中國，二十年後我想用中國發生改變世界！”此話原先出自於劉淄楠，他也是片中游輪子公司亞洲區總裁唐先生的人物原型。

陳昆暉不但看見了基礎教育對個人及國運的轉變，同時也洞察了基礎教育趨利主義者內卷的弊病。在我們相對落後的二十世紀，急劇前進的追趕與個人犧牲和家庭的奉獻固實關鍵，但當我們具有了強國整體實力，開始發生改變世界，我們的行軍節拍也要作出適當的調整。

說得更貼切點，自己看上的，無非是非常大的中國市場空間和發展潛力。換做二十年之後，國際遊輪業務里根本沒有中國市場，人家不可能將讓你拍。2015年的遊輪業，由於劉淄楠等華裔的努力，業績預期逐年翻倍，中國市場已經成為國際遊輪業覬覦的大蛋糕。但是《海洋之城》從2014年伊始考察和籌備，2018年殺青到播映，七載荏苒。

與陳昆暉編劇有過一面之緣。適逢《海洋之城》攝製正酣，陳導正忙著輾轉蘇滬拍攝地，路經松江影視製作基地的我，有幸步入自己等比打造出的遊輪機艙，立即被中國歌劇輕工業的迭代升級震撼。

這顆種子正式破土而出，已是2015年的事情了。當時的陳昆暉即使掌鏡《还珠格格》《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》《大工匠》《黎明之前》《媳妇的美好时代》等移居內地。2009年伊始轉型編劇工作，先做為劉江主演《咱们结婚吧》《乱世三义》等熱門劇的B組編劇，後與張國立聯合主演了《爱情最美丽》《半路父子》《爱的追踪》等熱播劇。

中國雖是海洋大國，卻非海洋強國，我們要在國際競爭中站穩腳跟，海事應用領域的全面經濟發展是必經之地。從基礎教育強國的《陪你一起长大》和海事強國的《海洋之城》皆可見，編劇陳昆暉的時代洞察和國際視野。

用陳昆暉如果說：“社會發展太快了，造成了很多以訛傳訛的恐慌，不必要的攀比，轉嫁到了基礎教育上，小孩頭上，《陪你一起长大》就是要家庭基礎教育返回初心，鼓勵小孩恰當的三觀，讓自己內心世界更為平和，只有這種，我們就可以持續培育極具競爭優勢的專業人才。”

值得一提的是，陳昆暉的編劇之路或許對現實生活題材情有獨鍾。《海洋之城》聚焦的是中國人在歐美壟斷行業的劈波前進，《在远方》講訴的是我們新興物流業在網絡創業大潮中的翻江倒海，《陪你一起长大》又對準了億萬中國家庭的基礎教育問題，兩部經典作品皆立足於當下現實生活，且都在熱點話題的前沿陣地，屬於新現實生活主義的奔流。

可惜編劇正忙著轉景，未得時機一敘。隨即，陳昆暉編劇又帶隊揚帆出海，跟隨世界第三大遊輪輾轉於神戶、廣島、波爾多等，光是遠洋漂泊就達三個星期，實地考察攝製300數個場景的戲。

在國際遊輪業，核心工作崗位多被航海傳統國家瑞典、西班牙、土耳其人佔有，華裔能當大副的鳳毛麟角，伍會民第二次讓華裔觸摸到了船長的牆壁。只不過無論是片中的丁凱，還是現實生活中的人物原型伍會民，自己都是通過過硬的技術和高超業務能力脫穎而出，自己要在世界舞臺上出位，比其它國家學霸要付出的努力，要大得多。

《海洋之城》的故事情節是個魚骨架構，表面上用“海洋號”奢華遊輪上的丁凱個人成長為脊，串連起遊輪這么一個“海洋之城”的社會一切眾生群像，事實上一人一乾坤，背後還隱含著中國人在西方壟斷應用領域的突破與變局。

陳昆暉編劇在主演《海洋之城》

《海洋之城》中，丁凱的父親即使妻子罹難的緣故，不願女兒再涉海員工作，丁凱瞞著父親投身於遊輪業六年之久。在絕大多數這時候，中國父親和中國家庭慣性地用父輩的信念來左右小孩的成長，並依照他們的認知和喜好來設定小孩經濟發展方向和禁區，認同小孩自主選擇的並不多。在經歷了女兒的“死而復生”之後，丁凱的父親與女兒達成諒解，丁凱的職業選擇獲得了父親的普遍認可。晚一步播映的《陪你一起长大》還沒進展到這一步，但從奚望對流浪狗表現出來的愛心可見，奚望只不過並沒有爸爸眼中的那樣不濟，奚望爸爸總有一天會發現，在急於表現才藝的小孩中，有愛心的小孩才是最棒的寶貝。

兩劇的共同點還有群像的刻畫。《陪你一起长大》無需多說，本劇通過五個家庭數十個低密度人物的碰撞，交織成基礎教育思考的大網，是典型的大群戲。《海洋之城》看似以丁凱居多線，但卻是魚骨架構，一方面有乘客輪番登場構成單元故事情節，另一方面還有岸上相同工作崗位僱員的眾生相。

現在回望《海洋之城》工程項目的成行，除了編劇夢想的種子和他個人的成熟，同時也離不開中國政治、經濟發展和人文等綜合整體實力的提高，以致於連遊輪業的巨擎，選擇推卻《007》而成就中國的《海洋之城》。