《水形物语》人魚真身1米91、皮膚可任意摺疊，曾演過150數個怪物

官方身高1.91米、體重僅有127斤的傑瑞，即使自小身形就纖細瘦弱，經常遭人取笑，“我覺得身旁沒人懂我，不可能將有任何人會愛我。”但是，在演過這么多“怪獸”後，他卻從中找出了自信，“我在演惡魔的這時候，就像在演我他們。”就像參演《水形物语》中的人魚，對於傑瑞而言，“整部影片是一個關於不論你多醜多怪，都有可能將被愛的故事情節。”

道格為的是演好人魚，會去表演課室找靈感，對著鏡子來回走動，從相同角度檢視他們，調整坐姿——手臂、胳膊、腹部、胸部、腳踝，直至每一肌腱，每塊關節都步入配角。找準感覺了，他再繼續科學研究怎樣爬行、跳動，作出其它動作。但一般而言，等道格化好特技妝，真正變身為配角時，鑑於那些非常大頭套和特技服上奇形怪狀的凸起，這些動作還得再調整。

道格·史密斯。圖/視覺中國

《潘神的迷宫》——出演法翁配角介紹：迷宮的守護者，一個長著綿羊犄角和透明眼珠的索倫。化妝時長：5半小時

幕後：法翁的外型較為尤其，服飾由海綿材料做成，羊角則是用鋼板做成。傑瑞每晚要花5個半小時做特技化妝，外型做完後他只能藉由耳朵附近的圓孔看外邊，以判斷他們現階段處在什么位置。在演出時，傑瑞只負責管理法翁面部下半部份的動作，雙眼和頭髮的動作則由攝影機外的木偶操控師來順利完成。

幕後：除了法翁，傑瑞還在《潘神的迷宫》中出演了棕色骷髏。棕色骷髏能說是法翁的反面，他所有戲分都出現在超現實的夢幻時空，那個配角的上場不但是該片最著名的臺詞，更讓他成為影史上最讓人記憶猶新的惡魔之一。

A柔韌度驚人，皮膚能任意角度摺疊

1991年，傑瑞到安迪·伯頓編劇的《蝙蝠侠归来》片場試鏡瘦小丑一角，成功領到配角，是因為他能把腳放在胳膊上。傑瑞與常人相同的體形內部結構成了他的競爭優勢，讓他在女演員那個行當裡有了屬於他們的演出地區。他時常想起兒時被取笑的經歷，“我很慶幸他們有過那段經歷。當我在演惡魔的這時候，我就像在演我他們。”

《猩红山峰》——出演夏普夫人配角介紹：男性配角夏普夫人的鬼魂化妝時長：5半小時

道格·史密斯皮膚的柔韌度驚人。

B沒手臂沒鼻子，託羅眼裡的“鋼鐵骨架”

在斬獲了去年奧斯卡金像獎影片獎、最佳編劇在內的五項大獎後，電影《水形物语》上週末正式登陸國內院線，截至截稿前電影票房收穫6600多萬元。劇中人魚的扮演者道格·史密斯入行已30年，曾參演過《潘神的迷宫》中的法翁與棕色骷髏、《地狱男爵》中的魚人亞伯、《猩红山峰》中的夏普夫人等大大小小150數個“非正常”配角。

傑瑞與編劇託羅在設計那個配角的外型時，借鑑了恐怖片中的人物設計，骷髏的一舉一動都有威廉·羅梅羅影片中“殭屍”的影子。同法翁的配角一樣，棕色骷髏的特技化妝也須要至少5個半小時，即使配角沒有雙眼，傑瑞只能從三個鼻子觀察外部空間。

幕後：較之傑瑞在其它電影中演的各式各樣須要特殊化妝的配角，“銀影俠”演起來就輕鬆多了，即使該配角主要依靠CGI生成。那個配角是由特技師安德森·斯克懷斯特攜手維塔工作室共同締造出來的。

只不過，每演一個新配角前，傑瑞都會問他們：“那個配角和以前這些有什么相同？”在傑瑞認為，每種惡魔都有他們的性格。儘管都是人魚，《水形物语》裡的人魚就和《地狱男爵》中的相同。後者是高等智慧微生物，行為舉止跟人沒什么兩樣。但前者裡的人魚，頭上還保留著原始的動物性。劇中的人魚跟男主角第二次面對面時，他先浮起三四個屁股，暗地觀察，會模仿她的手語，發出鳴叫澄清。

幕後：這是傑瑞首度在電影中反串男性配角，並且還是一個女鬼。劇中的夏普夫人渾身血紅，臀部乾癟彎曲，屁股上還插著一把匕首。所以，此種驚人的效果背後同樣須要大量特技化妝做支撐，本身傑瑞的皮膚就偏瘦，演起此種皮包骨頭的女鬼來也算最合適。

在現如今影片都用CG特技的二十世紀，僅依靠化妝和肢體詞彙演繹惡魔的傑瑞無疑是個十足的“另類”。他也時常會被人問及這種的問題：“為什么要承受八個半小時的特技化妝，直接用特技不就好了？”傑瑞卻說：“儘管計算機特技也能做到，但只有真人的演繹和演出，就可以讓觀眾們產生共鳴。即使表情，永遠不能撒謊。”

《水形物语》——出演人魚配角介紹：水陸兩棲人，冷戰前夕被英國伊拉克政府捕捉用作祕密實驗，後被啞女清潔工營救。化妝時長：3半小時

《潘神的迷宫》——出演棕色骷髏配角介紹：吃孩子的惡魔化妝時長：5半小時

道格·史密斯和託羅

《地狱男爵》——出演魚人亞伯配角介紹：“地獄子爵”的幫手，淡黃色眼部，頸部像外星人，擁有不凡智慧，有通靈能力，水下公益活動靈活，最喜歡的食材是臭豬肉。化妝時長：4至7半小時

幕後：《地狱男爵》依照受歡迎漫畫書翻拍，編劇託羅最初就確認魚人亞伯的形像要忠實於漫畫書設定，外型上追求簡約流暢。但編劇還是找了許多設計師做了些相同概念圖，尤其是頸部設計，在魚人的額頭上製作兩個孔，添加一些靜脈。

而為的是讓身高達至7尺（約2.3米），他特地踩了“高蹺”，走路、動作都要特別小心，尤其是在有獨白的這時候。傑瑞也是參演本片的惟一一位英國女演員，除了要挑戰特技化妝以外，他還必須自學加泰羅尼亞語，須要瞭解與他對戲的小男孩的對白，以便能順利接下對白。法翁是傑瑞自出演“怪物”配角以來最有名的一個形像。

傑瑞為“銀影俠”提供更多皮膚、性格和行為參照，並且接受各式各樣訓練，熟練掌握針對電影設計的各式各樣“轉彎”技巧，接著再通過維塔工作室的能工巧匠們進行完美的動作捕捉，最後呈現出像一位衝浪選手的“銀影俠”。

1978年，傑瑞考進州立博爾學院，專業是無線電通信，學院前夕雙學位了話劇，並且重新加入了一個叫“MimeOverMatter”的歌劇團，自學演出啞劇表演藝術。此種不靠臉部表情和詞彙，只採用眼神和肢體的高度聽覺化演出形式，對傑瑞之後的演藝職業生涯起到了十分關鍵的促進作用。更讓人吃驚的是，皮膚纖細的傑瑞，還擁有著驚人的柔韌度，皮膚能以各式各樣匪夷所思的角度進行摺疊，在歌劇團裡常從事相似關節功的默劇演出。

《水形物语》

與人的嘴較之，他的嘴要小許多，但是嘴角彎曲，儘可能以魚的嘴做為參考，嘴下方有一道曲線的溝槽。雙眼的設計借鑑了相似深海魚種的多層眼瞼內部結構，最內層的透明眼瞼要時常迅速眨動，眼球也比人類文明大很多。魚人的臉部化妝沒有能容納眼瞼機械的空間，實際拍攝時用靜態的透鏡替代，中後期再將機械眼的眼睛變化和眼瞼眨動製備到雙眼位置。魚鰓的設計在細節上也非常用心，設計師用遙控的微型發電機驅動，每片鰓都能獨立扇動，這種就達至運動自然的效果。

道格·史密斯刻畫的經典“怪物”