重頭戲拉胯，細節不夠考究，侯京健的《数风流人物》是泛泛之作？

比如，陳延年的血衣上血痕居然是對稱的。

蘇州東湖上紅船獨行，女孩身穿禮服、拿著黑色紙傘俏坐船頭，千嬌百媚、風情萬種。

所謂寓情於景，但此種煙霧瀰漫著、虛無縹緲的影調是要作何解？

“一大”舉行所在的商船並不起眼，船頭上坐著的放哨人衣著樸實，嗑著瓜子，如鄰家阿嫂般外鬆內緊；

蘇州東湖“一大”舉行那場群像戲很能說明問題。

除此之外，即使《觉醒年代》珠玉在前，《数风流人物》中部份細節的不考究也被放大。

《数风流人物》對那場重頭戲的表達則敷衍了許多，只是直觀模仿了影片《建党伟业》。

一般來說情況下，用“平實”刻畫起風起雲湧之感和情勢的肅殺之氣，發展史和人物的呈現出才足夠多真切！

現如今的編劇普遍迷信大場面與特技，而靠捕捉細節表現時代感和人物個性已是佚失好久的基本功了。

重大革命發展史題材劇《数风流人物》正在播映，看得出來一部40集體量的經典作品要涵蓋30年的發展史總歸很多吃力，更何況是在短短的四個月內拍攝製作順利完成，這須要主創人員雄渾且細膩的筆法。

那場戲的表達和影片《建党伟业》很相近：

從片名可見，《数风流人物》必須把重點放到“數”字上，通過群像戲展現出發展史人物的“風流”；

對比之下，影片《开天辟地》對那場戲的表達更有發展史情境的代入感，更耐人尋味。

湖面煙霧朦朧，不見其它一船一人。

打戲更少的李達、鄧恩銘等配角則屬於“走走過場”，完全沒有存有感……

女演員們有如打了雞血，對白則像喊標語，或許準備去破四舊批鬥拆廟了！

囿於很多重頭戲的“拉胯”，《数风流人物》在人物刻畫特別是小角色刻畫上並不出眾。

現如今認為，呈現出的電視劇集顯著背離了創作初衷，屬於“名不副實”的泛泛之作了！

湖面上薄霧氤氳，高處山色空濛，與商船和女孩相映成趣，好兩幅花鳥畫。

船艙內，“一大”代表們熱血沸騰，激昂慷慨，情到深處互相擁抱在一同，透著一股尷尬和做作……

編劇餘丁的團隊也盡全力了，氣憤心有餘而力不足，加之對“前作”的模仿傷痕太重，引致重頭戲差強人意無奇，人物刻劃也很多臉譜化。

女演員周迅出演的放哨妹貴婦般的身姿，如古裝劇電視劇一樣魔幻。

相似的所謂“思想性”的表達在《数风流人物》中並不罕見，在筆者認為屬於“過猶不及”了！

而像蔡和森、彭德懷等主要配角的刻畫並不盡如人意，臉譜化很嚴重。

一方面，女演員與配角的適配度低，另一方面故事情節設計得寡淡，人物要立起來很難；

個人指出，早些年的影片《开天辟地》的處理更對得起“重大革命發展史題材”這八個字。

船艙內，一大代表們抬高聲音，神情稍顯緊張，卻涵蓋著壓抑不住的興奮和昂揚，預示著黑暗中蘊含了光明與希望……

夕陽昏黃的蘇州湖面上，有許多來來往往的商船，舟櫓蕩起的微浪泛著波光粼粼，這對於歷史背景與經典作品主題形成了極佳的呼應，實乃點睛之筆。