氣旋往事，再漂亮也不行

總的來說，《热带往事》這部影片看上去賞心悅目，但即使沒有文件系統支撐，技巧只浮於表面，事實上總體並不統一。

我們來到電影院，總期盼看見一個好故事情節。《热带往事》讓人沮喪之處並不只是它講了一個太過分直觀和老套的故事情節，更關鍵的是重新加入了太多元素，卻又無法有始有終。

即使只從《热带往事》的主線來說，影片的前半段和後半段也基本上較為割裂。

老警員在前期的堅強和追殺殺手時的退縮形成人物的複雜性，本能有一定的發掘空間，但他的打戲在間接害死同事後就沒了，以致於他的存有也像是工具人。

比如說王學明到梁太太的居所修冷氣，看見被扔進垃圾箱的尋人啟事問了一句“人找出了嗎”，這一幕會讓觀眾們誤認為此次碰面只是一場巧合，而下個章節的故事情節出爐了謎底，原來是王學明精心締造了那場相見。

只好在這部影片裡，王學明和男友之間的情感不但沒頭沒尾，兩人之間的交流也缺少細節，沒有CP感，讓男友尤其像是工具人，好似她的存有隻是為的是王學明有個理由晚上駕車，還即使急著約會才繞道撞倒了人。

除此之外，《热带往事》的圖像很風格化，但同樣也沒有為敘事服務。

從結尾拘留所的場景、大畫幅的紅綠美感，都讓人第二直覺上想到東南亞地區，並沒有拍出故事情節的大背景——也就是深圳這座衛星城獨到的氣質，也沒有多少獨屬90二十世紀的韻味。

其實做為犯罪行為片，前半段的故事情節又懸念嚴重不足，假如盲人女歌手和殺人是同一個人出演的，那么還勉強算是有亮點，邏輯上也說得通。而現階段呈現出來的故事情節有太多疑點，漠視了能深挖的前情。

《热带往事》是一部漂亮的影片，字面上象徵意義上的漂亮。

炫技？做到了！

而黑暗乾燥的攝影藝術風格，也在自己去墳墓這一段被打破，失去了一致的總體藝術風格。

《热带往事》首先絕對並非一部爛片，從影片的層次感能窺見編劇真誠地想用成名作證明整體實力，所以他也做到了，但是以炫技的形式。

在王學明撞到人後，攝影機大力推進輪軸，持續攝製將近10秒的輪軸滾滾，那個鏡頭在影片中段又發生了一次，但這也只是直觀的重複，輪軸理應象徵著王學明不容阻擋的命運，他的故事情節的確也反應出這點，但是全劇沒有細節去加強那個主題，以致於難以形成有深刻含義的詩意。

比如說王學明和男友這條聯絡線。

答案是：無法。至少《热带往事》沒做到。

但是他們的感情戲份戛但是止，電影的前半段轉向了犯罪行為片的藝術風格，王學明發現老梁絕非因自己而死，只好開始調查他真正的死因，即使牽涉到出了一大箱子錢，以及和殺手的交手。

再比如說老警員的聯絡線。

王學明懷著內疚之心找出梁太太，自己兩人之間的曖昧氛圍在每次見面後又升二級，似乎是一場蓄勢待發的不倫戀。

但再高明的敘事表現手法，也須要為影片本身服務，就像《疯狂的石头》用多線敘事表現無序的世界觀，《记忆碎片》以倒敘表現手法制造懸念，相比之下，《热带往事》的敘事方式並沒有與故事情節內容緊密結合，而且我們的驚喜只逗留在那一剎那。

總體歌劇有許多小想法，但只是散落在各個角落，沒有彙集成強有力的主故事情節線。

此外，還有天橋上讓梁太太吃瓜的賣瓜老農、食店裡的盲人女歌手……都只是忽然發生，又在順利完成任務後忽然消亡。

好故事情節？沒做到！

王學明為的是找男友看影片，接著撞倒老梁，才引起了前面去找梁太太，調查真相等一連串該事件，在此之後，男友又打醬油地發生了三次，再無下文。