“一生苦樂”的名編劇謝晉：3個女兒，1個胃癌，2個智力嚴重不足

但是意外的是謝晉的女兒老三老四都是智力有障礙的殘疾人，二女兒因患哮喘病，早早就逝世了，而老大又在50多歲的這時候罹患胃癌意外去逝。

他怕阿四吃得不夠膳食，還精心地科學研究菜譜，小心翼翼地照顧著阿四生活上的起居飲食。但是有一天阿四還是走丟了。

01.謝晉的輝煌事業：中國影業史上的先驅者

謝晉即使這件事內心深處充滿著了內疚。

他的曾祖父是一名賢達，而母親是那時候鐵道部裡的註冊會計師，這無疑是一個書香世家。

姜文曾經說過：

在坐的人聽了謝晉這番話都莫不為之動容，當時謝晉語調極其傷感，做為一個母親，他深表傷痛。可最後老三還是走了，謝晉把他們關了起來，內疚，愧疚瀰漫著他，自此以後，他便把所有的愛都傾注在阿四頭上。

面對如此意外的家庭，謝晉都沒有把那些意外投射在他們的經典作品中，相反他把對傷殘的關懷延續到了他影業事業中。

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一部《红色娘子军》打響了他在影片界上的第一槍，影片公映的這時候幾乎是萬人空巷，整部影片榮膺了第二屆百花獎的所有大獎。

他指出謝晉是不可企及的中國影片之星，他的每一部影片都代表著這個時代的特寫，他的影片都是有血有肉的老百姓，自己代表著中國發展史時期的宿命。

“假如在中國有為影片而活的，那就是謝晉”。

但是，謝晉在表演藝術上再成功，也無法彌補他在兒女頭上的傷痛。

在中國影片中留下了一筆結實的影片人文精髓。

在謝晉的眼中，阿四很愛他，只是不懂得表達，每次他要出去工作，阿四都會給他綁鞋帶，接著目送他出去。

他23歲的這時候碰到他們人生的另一半徐大雯，兩人婚後生了四個兒子和一個女兒。

謝晉異常鎮定的處理好了謝衍的喪事，他並沒有流淚，只是平淡的站在靈堂，表情無光。

自己都喊老四為“阿四”。

回顧謝晉這一生中，儘管他一生成就輝煌，但是最大的惋惜就是無法體會先祖承歡膝下的快樂。此種美好對於普通人而言很平凡，可就是這種如此平凡的美好，謝晉沒辦法享受到了。

文｜Friend

這象徵著謝晉的影片表演藝術之路邁入了一個新臺階，同時也確立了他的影片藝術風格。

謝晉也是一個具有慧眼的伯樂。

但是在2008年，在謝晉小兒子過世沒多久後，在一間飯店悄然過世，享壽85歲。

現代人常說，時代有謝晉，而謝晉無時代。

他締造了一批與時俱進的少數民族榮耀，這些藝術性和少數民族性相統一的傑出影片在中國影業中熠熠生輝。

他對於絕大多數人而言並不陌生，他主演的影片代表著中國發展史時期老百姓的宿命，也頌揚了中國革命道路上的輝煌發展史。

20歲的這時候他便參予了《少年游》整部戲中的劇務和女演員。他自學到許多話劇的理論知識，同時也實踐了數部話劇演出。

大學畢業後，他如願以償地步入了一間電影公司，開始了他們的編劇職業生涯。

1981年謝晉主演的《天云山传奇》打響了他在電影界的第二槍。

他每一部創作都充滿著血肉，正如他他們所言的那般，他創作每一部經典作品的這時候，都要把他們燒進來，夾帶著活生生的情感。

至此之後，成為影業人的種子默默地種進了謝晉的心底，隨著時光的推移悄然無聲的生根幼苗。

02.謝晉一生榮光卻為女兒耗盡心血

“有的人活著但是他已經死了，有的人死了但他卻還活著。”

很幸運的是他碰到了許多太妃的指點，比如說他碰到了曹禺、馬彥祥等在影壇擁有一定聲望的同學的教誨和培養。

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《启明星》是我國首部反映了殘疾幼兒生活並且是有智力障礙的幼兒本色參演的影片，當時整部電影在中國引發了非常大的轟動。

他留下的影片思想在我們那個時代是絕無僅有的。

可惋惜的是謝衍並沒成家，據瞭解，即使家族基因不利因素，他怕結婚後生的小孩一樣不健康，豈不是牽連了男方，並且為的是照料他們的哥哥年邁的雙親，他自覺責任重大。

他用另一種形式記錄著少數民族經濟發展史的經濟發展，這和他兒時時常和父親去影片院看影片密切相關。

他是為影片而生的，他是中國影業的少數民族心靈。

他默默地處理好了他們的身後事，個人財產75%留給了阿四，剩下的給謝晉妻子，安排妥當後，他獨身一人去了療養院。

謝晉的兒女中只有小兒子謝衍承繼了他的事業。

“阿四儘管智力有障礙，但是不等於他不懂得情人。”

臧克家說：

這是他第二次獲獎，那之後他在影業圈一路開掛，一路所向披靡。

在這個動盪不安的二十世紀中，他沒有參軍報國，也沒有拿起筆尖觸碰時代的爭鬥。

謝晉趕往療養院的這時候，謝衍已經剩下最後一口氣了，他表達了對雙親的內疚之後便撒手人寰。白頭人送黑頭人，他比謝晉先行了一步。

這讓電影圈內的各路明星深表悲憤。

18歲成年的這時候他告訴雙親他們想學話劇，那這時候話劇對於絕大多數人而言是不入流的表演藝術，但是他不顧雙親的譴責毅然決然的錄取了話劇學院。

我們都指出謝晉是最會講故事的編劇，他討厭從老百姓的角度對這部影片娓娓道來。

每次談到阿四的這時候，那個錚錚鐵骨的老前輩眼睛總是泛著淚水，阿四小這時候即使發過高燒，而謝晉妻子即使工作忙碌，疏忽了對阿四的照料，引致他即使高燒而燒壞了腦子。

對於謝晉的老三，他同樣也是傾注了無窮無盡的愛。老三沒逝世之後，謝晉在家庭聚會中捧著手裡的酒杯深邃地講起了老三的事情，他說老三四歲的這時候就罹患疾喘，經常在夜晚艱苦的發出怪聲和嘔吐的聲音，那些聲音讓謝晉聽了心底很傷痛。

我們看著謝晉那些經典作品好似就像流淌在少數民族宿命更替的時光之河，看著它們蝶變，體會著中國歷史風雲的激盪歷程。他擅長以小博大詮釋著國家的情懷。

每次謝晉去拍片的這時候，阿四都會守在大門口等待他回去，即使天黑透了他也會繼續蹲在大門口等他。

謝晉說：

可即使阿四是一個智力障礙病人，但是他或許能夠感受到謝晉對他的好，而他也會用行動來澄清謝晉的愛。

人在最哀傷的這時候是流不出淚水來的，謝晉嚐盡了世間所有疾苦，哀傷已經凝結成了一種最悲壯的表達，那就是無聲悲憤。

但是他仍然堅持創作，守住他的初心精確地描寫了時代的思想。這是我們中華民族經濟發展中最難能可貴的人文思想。

那時候阮玲玉出演的《神女》關上了他對影片世界的幻想，正即使自小便受了此種影片表演藝術的薰陶，他對文藝造成了濃郁的興趣。這也是他日後能夠成為中國影業中的領航人的其原因。

整部影片讓觀眾們造成了濃郁的共鳴，成功的打動了觀眾們，謝晉當時憑藉著整部影片成功的奪下了最佳編劇和最佳故事片兩大獎項。

謝晉一生中創作了二十餘部題材廣泛的影片，成就輝煌發展史的公路也絕非一帆風順。

之後的《牧马人》《芙蓉镇》等數部影片陸續奪下了各式各樣榮譽，謝晉頂著滿身榮譽的光芒在影片的世界裡越走越奪目。

謝晉在1923年出生於江蘇的諸暨。

他的影片曾經被稱作“謝晉模式”，謝晉的影片很多非常獨有的藝術風格，

可怎么預料到天意弄人，他被檢查和出來患了胃癌，為的是不讓謝晉他們害怕，謝衍並沒有把那個病告訴他們，他曉得自己時日不多，要把給哥哥養老送終的職責扔給雙親他備感心痛。

一顆閃耀的影業泰斗在漆黑的天空中悄無聲息地隕落了。

他就是中國第二代編劇的翹楚---謝晉。

剩下的老四成為了謝晉最牽掛也最放心不下的小孩。

雖然謝晉離開了那個時代，但是在中國電影史上他的心靈一直都在，他的表演藝術造詣對前輩的負面影響是很深遠的。

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謝晉的影片思想和表演藝術方式將會在中國影片時代中永遠存活著，成為當今影片導向的啟明燈。

著眼時代，記錄時代，思考時代，他的經典作品刻劃著鮮明的時代特徵，看他的影片就像遊走在發展史變遷的時代。

他只能這種眼睜睜得看著他們的小孩傷痛，而他們卻幫不上什么忙，他帶著老三到處求醫，就算是花光他們的積蓄他也不能放棄對老三的化療。

那之後謝晉除了努力工作還會細心地照料阿四，他看阿四的表情溫暖的能夠溶化一處冰山。