今日影評人：影片編劇和電視廣告短片能擦出什麼樣的火花

不少影片編劇的編劇職業生涯起步於電視廣告短片，比如說編劇、編劇、編劇、編劇和編劇等等。那拍電視廣告到底能給影片編劇帶來什么樣的幫助呢？電視廣告短片和影片的製作程序相似，能幫助他們提早熟識影片工作。許多電視廣告編劇他們都有一個影片夢，電視廣告的製作程序只不過跟影片的攝製很相似，從製片人到選角到最後場控等等，一連串的工作可以讓許多年長編劇在那個過程中迅速地成長。影片本身是一個非常大的資本投資，存有著一定的信用風險，年長編劇的成長鬚要許多的磨練，其中攝影機詞彙和整個產品之間的關連是一個非常關鍵的磨練過程，李蔚然編劇以前拍的電視廣告也是非常傑出的，後來他在影片經典作品中把自己的藝術風格和現在的夢幻藝術風格進行了協同。電視廣告短片對於年長編劇而言，是一個較好的鍛鍊身體機會。

主播瑤淼說到：“畢贛編劇和陸川編劇的電視廣告影片是不一樣的，陸川編劇的電視廣告影片相對更加傳統，畢贛編劇的影片電影感濃郁，可以獨立成為一部微電影。”這跟民營企業的市場需求相關，有的民營企業須要做一個產品的電視廣告，有的民營企業則要做一個國際品牌的電視廣告。在選擇編劇時，要使編劇的藝術風格與國際品牌的調性相吻合，畢贛編劇過去拍的片子相對文藝，剛好合乎現階段那個國際品牌。除此之外一個角度而言，製作者跟國際品牌之間當然也會有一定的博弈關係，畢贛編劇賴以成名的是“詩電影”，是一種意境的表達，是一種情緒的營造，假如他忽然做了一個類似於像陸川編劇的傳統模式影片，則可能將面對喪失部份歌迷的信用風險，這對他本人以及整個國際品牌的工程建設而言也並非一件壞事，而且在那個影片裡，他仍然堅持了他們一貫的創作藝術風格。

現在每年觀眾們都可以看見不少著名編劇主演的電視廣告。沙丹回憶說：“記得我讀學院的這時候，有一個講某一國際品牌汽車的電視廣告，由七個國際大編劇去拍，每一人當中都有自己的藝術風格展現出，有、，還有，吳宇森拍的就尤其地像個大片，但王家衛就像是一個夢境般的囈語，每一人的藝術風格最後還要跟車形成匹配。”畢贛編劇和陸川編劇都是尤其擅於用圖像敘事或是特別強調外型能力的人，可以讓觀眾們很好地步入到圖像世界，電視廣告短片也是他們展示自己藝術風格的一種形式，而那些具有電影感的電視廣告短片，也能充分調動到觀眾們的情緒。張志鵬補充說：“有的電視廣告會讓你哭，有的也會讓你笑，有的會讓你深刻思索，許多也是大的電影編劇去導出來的，只不過我們有這時候去看電視廣告的這時候也是在當做一個影片來去看，大編劇就能做到這種。”

圖像的氣質和變換是無窮的，似乎，畢贛編劇此次把《破碎太阳之心》影片當做是他們很關鍵的經典作品，階段式奉獻給粉絲，經典作品涵蓋了多層面的象徵意義，不但侷限於國際品牌刻畫方面，也是一個對編劇自身創作經營理念的延續。

影片《破碎太阳之心》在微博上引起的有關話題閱讀量豐厚，達至了民營企業的宣傳效果。中國電視廣告聯合會電視廣告代言人理事會總幹事張志鵬說到：“從電視廣告的角度來分析，來衡量一個電視廣告片好壞，有一個準則，（影片要具有）有關性、原創性還有震撼性，片子要和服務的產品國際品牌有一定的有關，但同時做出來的電視廣告的創意設計和調性又就算意料之中、意料之外。”《破碎太阳之心》是有那些方面兩個有關點的，畢贛編劇的整個藝術風格跟那個民營企業的國際品牌的藝術風格很相似，影片又突出了國際品牌的概念、經營理念，除此之外一個它突破了傳統叫賣式的電視廣告，有他們的獨到之處。

畢贛編劇的影片《破碎太阳之心》一經公佈，影評人沙丹就進行了轉發，並表達了驚喜之情，“15兩分鐘的影片，每一兩分鐘都有驚喜”。影片延續了畢贛編劇的創作藝術風格，在這個影片當中，處處可見畢贛的影子，能看見一以貫之的作者屬性，那些讓人尤其興奮的元素在影片裡一再復現，比如說《路边野餐》當中的許多元素，回憶、想像、聽覺元素。沙丹說到：“只不過畢贛編劇電影的表述形式是比較複雜的，電影當中有很多‘詩電影’的意念，但事實上，大道至簡，它的主題只不過都是能用一句話去歸納，此次的影片也是如此，影片的第二個攝影機是貓的雙眼，而貓的雙眼跟電影中兩個非常關鍵的聽覺化詩意有關，比如說它會變為一個燈泡，它會變為木星的那種撫慰人心的力量，它會成為最後小狗跟男孩碰面時那個路燈的光輝，這些溫暖的主題都是電影當中非常關鍵的一個經營理念，都是為的是講人與貓之間要好好朝夕相處。”

1905影片網專稿上週五三位久未出影片續集的編劇——和，公佈了自己新拍的電視廣告短片，引起了很多關注。對於“影片編劇攝製電視廣告短片是雙贏嗎？”那個話題，探討之聲歷來就有，拍電視廣告能給影片編劇帶來什么益處，影片編劇攝製的電視廣告又有哪些特徵？