為什么甯浩彭于晏都力挺那個年長編劇，看完《热带往事》全知道了

這並非嚴苛象徵意義的氣旋，主要拍攝地自東莞某地，通過服裝道具的處理，室外佈景的改建，基本上是憑空創建起一個獨立架空的氣旋小鎮。

甯浩不止他們是一名類型片好手，更是國產類型片興起的關鍵推動者，壞兔子影片計劃已經順利讓路陽和文牧野三位藝術風格嶙峋獨闢蹊徑的創作型編劇展現出了天賦，將要上映的《热带往事》編劇溫仕培同樣發展潛力非常大。

那些情景鏡頭無可避免的帶有許多經典的影子，可能將是日系漫畫書，昆汀，牯嶺街，或是港片的殘留，即使發生的過分龐雜，難免會有些許的過猶不及，但是看見編劇如此年長，能夠如此執著的打造出這一套十八般暴力行為，也就沒有什么可挑剔的了。

大概是做工太過紮實，此種環境的架空不但沒有負面影響故事情節的描述，反倒提供更多了強有力的支撐和依託，讓人看見了一個縝密且富有地域特殊的小鎮。

只不過從劇名《热带往事》就能看出來編劇對環境設計的自信。有志不在年高，儘管只是一個年紀輕輕的無名之輩，還有許多不成熟的地方，誰又能確保他不能成長為下一個甯浩呢？

編劇年長卻穩得可悲，沒有幾秒鐘是急於求成的敘述，而是極力做減法，把故事情節穩穩的藏在那些看似平時卻頗具衝擊力的情境中。

彭于晏暴瘦後露出的脊椎骨，像惡魔一樣又驚又累又提防的喘息比動作戲更暴力行為，賣槍人“自主研製”的八發彈頭的步槍，兩槍濺傷他們脖子崩了彭于晏滿臉，是昆汀式的諷刺暴力行為，而張艾嘉冷靜的表情，查看妻子屍首後漠然的一句“是他”轉身就走，置身於殺戮邊緣而無所謂地挑選出著墳墓的渾然不覺，是更高級的暴力行為美學。

第二個讓人第一印象深刻的是編劇對90二十世紀北方小鎮的修建能力。

第三，溫氏暴力行為美學。電影中的暴力行為是一種高級的暴力行為，不侷限於表面的拳拳到肉，兩槍爆喉的忽然，庫房追捕的走位和爆裂，而是一種發自深層的內心深處對暴力行為的崇信。