女演員請就位：三位編劇為什麼屢屢產生分歧？明道一針見血表示其原因

而陳凱歌立即提出了他們的意見，他反倒指出包文婧壓根兒就不必須偷走這塊手錶，他指出只是回頭看著手錶就已經能把情緒全數表露出來，即使這塊手錶對那個男人太關鍵了，而且不肯拿反倒更能表露出她的真情。

對於這兩大爭論之處，堅信觀眾們也有同樣的疑惑。究竟誰說的是恰當的？似的並沒有一個國際標準參照可言。

而對於那些爭論，明道很快就一針見血地表示了其原因所在——“男生和女生想法不一樣，男導和女導想的不一樣。”

臺上女演員們大飆唱功，臺下編劇們進行點評。在此過程中，我們發現對於女演員們的演出，三位編劇也造成了非常大的意見分歧。

郭敬明也贊成了陳凱歌的觀點，指出這種能表現出影片化的敘事詞彙。“人走掉，攝影機徐徐大力推進那塊表。”

郭敬明編劇也恰恰覺得加了這段話反倒減少了很多不真實的感覺，變得太假了，很齣戲。“後面的戲很真實，但我和小寶寶等你回去，我就從話劇裡頭出來了，即使你曉得他死了，還在等他回去，那個是沒有象徵意義的。”

在第二期電視節目中，最開始由50位女演員自行選擇重新加入哪一名編劇的陣營，分組成功後，編劇安排組內成員進行演出，並選擇留下其中一名女演員。那個賽制只不過是很殘暴的，幾人中留一人，第二期就開始了大量的淘汰，嗎是緊張又激烈。

先而言說，應不應該偷走手錶那個點。那個點是李少紅內心深處覺得較為好的地方，她沒有輕易地偷走手錶，但最後出於內心深處的不捨還是帶走了手錶，她指出包文婧這兒的情緒鋪墊很有層次，節拍也把握得較好。

這歸根到底，還是即使女性和男性的想法相同。較之起男性，女性更加感性，女編劇自然也是如此，在面對須要感情爆發的戲時，女編劇會希望女演員遵守本心，心理體會有多少就表現出來多少。而絕大部分男編劇則具備男性與生俱來的理智，在這種的打戲中，自己會不自覺地帶入男性的思索形式，會希望情緒的表達能夠更往裡收，更剋制也更隱忍。

比如說，對於首場明道和陳若軒的《破冰行动》中兩人的演出，郭敬明覺得有點兒太過了，指出自己必須更往回收一點，往內心深處走。

因而，我們在《演员请就位》這檔電視節目中看見了許多熟識的青年或中年女演員。比如說祝緒丹、朱顏曼滋、楊迪、沈夢辰……甚至還有入行八年的明道和入行18年的阿嬌鍾欣潼。

這一點從我們的日常生活中也能窺得一二，絕大多數的男性的確要比女性外在表現出來的情緒價格波動更小許多，即使男性須要更穩重許多，這也引致了自己很多這時候情緒都表現在內裡而不外放。三位編劇對於女演員們的表現屢屢產生分歧的一個關鍵其原因也便是這一點。