影片《亡命救护车》中國首映禮：換個角度看“爽片”

編劇安德魯·貝和四位執導在劇組。

在他認為，影劇中對於急救車的機能展現出肯定有誇張的成份，卻做到了不違反醫療保健準則，“在世界車輛通行的急救體系中，有四條很關鍵的準則：一是對病人不利，劇中由於急救車被歹徒挾持無法停放，車裡的醫務人員就必須對他動態頒佈搶救，而這又同故事情節的經濟發展步步有關；除此之外就是不危害準則，這一點上艾莎·桑切斯出演的蒂爾表現非常專業。一位符合要求的急救者不光要具有專業技能，更要有共情關愛的能力。觀眾們會看見她並非一個‘花瓶’，而是跟除此之外三位女主角間形成了非常強有力的制衡關係。”

山姆·吉倫穆爾飾“西服暴民”丹尼

葉海亞·艾哈邁德-邁丁飾退伍軍人夏普

4月19日，荷里活著名驚悚片編劇安德魯·貝的續集《亡命救护车》，在上海舉辦中國首映式。

《亡命救护车》依照2005年瑞典同名影片翻拍：退伍軍人麥克·夏普（女演員葉海亞·艾哈邁德-邁丁飾）急需為患有眼疾的女兒籌措醫療費，只好向養父母家的胞弟丹尼（山姆·吉倫穆爾飾）求救。前者是一位“西服暴民”，他給走投無路的夏普支招，一起“幹一票大的”——實行紐約史上最大數額的商業銀行殺人案。人算不如天算，當這對兄妹歹徒成功盜竊了兩輛救護車逃之夭夭後，卻發現車裡還有一名女醫務人員蒂爾（艾莎·桑切斯出演）及危重病人，情況由此顯得一發不可收拾……

本次《亡命救护车》最大的聽覺看點，是橫越機攝製的大量介入。相似玩第二視角該遊戲的“所見即所得”，橫越機所能提供更多的第二視角，可以拍到更多獨有的角度和攝影機。據瞭解本次攝製前夕，安德魯·貝甚至不惜重金找來19歲的天才少年、直升機競速聯盟世界冠軍克雷格·瓦諾弗，在劇組出任第二視角橫越機飛手。

《亡命救护车》是安德魯·貝在2020年接掌的工程項目，與其過往動輒數千萬的大手筆相較，整部影片的投資據傳只有4000億美元。看故事情節介紹，很多觀眾們都會聯想到1994年的影片《生死时速》和1995年由他主演的《绝地战警》。開場不久，劇中三名巡警閒聊時蹦出一句對白，“輸家總說他們盡全力了，贏家就可以和黑桃皇太后接吻。”影片立刻交待這是《勇闯夺命岛》里布萊恩·康納利的對白，似乎帶有編劇自我揮手致意的香味。

“直升機本身就是‘會飛的照相機’。得益於有線遙控技術的進步和圖像電子設備的迭代，讓過去非常大、很笨重的攝影機，現如今能集成進很輕巧的機翼，一樣能拍出4K、8K，乃至更高分辨率解像度的圖像。”高率介紹說，不同於飛機多在高空進行航拍，直升機航拍正好能同後者做到優勢互補，“直升機航拍的高度，事實上處於更為貼近地面的空中機位。過去要攝製這種高的俯瞰角，通常是通過搖臂、纜車來實現。有了直升機，我們就能輕鬆找出那個制高點。”

編劇安德魯·貝視頻亮相中國首映式。

在塗鴉音樂家許凱萌認為，這一次編劇為的是展現故事情節發生地紐約的多元人文，極具巧思。“塗鴉表演藝術本就源於英國的街頭黑幫人文，事實上就是用記號分割地盤。影片一開始的商業銀行大劫案發生在上市區，這兒看不出大面積的塗鴉，但在小的公共空間裡，還是可以看出塗鴉記號。救護車開入中市區，觀眾們會看見市容開始出現大面積的塗鴉雕塑，但依然變得有點兒‘中規中矩’。片末下市區的火拼，在貧民窟裡能看見塗鴉最本真另一面，四處的Pop字喻示了這兒的混亂和危險。可以說這一次僅僅通過塗鴉的識別，就能對應到劇情的起承轉合。”

橫越機定義圖像敘事“新句法”

而為的是贏得1秒甚至不到1秒有張力的鏡頭，飛手甚至要讓橫越機處在接近“自殺式”的極限，“便是即使場面調度極為複雜，安德魯·貝在劇組對攝影師要求很高。在所有的鏡頭同框的一瞬間，必須順利完成零誤差的動作。”在高率認為，本次安德魯·貝締造了FPV第二視角橫越機攝製的新紀元，“高空掉落、穿地庫、鑽橋洞等等場面，都在以難以置信的視角呈現出來。觀眾們不妨看電影時稍加留意——一旦有橫越機出現，這時故事情節上常常就會有大事發生。這簡直成了這部電影的一個記號，也是編劇讓動作視效參予影片敘事的新句法。”

同影劇中出人意表的故事情節反轉相應，本次《亡命救护车》的中國首映式，居然由一名國內汽車媒體人主持？！街頭塗鴉音樂家許凱萌、北京積水潭醫院急救科主任醫師劉耕、中國一線航拍攝影師高率齊聚一堂現場。三位民間達人分別從劇中發生的特種車輛構造、帶有標誌性的洛城塗鴉、救護車內怎樣救治病人，和該劇中發生的大量航拍攝影機入手侃侃而談。

受禽流感負面影響，影片放映前，遠在大洋彼岸的主創人員團隊“照例”通過視頻同中國觀眾們打招呼。截然不同於近幾年國內影片首映式上，常常會集中一大批業內同行觀影、講話的幫襯套路，本次《亡命救护车》在影片推展上可謂別出心裁。

航攝製影師高率曾參予過《邪不压正》《流浪地球》等國內大片的航拍攝製。他介紹說，現而今航拍已成為愈來愈接近於常規化的攝製手段，“航拍通常分成飛機、直升機（英語簡寫UAV），還有橫越機（英語簡寫FPV Drone）四種形式。過去我們看影片，冷不丁有一個飛機航拍的攝影機，立刻就會帶給觀眾們不一樣的空間體會。就像是‘天主視角’在俯瞰，你才會覺得，這才像一部大片該有的模樣。本次《亡命救护车》的攝製前夕，這四種航拍的攝製方式都有發生。”

飛機航拍操作並不輕鬆，須要預先將駕駛艙艙門卸掉，攝影師要掛上安全繩，操作攝影器材從高空攝製。而飛機在空中飛行時，機翼時刻都在高頻抖動。為的是獲得平衡清晰的圖像鏡頭，就必須安裝一個軍工等級的陀螺儀，以獲得平衡的視角。如此勞師動眾，自然斥資不菲。在高率認為，是直升機時代的忽然來臨，快速開啟了航拍的“平民化”。

艾莎·桑切斯飾救護車女醫護蒂爾。

1965年出生的編劇安德魯·貝，是荷里活“中生代”商業片編劇中的佼佼者人物。中國內地粉絲對他的熟稔，源於上世紀90二十世紀開啟的“大片引入”時代，由他主演的影片《绝地战警》《勇闯夺命岛》《世界末日》《珍珠港》，幾乎刻畫了其時觀眾們對於荷里活大片的概念認知。近十幾年來，他的名字同《变形金刚》系列影片牢牢綁定，在粉絲族群中享有“爆炸貝”的暱稱。

“橫越機的時速可以達至100到200千米，很快，因而能夠去做更多的空間維度上的動作。而它的攝製環境又可大可小，既能在室外高速公路飆升，再俯衝下來，攝製衝上雲霄後又沿著大廈垂直速降的視效場面。同時，也能順利完成在狹窄空間內的運動，比如說在室內，唰的一下，鑽到椅子底下，又迅速從正門穿出去等等。”高率說。

劇名既然叫《亡命救护车》，救護車內的急救場面自然是應有之義。急救科主任醫師劉耕介紹說，一般來說，救護車內只乘坐一位急救醫務人員和一位患者。“這么做的目地，就是儘量多的把救治電子設備放進去。”

《亡命救护车》片花

三位男執導向中國觀眾們問好。