時髦辦宋佳的表白，誰能撐過3個回合？

買果汁要拿最後兩排的，即使保質期更新鮮——這是腳踏真的平凡生活的潘曉霜；性愛後不必你負責管理，假如你示愛如果，那就等我上班——是敢愛敢欲、果敢熱烈的潘曉霜。

頗有哲意的對話點醒影片的一題兩面。影片聚焦保送頂替、官商勾結、暴力行為徵地等社會問題，無疑將波濤洶湧的現實生活宗教藏匿在貌似風平浪靜的成人世界。宋佳出演的“潘曉霜”做為身處其境的男性配角同樣兼有雙重性、肯定多重性。

相關“潘曉霜”的人物設定也有另一種看法，她對於宋浩一眼萬年的愛是缺少邏輯的。相同探討的聲音促進著觀眾們對電影二次解讀：潘曉霜和宋浩的感情線不了和全劇撕裂上看，在真愛以外的世界，宋浩是“人為刀俎，我為魚肉”的刀板鹹魚。

11月6日，李霄峰編劇，黃渤監製，章宇、宋佳、李鴻其、王硯輝執導的故事情節犯罪行為片《风平浪静》公映。

打破兩性關係中男性被動的配角，構建起果敢、熱烈、火辣的“主動出擊”男性。

孕育出的新生命帶著希望，小孩發掘了宋浩本真人性裡的細膩——貼心地給老公擦澡、輔助老公深呼吸。小孩也給了宋浩另一種人生的機率，與其說小孩是宋浩撐不住的“最後兩根稻草”，不如說小孩給了宋浩正視年少錯誤的毅力。

鏡頭一轉，仍是一襲長裙，那是潘曉霜和宋浩第二次約會時穿的長裙。她穿著這身長裙走進警察局交予宋浩留下的揭發真相的材料，一切或許又返回了兩人相見之初的結點。

“潘曉霜”風平浪靜。

宋浩和潘曉霜的感情線不論信與不信、不論成功與否，都側面反映出對男性配角刻畫的探索，既然是探索，才有觀眾們是否買賬的問題。

潘曉霜是一抹很光亮的美感，光亮到晃眼就可以成為空洞內內心深處的一絲甜意。

僧問：“風恬浪靜時怎樣？”

“潘曉霜”這一配角雖是初探，但她正在不破不立。她肯定了多種不同男性配角的存有、也態射社會接受並容納多種不同男性形像的活法。

為數眾多具備衝擊力的人物配角、如履薄冰的社會犯罪行為故事情節和頗具文藝個性的攝影機構造形塑了整部2020年中國首部故事情節懸疑片。從劇名出發，溯源“風平浪靜”，早於宋·釋普濟《五灯会元》卷七中就有記述：

宋浩失手殺人後來到了一片海，從此深陷黑暗、懼怕茫然。最後幾幕裡，潘曉霜和年少的宋浩跨越時空，站在珊瑚礁上同望一片波濤洶湧的大潮，她感同身受：成年的潘曉霜能體悟宋浩的如履薄冰，但並不沉湎哀傷。

從有機會保送名校的學霸到失手殺人、流浪逃亡為泥塑建築工人的宋浩（章宇飾）。

敢愛敢欲、突破既往影視劇中男性形像的“黑暗孤燈”潘曉霜（宋佳飾）。

潘曉霜選擇揭發真相，有別於宋浩母親的選擇——以真相換取自身利益。因而她能從女性共同組成的密謀中“全身而退”。

餘秀華現代詩《或许不关于爱情的》引起爭論的背後是更深刻的問題——男性的慾望表達。在傳統語境中，相關男性的性形像是三種極端：一種是“無性化”的餓死事小、失節事大的賢妻良母；另一種是“性衝動化”的“不知滅亡恨”的娼妓。不論是被空白探討，還是定位為不健康形像，男性衝動望都是邊緣化的負面話題。

她觀望女性密謀，獨立其外，免被沖刷。如果說現世規則是父權社會之下搭建的條條框框，那么女性主義崛起時就別再以舊和約敦促兩性的不公平，而是勇於重構。

因而，當男性居於被凝視的一方時，女性的立法權觀看成了一種逆流而上的叛變。

在既往的影視劇中，我們看見的獨立男性形像也許具備獨立性，卻因隱藏的消費主義敘事而被詬病；也許具備自主性，卻在父權社會中舉步維艱、不得不借助於外力而促進故事情節。

深諳世事卻不宗教是成熟的正直。

或許男女的性立法權從性器官就決定了先天優劣方，男性處在被動的位置、只能接受。因而，在大眾認知裡，相關男性性慾望的書寫也只能是直白的、羞於表達的，但此種被構建的性慾望不公平價值觀正在被推翻。

“我從來沒有拘泥過他們是男人這回事”。

原來潘曉霜為的是留下宋浩，作出了男性主動的第二次叛變——撞碎宋浩車窗玻璃的一剎，也打破了他阻隔平凡溫暖的圈。

叛變不侷限於挽留場景，接連不斷的故事情節展露出潘曉霜勇於袒露男性慾望的配角。在宋浩假意婉拒潘曉霜，稱“不討厭她此種類別”後，潘曉霜並沒有沉沒擱淺、也未彰顯絲毫男性表白的羞愧，而是進一步“試探”。

我從來沒有拘泥過他們是男人這回事。

由此，第二次的約會有了“賠禮道歉”這一正當理由的加持。

從頂替別人保送名額的市長公孫到暴力行為徵地、官商勾結的李唐（李鴻其飾）。

“潘曉霜”敢撞南牆。

她給深陷黑暗深淵的宋浩帶來一絲光明。

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放在性別公平呼聲升溫的二十世紀，“主動性”男性配角的試探確實具備不破不立的象徵意義。

師曰：“颳倒南牆。”

死守家庭尊嚴、社會話語權，圖謀一己私利的男權社會代表宋建飛（王硯輝飾）。