被搶角、被刪戲、被閒置“還來不及紅就被忘了”女演員觀察上篇

雖然女演員仍然是一個被動的職業，雖然肩部女演員挑電影劇本仍然處處受到限制，但行業去泡沫化後，好女演員總算能被看到了。對自己而言，這既是機會也是挑戰。正如企鵝影視製作天相工作室集群副總經理、《演员请就位》第三季編劇邱越在電視節目發佈會上所言，不公正才是最大的公正，有選擇壓力反倒更大。

同樣覺得戲少了但也罷了的，還有張海宇。“最近找我的本子都是驚悚題材。我發現我們在城市化水平和邏輯思維上，都提高尤其大。”他剛拍完驚悚影片《烈日之寒》。為的是更貼合影片中吸毒者這一配角，他三四個月減重22斤。

婁藝瀟《演员请就位》第三季臺前片花

也便是在這兩年，倪虹潔執導的文藝影片《蓝色骨头》公映。這是她第二次發現女演員那個職業的氣質。以前的她，即便因《武林外传》裡祝無雙一角嶄露頭角，也未曾真正愛好過那個職業，她甚至不肯讓父母來片場探班，即使會緊張到忘詞，“我爺爺覺得那個職業就是‘戲子’。”

倪虹潔不再佛系。以前，她會純粹出於討厭接許多小眾文藝片。但現在她愈來愈“現實生活”，“我現在尤其牴觸三個詞，一個是文藝影片，一個是黑馬。”以前，她曾為的是拍一部文藝片36個半小時沒閤眼，一直在拍一個吸菸的攝影機。攝製差教育經費，她也慷慨解囊。但後來她發現，那些影片要么沒拍出來，要么成片很爛。

即使不敢重複演古偶劇中的相似配角，她選擇和唐人影視續約。一兩年過去，《仙剑3》裡的楊冪、唐嫣、劉詩詩等人都吃到了流量時代的紅利，她卻在演完《步步惊心》裡古靈精怪的敏敏格格後好似消亡了通常。

在《错爱一生》中出演兒時顧憶羅的郭曉婷境況也罷不到哪裡去。那個自小在片場長大的男孩性格內向，2009年因出演《仙剑奇侠传3》中古靈精怪的花楹被大眾津津樂道。

和倪虹潔一樣，現在的她接戲也開始考慮市場不利因素。今年播映的《从前有座灵剑山》，她又在裡頭演了一個古靈精怪的小男孩。最初子公司讓她接那個配角時，她很抗拒，但後來還是接受了。即使那個配角能一人分飾兩角，還是有能突破的空間。

倪虹潔《演员请就位》第三季臺前片花

有編劇告訴娛樂資本論，最近一年業界都沒有片酬少於一億的演員了，二線湖南衛視電視劇的女二一部戲片酬只有30萬。業界甚至廣為流傳著這種的說法：女演員都不找男演員成婚，即使都太窮。

倪虹潔就曾被女一號瘋狂刪戲，只因他們演了女一號本想塞人進去演的配角，“我只能跟他說，求你了，求你了，別刪我了。或是拉著編劇半打趣，你看他又要刪我的詞兒。”郭曉婷也遭受過投資方臨時換角的情形，幸得編劇力挺，這才挽回了配角。

就像一處迅速下降的升降機按下了停止鍵。以往乘著升降機扶搖直上的藝現代人被迫停下來，有人茫然，有人心痛。四處張望者有之，找尋欄杆者有之。肩部女演員註定被動，既難以選擇市場，也左右沒法片方的決定，但自己能選擇踏進升降機，走上臺階。

新人女演員冒頭難，“老戲骨”被市場遺忘。高高在上的流量明星吃光了所有行業紅利，肩部女演員卻被迫“消亡”。此種畸形環境讓自己錯過了許多機會，卻也脅迫自己一步步發生改變自身，踏進困局。

像她這種，絕大多數這時候選擇沉澱自己，較慢靠岸的女演員還有許多。沒有最合適的電影劇本時，婁藝瀟選擇迴歸初心，去演一直鍾愛的舞臺劇。張海宇在拍完《六扇门》後，又去演了一兩年戲劇磨鍊唱功。看上去，他們在影視製作行業消亡了好一兩年，但在自己的小世界裡過得也很多樣。

這座飛速上升的升降機按下了重啟鍵。這一次，它速率非常快。專訪女演員張海宇時，娛樂資本論問了一個問題，“您覺得他們是純粹地搭升降機往上，還是也在努力往上走呢？”

被問到與否因缺少流量錯失鍾愛的配角時，郭曉婷則表示已經習以為常，“我不能為的是達至所謂的高流量而做許多他們不討厭的事情。”她已經接受了他們可能會一直默默無聞拍片的事實。

篇首語：

這是她第二次出席綜藝電視節目《演员请就位》第三季。電視節目沒錄多長時間，那種搶不到好配角的恐懼感又來了——在電視節目最初的市場信用評級環節，被編劇坦言“商業價值較為差”的她被分到了B級。這意味著她將最後一選配角。

女演員倪虹潔很崩盤。

溫崢嶸《演员请就位》第三季臺前片花

她覺得他們被矇騙了。現在，“能播映”成了她選片子的一個關鍵國際標準。製作團隊、編劇、發售子公司，勁敵女演員，什么都要看，“就顯得尤其‘現實生活’。即使只有‘現實生活’，就可以讓你付出的努力至少能被看到。”

倪虹潔的經歷，是當前中肩部女演員的普遍遭受。他們一直在唱歌，但觀眾們都覺得他們很久不演了；編劇都曉得他們，但選角時又大多想不起他們。就連他們自己，也經常陷於戲路窄小、配角重複的困局。影視製作寒冬的到來，讓他們的境況更是雪上加霜。

今後，倪虹潔想兩手抓，在把戲演好的同時，爭取拋頭露面的機會，“我不敢做流量明星，也做不來，但我想做‘流量女演員’。”

比如說和倪虹潔一樣靠影集爆紅的婁藝瀟，也即使沒流量一再錯過好配角；廣播電臺時代頗受歡迎的“地方戲女主”溫崢嶸，慢慢被觀眾們遺忘；自小在片場長大的郭曉婷，演完《仙剑奇侠传3》後收到的全是古偶劇配角；最近靠《三十而已》冒頭的晏紫東，坦言“四個月沒戲拍已屬幸運”。

在2000年左右溫崢嶸剛入行時，此種小投資的地方戲還很有市場。但隨著網絡的興起，傳統廣播電臺愈發沒落，這一兩年影視製作寒冬，地方廣播電臺更為難以為繼。溫崢嶸的戲約也越來越少，她不得不擁抱視頻網絡平臺，但好幾次在和備選的女演員PK時，網絡平臺都不認她，“知名度、年資，還有唱功，我都PK不下。”

轉變在不經意間出現。2018年，電影圈稅務地震，資本後撤。很快，限薪令、限古令陸續頒佈，“女演員沒戲拍”成了熱議話題。

電視節目裡，40位女演員被分割成S/A/B四個級別，依照級別先後選配角競演；電視節目外，倪虹潔也經常面臨這種的市場競爭，且數次失利。她心底清楚，並非她唱功沒用，而是即使她沒人家出名。久而久之，以前定女演員前仔細科學研究每一配角，電影劇本上做滿筆記的倪虹潔消亡了：都是無用功，何必呢？

在圈內公認的流量法則下，沒後臺、沒知名度的女演員被不公正對待是常態，甭管你唱功有多好，年資有多深。

“綜藝節目太可悲了，簡直是噩夢般的時期。我得多吃幾頓麵條就可以頂過來，我都天天喝人参。”倪虹潔告訴娛樂資本論。有數次，她甚至想過選擇退出，“去了還是讓我看自己演我最喜歡的配角，我為什么要一次次接受這種的打擊呢？”

“我搭到一樓再走兩節臺階。有升降機坐升降機，沒升降機走欄杆。總而言之，我得往上走。”