澳門戲劇的開山祖師，成就不遜於劉德華，欣賞黃渤和王寶強

“我拍戲一篇是為的是掙錢，其二也是為的是興趣。最大的興趣當屬拍出達至國際水準的電影。”這就是他價值觀念的半斤八兩——事業與金錢並重。

1981年，許冠文與甄子丹曾在港美合拍的《炮弹飞车The Cannonball Run》(1981)中客串演出，他對他們所飾演的傻佬式配角則表示不滿意。“與外國大明星一同唱歌，如果我們擔戲差不多重，由頭演到尾，不然，我不能出席拍戲。”

許冠文則說，我又並非億萬富翁，如果電影劇本好，我都會欣然接受的，他一本正經地特別強調他說的話並非趣味性、新聞性的噱頭臺詞。

許冠文在影片《鸡同鸭讲》(1988)中的圖像

除此之外，綜藝節目對於現代人倫理底線的試驗也表現得很嘲諷，一名女觀眾們為的是獲得伊斯蘭煉油廠願意以妻子的心靈來交換。編劇許冠文對當時澳門社會風氣的鞭笞可謂狠狠。

和周璇幹兄妹相稱，兩年曾拍14部影片，直言張學友能演他們代表作品

1968年，他在有線廣播電臺主持“星辰校際問答杯”的電視節目時，把知識性融於生動活耀的趣味性之中，使繼承者為之遜色，其戲劇口才引發娛樂界編劇們的興趣。

從《鬼马双星》到《摩登保镖》，許氏戲劇已連續四次成為本年度暢銷亞軍，四度創下澳門電影票房歷史紀錄，徹底改變了澳門戲劇的新面貌。

1984年，許冠文執導了《铁板烧》(1984) ，這是一部以國外飲食業為題材的電影，也是他面向國外市場的一次嘗試。

他也曾坦率地宣稱：“我不能唱高調說他們不在意錢，能多掙錢是人人夢寐以求的，我也不例外。但是若為的是掙錢硬逼硬榨地拍出失水平的電影，觀眾們對你會喪失信心，也不見得賺到大錢。”

影片《新半斤八两》(1990)片花，許冠文和秦沛(右)

許冠文在影片《摩登保镖》(1981)中的圖像

改編自布萊恩·懷爾德Billy Wilder(1906-2002)經典戲劇《热情如火Some Like It Hot》(1959)的《欢乐叮当》並沒帶來多大成功。

在評出的5名最暢銷片執導中，張國榮排名第、其三就是許冠文，第二是“007”系列片的執導安德魯·摩爾Roger Moore(1927-2017)，四是李小龍，五是甄子丹。可見，許氏兄妹當時在澳門觀眾們心目中的話語權。

1991年那部為的是賑災募款的電影《豪门夜宴》(1991)聚集了當時澳門電影界幾乎所有的明星，而後來更多被熟知的必須算開頭劉德華和許冠文爭雞頭的那一幕，引起了很多關於“誰才是喜劇之王”的爭議。

他用鏡頭的構圖，緊湊地剪輯和精采的演出，適當地控制感情的經濟發展，使人物與境況獲得均衡。他還把對社會問題的觀感，以從容、內斂、風趣的品味散射在電影中。

為愛在一同38年堅持不成婚“戲劇女皇”不一樣的人生

影片《铁板烧》(1984)片花，許冠文和葉倩文

徐崢和王寶強也極為入許冠文的眼，“徐崢跟我的藝術風格很像，也有點像我的哥哥張國榮”。

小時候的“許氏四傑”和父親合照

許冠文接著又執導了李翰祥的嘲諷戲劇電影《一乐也》(1973)、《八卦》(1974)、《声色犬马》(1974)，那些影片奠定了他的戲劇新星的話語權，為他在澳門電影界的經濟發展打下了穩固的基礎。

《鬼马双星》公映後奪下高達625萬的電影票房成為熱門影片，引發相同社會階層觀眾們的共鳴。

許冠文在電視節目專訪《今夜不设防》中的圖像

但後來阿森數次在追殺土匪處在危急情況時，都即使運用周世昌講的東西得以化險為夷並捕捉了土匪。最後周世昌不但官復原職，還獲得了嘉許。

許冠文有兄妹4人，四兄妹分別是老大許冠文、老二許冠武、老三許冠英，老四張國榮，四兄妹在他們的應用領域經濟發展得都很不錯，因而被冠上“許氏四傑”。

而且，1986年是許冠文戲劇藝術風格的分水嶺，到了高志森編劇的《鸡同鸭讲》(1988)，此種發生改變更明朗化，從題材到表現手法均很嫻熟。

由於澳門喜劇電影數目激增，許冠文指出要拍得好，使觀眾們樂意接受，關鍵在於新鮮和神祕莫測。他經過3年的苦心籌劃，1981年與3個哥哥戰略合作拍攝了探員喜劇電影《摩登保镖》(1981)。導演許冠文，編劇許冠文、鄧偉雄，執導許冠文、許冠武、許冠英、張國榮、黃造時。

接著，他編劇並執導了喜劇影片《天才与白痴》(1975)，他在影片裡出演整天幻想著住進葡萄牙大宅的精神病院護工。那個人物頭上既帶有可笑的笑點又滿含小人物的辛酸。但公映後，觀眾們不在意引致電影票房不理想。

許冠文在影片《一乐也》(1973)中的圖像

被忽視的東方戲劇第二人，立國後卻因演出誇張再無片可拍

影片《欢乐叮当》(1986)片花，許冠文和鐘楚紅

許冠文很愛惜他們的表演藝術聲望，拍戲求精不求多，力求新穎有突破。他深信“暢銷的影片就是成功的影片，此種成功能說是觀眾們主動拿錢出來買票數的。”

電影中許冠文極富的素養和自然而內斂的唱功給人第一印象深刻，他那更讓人發笑的冷臉孔，超越了故事情節中預想的效果，其編劇技巧也比前兩部電影有了非常大經濟發展。

影片《智勇三宝》(1985)片花，許冠文和胡茵夢

張國榮為影片《卖身契》寫給的同名曲目就刻劃了澳門人從一出生就為生存而拖累的宿命，“搵食”也是許氏影片裡常用的主題，而這無疑就是當時絕大多數打工仔的心聲。

許冠文入學香港大學聯合書院哲學系，邊唸書邊全職自籌學雜費。他曾當過中學物理同學，出席過廣播電臺工作。

許冠文在跟著李翰祥相繼戰略合作4部電影的這時候，已經不滿足於當個男演員，而且在拍戲前夕又自學導演、編劇、攝影、剪輯等業務，不斷充實他們的業務能力。

他沒有出席執導，哥哥許冠英參演女主角，他說他們不適宜演厲害片，亦如他不適宜演路易十四一樣。他也並非整部片的編劇，即使他要嚐嚐當監製的滋味。

許冠文和盧冠廷在影片《鸡同鸭讲》(1988)中的圖像

盜匪出身的龐大虎，在舊俄內戰中發了橫財，搖身一變成為有地盤、有政府軍的大北洋軍閥。他飛揚跋扈、盜西太后墓、自私好色、草菅人命，最後被嗩吶匠的兒子小蘭復仇所殺。

許冠文和許冠英在影片《神探朱古力》(1986)中的圖像

許冠文、許冠英和張國榮在影片《半斤八两》(1976)中的圖像

澳門評論家指出：““許冠文是澳門電影的傳奇人物，亦是澳門戲劇的開山祖師。相媲美亨利·卓別林Charles Chaplin(1889-1977)、巴克斯·基頓Buster Keaton(1895-1966)、皮埃爾·塔蒂Jacques Tati(1907-1982)等戲劇大師，許冠文‘冷麵笑匠’形像深入民心，其動感創意設計亦啟發無數影人和戲劇演員。”

許冠文依照港九時常出現的商業銀行、金鋪被盜竊的罪案和護衛隊員在保護錢財、擒拿盜匪中出現的故事情節，收集了大量生動有趣的素材，絞盡腦汁編成此種喜劇電影，其中有護衛隊員受訓日常生活及談戀愛的趣事。

許冠文的喜劇片紅遍於20世紀末70、80二十世紀，而到了90二十世紀，澳門電影界早已是劉德華的舞臺。

整部電影是許冠文的風尚經典作品。它以1800多萬元的電影票房創澳門當年暢銷最低歷史紀錄，突破了甄子丹的諧趣武俠片《师弟出马》(1980)的暢銷歷史紀錄。

影片《卖身契》(1978)片花，許冠文(右)和許冠英

《半斤八两》打工仔的束手無措和心酸 許冠文締造港人戲劇

劇中最令觀眾們發笑的戲，一是王若思在廚房裡捉竊賊用起司當兩截棍使，一是用雞來做健身操。那些都被當做典型笑點，迄今還被澳門觀眾們熟知。

澳門戲劇開始走向本土化，開始書寫小人物的故事情節，恰恰是從許冠文這兒開始的。

李翰祥(左)和許冠文

在許冠文十多年的戲劇實戰經驗裡，戲劇不一定要找戲劇演員來演，比如說黃渤，既能演《疯狂的石头》(2006)、《人再囧途之泰囧》(2012)這種的戲劇，也能演《亲爱的》(2014)的這般悲情大劇。

影片《中国匣Chinese Box》(1997)片花，左起：許冠文、傑瑞米·艾斯特Jeremy Irons、鞏俐

他把世界逗笑了，4次婚姻關係只得蘿莉，死後屍體失竊

電影將張學良、韓復渠、馮玉祥等南方北洋軍閥廣為流傳於民間的段子，生動幽默地搬上大熒幕，集中於典型人物龐大虎頭上。

20世紀末90二十世紀，許氏戲劇開始增產，這個階段澳門更須要“搞笑式戲劇”了。許冠文是個完美主義者，這也是為什么他在做完《神算》(1992)的日子裡，很難再找出可以指引的方向，即使他始終沒能找出一個可以令他激動、有象徵意義並值得講訴的主題。

他為嘉禾子公司編劇兼執導的《神探朱古力》電影票房高達2000餘萬元。

許冠文在1973月底就意識到戲劇也許能打破武俠片和臺語片壟斷市場的態勢，他找出嘉禾電影公司的老闆娘鄒文懷出資，於1974年設立了許氏兄妹電影公司。

老大許冠文是澳門喜劇電影的巨匠，他頭腦惡魔，天賦縱橫，鋒芒畢露，是一個集老闆娘、編、導、演於一身的音樂家。

1981年5月，《摩登保镖》在馬來西亞連映50天，總收入高達400餘萬元。1982年，澳門舉行第二屆電影金像獎，《摩登保镖》被選為十大傑出影片之一，許冠文個人則獲最佳男配角獎。

影片《神算》(1992)片花，許冠文和黎明

20世紀末70二十世紀末期，澳門電影界發生了三顆新星，一是武俠片的成龍(1940-1973)，一是喜劇電影的許冠文。

創作戲劇40十多年，許冠文指出在困難時期，假如還要在電影院看悲劇，只會苦上加苦，他指出進影院的觀眾們，無非想歡樂一下，忘記暫時的不高興。

有人問許冠文拍片賺了多少錢，他的提問是：“我不計算我賺了多少錢，我只計算我的經典作品效果跟我設想的計算有多少進出。”

及後二人對決槍法，發現各有所長，正所謂半斤八兩分量一樣，最終又合夥經營。

整部被稱作嘲諷喜劇影片的開山之作，在製作方面還嫌粗糙，人物造型尚欠品味，表現手法上電視節目感優於影片感，那些都說明許冠文經驗不足。

影片《风再起时》(2022)片花，許冠文

只好，整部被邵氏婉拒的影片劇本最後在嘉禾的製作下隆重公映，高達625萬的超高影片票房整體實力打臉邵氏，而整部影片也被稱作嘲諷喜劇電影的開山之作，它叫《鬼马双星》。

許冠文在影片《天才与白痴》(1975)中的圖像

許冠文把龐大虎作威作福、濫殺無辜、愚蠢荒謬的特徵作了淋漓盡致的充分發揮，本片颳起了澳門拍喜劇電影的風潮。

劉德華繼承了許冠文“冷麵笑匠”和小人物希臘神話的戲劇藝術風格，很多後繼戲劇表演者也都熱衷於傳達此種搞笑和冷幽默帶來的樂趣；但，張氏戲劇獨特的後現代主義解構的技術創新，更是彰顯了香港電影源源不斷的創作生機。

四兄妹自小就討厭唱歌，自己學演《黄飞鸿》，許冠文是“編劇”兼“執導”，三兄妹分飾兩角其它配角。四人把平常揀廢銅爛鐵換來的麥芽糖散發給上看自己唱歌的小學生，以使觀眾們捧場。

1971年，許冠文和張國榮製作的52集綜藝節目《双星报喜》成為澳門老少皆知，頗受熱烈歡迎的電視節目。許冠文成為知名的電視女藝員，唱功獲得李翰祥(1926-1996)編劇的器重。

許冠文和劉德華在影片《豪门夜宴》(1991)中的圖像

第一位獲五大國際影展和奧斯卡金像獎的影后，居然是位男演員

1986年，臺編劇丁善璽(1935-2009)請他執導《林投姐》(1988)，即使許冠文的鐵價不二的高酬數字，使製片公司只得另請別人了。

許冠文在認真總結經驗和教訓後，殺青了他編劇並和許冠英、張國榮、趙雅芝聯合執導的探員喜劇電影《半斤八两》(1976)。

其創業作是與嘉禾子公司合拍的喜劇電影《鬼马双星》(1974)，許冠文自編自導自演，與哥哥張國榮執導，嘉禾負責管理髮售和放映。

《卖身契》的故事情節就是出現在這樣的一間澳門廣播電臺，每一任沒有達至指標的廣播電臺副經理最後都走向自殺的宿命——此種宿命被很諷刺化地歸咎於人生的正常終結。

那位有著冷麵笑匠之稱的男演員，希望在各方面都獲得嘗試。他羨慕張家輝在喜劇電影、英雄片、文藝片中能各領風騷。

1990年5月15日，《壹周刊》復刊，價格12元，第一期以許冠文做封面，銷售量3.2萬冊

許冠文在影片《大军阀》(1972)中的圖像

據傳老三許冠英與其它的人不一樣，他的個子最矮，相貌也平平，因而漸漸的他顯得很自卑。

從2016年起，許冠文略有復出，執導了鍾孟宏編劇的《一路顺风》(2016)、楊家傑編劇的《栋笃特工》(2018)、谷德昭編劇的抗疫影片《总是有爱在隔离》(2022)和翁子光編劇的《风再起时》(2022)。但都並非他他們的編劇經典作品，他只是做為女演員參予表演。

《半斤八两》不但在澳門引起轟動，並與《鬼马双星》、《卖身契》(1978)等在國外國外和葡萄牙等國上映也頗受歡迎。

2011年5月8日，老三許冠英被發現在澳門柴灣馬可尼道的家裡猝逝，享壽65歲。其兄許冠武趕赴許冠英於柴灣家裡拍門無人應，遂找鎖匠破門而入，驚現胞兄倒臥房內，故急召警方到場，可惜已返魂無術。

綜藝節目《双星报喜》，許冠文和張國榮(左)

許冠文在整部電影中改過去賣弄攝影技巧來特別強調笑點的做法，使用中距離攝影機讓觀眾們在聽覺和臺詞中找尋和捕捉笑點，使人常發不幸之笑。

在戰略合作中，黃家輝深感他們的本領不比王若思遜色，只好自立門戶挨著萬能偵探社掛起了幾塊全能偵探社的牌子。

在《半斤八两》劇中，許冠文演萬能私家柯南社為人傲慢的副社長王若思。他用低薪僱用了被食品廠辭退的建築工人黃家輝(張國榮 出演)為柯南，二人為委託人曾效力，柯南男女私情，並偵破了超市的竊案和查獲電影院的殺人案。

許冠文曾任德寶子公司的總高級顧問，參予影片的策畫。他為該子公司執導了《智勇三宝》(1985)，獲香港電影金像獎最佳女主角的提名。

他依照澳門人愛賭的特徵，參照李翰祥的《骗术奇谭》(1971)和國外片《骗中骗The Sting》(1973)拍出了整部關於職業賭徒在賭場、家庭中出現的很多娛樂性故事情節的電影，他將賭徒塑造成調皮的小人物，明確指出打賭是澳門小市民的生存法則。

如果說成龍用拳頭把中國武俠片打入了國際影片界，揚威海內外，那么，許冠文及哥哥許冠英(1946-2011)、張國榮則以針貶時弊、諧趣生動的喜劇影片爭得了海外影片市場的一定話語權。

1972年，李翰祥重回邵氏子公司籌拍嘲諷喜劇電影《大军阀》(1972)，為重振他們的聲望，爭取票房價值，他除強化影片的趣味性和戲劇化外，還竭力物色有唱功、有影響力的女演員，他毫不猶豫地選上許冠文執導北洋軍閥龐大虎。

許冠文在影片《鬼马双星》(1974)中的圖像

20世紀末70二十世紀，澳門的電視節目產業經濟發展才剛經濟發展起來，許冠文就看見了它可悲又殘暴的另一面。

《摩登保镖》成功後，澳門其它子公司也跟風殺青了喜劇電影《摩登天师》(1982)、《摩登衙门》(1983)、《摩登杂差》(1982)等。由此可見，許冠文的影片造成的聲望。

老二許冠武是一名出眾的攝影師兼編劇，老三許冠英是出名的奧運金牌綠葉，老四張國榮則是赫赫有名的歌神。

許冠文和胡錦在影片《大军阀》(1972)中的圖像

在表演藝術實踐中，他漸漸感覺到，只有他們寫戲、拍片才會深感滿足，只好決定自組影業公司來實現理想。

1989年，許氏兄妹重新戰略合作拍電影版《新半斤八两》(1990)。兩位兄妹已有六七年沒有合拍影片了，除片酬算不上之外，整部影片的效率是500餘萬元。

許冠文和喬宏(左)在影片《神探朱古力》(1986)中的圖像

1984年5月，由亨利·卓別林夫人奧娜·戴維斯Oona O'Neill(1925-1991)主持在比利時舉辦的“國際戲劇電影節”上，許冠文受邀將《摩登保镖》、《半斤八两》送去展映，《铁板烧》出席競賽放映。

而翌年陳欣健編劇的《神探朱古力》則有意識地讓許冠文在影片中，徹底擺脫了過去那種誇張、荒謬的藝術風格，嘗試自然主義的藝術風格，比過去更親情。

他說他們假如執導《英雄本色》(1986)中的英雄，觀眾們會發笑，他為他們迄今無法當“英雄”感到遺憾。

許冠文時年30歲，自知他們的年齡、外形及對20二十世紀北洋軍閥生活陌生等均不最合適參演，但他堅信李翰祥的編劇功力，欣然受約。

1942年5月3日出生的他，去年將迎來79歲的許冠文，始終保持著年長的生機，可能將與他悲觀的心態相關。

許氏兄妹自《摩登保镖》後開始分開拍戲，這並非兄妹間有了對立，而是考慮戰略合作太多，觀眾們會深感缺少新意。

許冠文演某護衛子公司“四道槓”教員周世昌。他在課堂上講的方法論看似荒謬可笑，為此，“一道槓”護衛員阿森（張國榮飾）瞧不起他，還作弄那位被降了級的教員。

當時整個電影電視節目產業發展，也是以效績為導向的社會縮影。到了影片《卖身契》裡，許冠文的嘲諷力度再度加強。

左為許冠文，右為成龍

20世紀末50二十世紀，許家住在澳門鑽石山的一個石屋內，家境貧寒不富，時常入不敷出。

翻閱1968-1983年，在澳門公映的100部最暢銷的海內外電影中，許氏兄妹執導的電影占8部，但是有5部位列前10名。

許冠文和許冠英在影片《摩登保镖》(1981)中的圖像

影片《炮弹飞车The Cannonball Run》(1981)拍攝地，左起：甄子丹、費拉·福賽特Farrah Fawcett、許冠文

許冠文時常到國外旅遊觀光，科學研究電影市場情況，調查中外觀眾心理，不斷構思新故事情節、新唱功、新笑點。他不願意重複他們的經典作品，即便暢銷又受讚譽的影片，也不背緊接著拍電影版。

平素喝茶，只能一口飯一口菜，若吃兩口菜，便要被母親用筷子敲頭，許冠文想吃碗魚蛋粉都不難。

1983年，許冠文編劇並撰寫了驚悚厲害嘲諷喜劇電影《追鬼七雄》(1983)，用鄉土風尚替代了以往的衛星城大背景。

1988年5年底，瑞典鹿特丹舉行了“許冠文電影展映”放映了他的《半斤八两》、《鬼马双星》、《摩登保镖》、《铁板烧》和《神探朱古力》(1986)5部影片。

當時許冠文對哥哥們的管教非常嚴苛，引致哥哥許忠信更為的自卑，指出小弟看不起他。後來小弟許冠文覺得他們沒有關注到哥哥的情形，因而很內疚，指出哥哥徐忠信的自卑跟他有非常大的關係。

許冠文自編自導自演《欢乐叮当》(1986)之後，想輕鬆一下，只演不導，並揚言“哪家子公司請我都去”。但是有人害怕付不起他的超級片酬。

直至10年後的1983年，澳門重映《大军阀》，電影票房總收入比許多新劇還高，甚至少於重映的成龍執導的《唐山大兄》(1971)。

影片《卖身契》(1978)片花，許冠文(右)和張國榮

許冠文和恬妮(右)在影片《一乐也》(1973)中的圖像

許冠文(左二)在影片《半斤八两》(1976)中的圖像

“許氏四傑”和雙親合照