《无名之辈》，一方面從詞彙控制系統上看，仔細品位卻另有深意

《无名之辈》，一方面從詞彙控制系統上看，編劇雷志龍在接受專訪時曾則表示對白儘量書面語話，而且自然而然會選擇用官話，之後在導演的控制鼓勵、女演員的表現及各職能部門的通力合作下，讓電影呈現出生活層次感，使電影劇本內部結構上的強設定‘軟著陸’了。導演饒曉志坦言：官話尤其有質感，人物都說西北官話，展現出的生活更為生動，想表達的涵義也更為精確，那個故事情節用廣州話來演繹則感覺猶如隔了兩層膜。西北官話開朗俏皮且不易理解，的確承包了許多臺詞，起到了向影片增色的促進作用。

導語：

《无名之辈》一個很鮮明的特點是不對任何人物

任何該事件帶有主觀感情美感的評價。通過多線敘事的形式構築了五個穿插的故事情節，還原小人物在社會生活中的場景及自己對尊嚴的渴求與堅守。片頭對故事情節的補充，形成了一個大團圓結局，凝視與思考中寄託著關愛的寓意。邁克爾·威爾在《娱乐电影与喜剧电影》中曾經提出，喜劇片有四個國際標準：內容國際標準，主要表現日常生活；內部結構國際標準：有完滿的結局；情感與基調國際標準：輕鬆有意思。

這樣上看，《无名之辈》的敘事基調能訂為戲劇，但同時電影中的荒誕將悲劇內容依照戲劇進行表演藝術處理，反映了人物辛辣、悲痛和玩世不恭的情緒，如電影中胡廣生二人雖然有著宏大的搶銀行計劃，但是自己倆沒有做歹徒的智慧，此種理想與現實生活的相左，造成了荒謬，也造成了荒誕。

在饒曉志的《无名之辈》中，觀眾們能夠看見話劇式的審美觀與衝擊力。如胡廣生二人在天台上為馬嘉旗拍照片一幕，背景音樂《光》配上馬嘉旗被擺出來的各式各樣誇張外型，形成了衝擊的視聽與審美觀效果。片頭髮生孤獨、脆弱、恐懼，都是平時的歌曲時，鏡頭上呈現出的是胡廣生二人為的是追求最佳攝製效果，拿著繩索把馬嘉旗固定在梯子上，四個人互相扶植、互相合作，與歌曲所表達的孤立無援形成了鮮明對比。從敘事意向出發，可進一步感受到饒曉志在這部電影中的人性化關愛與思索。

多線敘事是一種較為難駕馭的敘事內部結構，複雜的攝影機拼接須要編劇有一套細緻的邏輯。這類描述的人物為數眾多，稍有不慎便會使電影的線索太過分離，引致電影內部結構鬆散或邏輯混亂，導致觀影困難。《无名之辈》做為一部多線敘事的經典作品，使用如此複雜的內部結構形式，是為它的主題服務的。此種多線描述的形式，利用女演員入戲的演出，逼真地還原了生活，讓觀眾們對電影的內容與主題了解得更加深刻，這也是該電影成為國產戲劇本年度黑馬的關鍵其原因。

為啥子會有橋呢？即使路到了盡頭莫怕，過了橋，就翻篇了衛星城太大了，讓人找不到方向等對白，使人物詞彙看上去比較簡單，但是融合人物在電影中的情形，仔細品位卻另有深意。