《宝贝儿》的撲街

近幾年影片市場漸漸成熟，國產影片質量的提升、觀眾們理智的迴歸、影片類別的多樣化、人文價值的表達等方面都在出現積極主動的調整。

編劇此前在接受新聞媒體專訪時說道，“本片沒有電影劇本，故事情節在攝製的過程中同步修改，在攝製之後我是有一個五葉紙的梗概。但事實上現在的成片，和五頁紙的梗概對比上看，出了事叫還是從男孩子出發，故事的主線沒有發生改變，其它都一樣”。

“所有的故事情節都是人物驅動的，該事件設計和人物設計互成鏡像。沒有故事情節設計,人物就不可能將獲得深刻的表現。”——約翰·麥基

這一切也引致背後的勞方大大虧損。

但競爭優勢並不意味著能投機取巧，假如並非真誠對那些“意外的人”抱有很大的正義感，只想著用此題材來換取我們的正義感，此種動機下的經典作品失利也就順理成章了。

2、影片要引發社會話題發酵，無法只靠題材，質量才是根本

任何一部現實生活題材電影，想要形成社會話題的發酵，其首要前提是故事情節要好，至少無法崩，在保障電影質量的前提下，觀眾們自然會將自己對電影自身的探討延展到對電影以外的，其社會象徵意義的探討。

近年來中國影片市場已經迎來了多樣化經濟發展的契機，在主流觀眾們觀影審美觀持續提高的情況下，文藝片的市場也已經開始漸漸轉好。但無論進行什麼樣的提高，小眾的文藝片，也不能徹底變為大眾影片消費的主流。而資本佈局文藝片的初衷是以小博大，兩者價值觀的違反蘊含著非常大的裂痕。《宝贝儿》的撲街，也意味著愛奇藝影業的以小博大也許不太現實生活。

任何一部現實生活題材電影，想要形成社會話題的發酵，其首要前提是故事情節要好，至少無法崩。

4、市場愈來愈寬，並不意味著文藝片的公路就會愈發平緩

3、影視製作子公司佈局文藝片，以小博大或不切實際

因而，從2014年反映“打拐”題材的《亲爱的》，2015年聚焦幼兒拐騙的《失孤》，到去年聚焦幼兒監護權的《找到你》，都是在揭發現階段社會陰暗面或是反映社會當下存有的問題中，將一個又一個社會熱點拋到臺前，在引起觀眾們深思。

1、無影片劇本能否嗎可以撐起一部影片？

但就總體而言，伴隨著電影市場的產業化體制改革，現實生活題材影片儘管有機會發光發熱，但也在經歷著它的週期性沉浮，而其中現實生活題材的文藝片則是其中最強的一環，這是難以發生改變的事實。

文|王垚