較之戰狼2 整部記錄片正在醞釀的電影票房奇蹟更加震撼人心！！！

就連在劇中屢屢出鏡的上海師範大學副教授兼博導，專門科學研究慰安婦問題的蘇智良副教授也坦誠：《二十二》中對於老人家的專訪，沒有提供更多什么歷史文獻象徵意義。

雖然已經回不去故鄉，但正如賀知章的詩句“少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰”，毛銀梅老人家迄今忘不了故鄉的日本歌謠。她在攝影機前，唱出了《桔梗谣》和《阿里郎》，從她的嗓音裡，好似能看見兒時和對家人的依稀記憶。

2012年，80後青年編劇郭柯創作了關於慰安婦喜劇片電影劇本，但投資金額非常大，製片人就要求先拍一部實驗影片試水，他就以韋紹蘭老人家為原型，當時中國公開身分的慰安婦生還者只剩32人，只好歷史紀錄影片《三十二》就此誕生。

時至今日，毛銀梅老人家依然還用日文惟妙惟肖地講出“歡迎光臨”“請進”“請坐”，都是在慰安所被強迫說過無數詞如果。

沖洗靈魂！

關上“慰安婦”的騰訊百科網頁。整個背景色是灰的。詞條貢獻者是這么定義的：慰安婦管理制度是韓國北洋軍閥違揹人道主義、違背兩性倫理道德、違背內戰常規的管理規範化了的中央政府犯罪行為。韓國實行的慰安婦管理制度是20世紀末人類文明發展史中最醜陋、最骯髒、最黑暗的一頁，也是世界婦女史上最為慘痛的記錄。

現階段貓眼PRO對《二十二》的預測是1.82億人民幣。低於輕工業玄幻大作《鲛珠传》。

但正如口袋君之後所言，對於這種特殊的題材(中國第一部慰安婦題材)，為什么而拍 比 拍得什麼樣更重要。

但對於整部《二十二》，為什么而拍，似乎是一個更重要的問題。

從吃瓜廣大群眾的角度上看，的確是沉悶、無趣，沒有起伏。

10年來，無數的N日遊影片(N大於等於3)悄然公映，悄然下線，沒有引發任何波瀾。

最新數據顯示，微博在#記錄片影片22 #中的話題已經達至2.5萬次。

從觀影體驗上而言，《二十二》是一部平靜到無法再平靜的記錄片。

開場，“慰安婦”的標籤就被隱去。為我們呈現出了陳林桃老人家的喪禮。

由此，讓整部《二十二》變得更為彌足珍貴。

似乎，《二十二》是一部大背景極其悲痛的影片。

就在電影公映那天，來自海口市的老人家黃有良享年90歲逝世。2001年，她曾經堅強地與7名“慰安婦”受害生還者赴日民事訴訟。現如今，她們都已返回世間。

看完全片後，給口袋君留下最深刻就是：毛銀梅老人家。她本名樸車順，美籍。即使戰禍而從日本，一路逃到湖南孝感。即使崇敬毛澤東，因而取名為毛銀梅。

20萬變為了32，22變為了8。

終有一天，8會變為0。

記錄片中最為關鍵的殘暴現實感也沒有彰顯到位。《二十二》記錄了許多老人家，但在浮光掠影中，普遍流於表面；他想觸動苦痛的發展史，又總是淺嘗輒止。

最後，口袋君還是想說：《战狼2》的電影票房爆發，證明了中國觀眾們都還在！將要破50億人民幣的壯舉，給中國電影帶送去了一個無以倫比的禮品：觀影慣性！

實際上，影片沒有想再去細究當年她們被瘋狂性虐待的所有細節，而是用大量篇幅為我們展現了老現代人的日常生活。

和絕大多數吃瓜廣大群眾一樣，口袋君有點兒去影院看記錄片關於抗拒和仇恨我記得兒時，幼兒園會組織我們去電影院看科教片。記憶中揮之不去的是趙忠祥渾厚的聲線和較慢的敘事節拍。感覺不像在娛樂，而是在上課。

獨自一人趴在炕前的無所事事，已經再也難以直立行走靠著桌子挪動、不敢麻煩家庭成員他們一個人駝著背燒飯給他們吃。

而開頭，則是張改香老人家的喪禮。

從現階段的態勢上看《二十二》漸漸接過了《战狼2》的接力棒，成為引起全民共議的火熱影片話題！

對於一部院線影片而言，最重要的指標是話題關注度，假如你懼怕沒人探討，冷臉相待,那么整部影片就嗎完了。

人這一生，只不過都在找尋比他們大的東西。正如天后張學友名利雙收後，會一心向佛。

昨日有口袋影片的歌迷，在評論家區，建議我推薦《二十二》，評價極高。

而且，《二十二》又是一部與惡魔在賽跑的記錄片。

《冈仁波奇》的案例能和那個《二十二》較為。從聽覺刺激和剪接節拍上而言，這三部影片似乎完全難以與重工業大片相提並論。

同《冈仁波齐》相似，《二十二》中也有大量看似無象徵意義的慢鏡頭、空鏡頭、黑鏡頭，但即便看慣商業大片的口袋君，依然被此種喧鬧無比的等待所震撼到，讓人重新思索心靈的象徵意義。

正如當年的冰桶挑戰，讓人體驗漸凍人的發作過程。觀看《二十二》的過程，口袋君也感受到了遭遇最卑鄙危害後，一點點邁入恐懼和喪生的歷程。

在過去評價一部影片時，口袋君經常會以拍得怎樣，為第二評判國際標準。

上次口袋君去電影院看記錄片，還得回溯到七年前皮埃爾貝漢編劇的《海洋》。怎么說呢？鏡頭震撼，但故事情節缺席。

中肯地說，與為數眾多高瞻仰止的奧斯卡金像獎級記錄片神作較之，《二十二》並並非一部很出眾的歷史紀錄影片。

沁人心脾。今天看《二十二》的這時候，口袋君就有一種從快節奏的繁忙都市生活，一下沉浸到中國三四線農村“無所事事等死”的遊離狀態。

影片公映的前一晚，馮小剛，在安利的微博上展現了整部影片，吸引了少於10億次轉發。

口袋首先被整部影片的聲望憤慨了：昨日有10數個以前從來不聊影片的QQ摯友，轉發自新聞媒體@烏鴉影片的爆文《她们在等待道歉，日本政府在等待她们死去》。

在此種熱誠的助推下，投資只有300萬的《二十二》，今天累計電影票房已經少於4370萬，位列僅次於《战狼2》。從現階段的態勢上看，肯定會少於內地記錄片電影票房之王：陸川編劇的《我们诞生在中国》(6657萬)

“在表演藝術方面百花齊放、學術研究方面的百家爭鳴，是很有必要的”

2014年，郭柯決定賭一把，通過眾籌，和男演員張歆藝100多萬元的私人捐獻，正式啟動歷史紀錄長片計劃，從2014年1月拍到7月，30多人的拍攝團隊，跨越了四個省(吉林、湖南、陝西、雲南、廣東)，拍全了最後的22位生還者。

不得不說《二十二》這么火，最大的受害人是《地球：神奇的一天》在豆瓣8.3分記錄片原本就是小眾自身利益。忽然，一聲爆炸，另一個肯定損毀了。極少有人會在三個月內去電影院看三部記錄片。

通過整部《二十二》，口袋君發現原來表演藝術獨立影片有一個很關鍵的機能：

從1937年7月7日七七事變，到1945年8月15日，韓國無條件戰敗，這8年時間，全中國大陸有20萬婦女，被國軍強迫充當性奴隸，她們平均值每人在慰安所中被拘禁2-3年，被慘無人道地強姦，世人給她們留下了一生都抹不去的稱謂：慰安婦(Comfort Woman)。

因而，整部《二十二》現階段豆瓣9.1分的打分，名符其實，沒毛病。

出於對於保護老人家，不過分揭發內心深處傷疤為第二優先國際標準，編劇郭柯所攝製的素材有點兒支離破碎，稀薄到難以支撐起“慰安婦”這種沉重的主題。

一切都如毛澤東在1956年5月2日在國務會議上所言：

只不過無論我們怎么探討整部《二十二》影片有多紅，攝製體驗有多艱辛，最終電影票房投資回報率有多驚人，我們都無法忽視一個積極主動的象徵意義：這一代中國內地粉絲族群愈來愈成熟了。

剎那間，口袋君好似瞬間代入她們的慢生活，心靈的蠟燭就在眼前，一點一滴，一分一秒的油盡燈枯。

中間，則是穿插了在四個省區拍到的生還者的生活細節，和有關人的專訪刻劃。

但這一次，那個《二十二》引發的探討和風潮是空前的。

因而，整部《二十二》聚焦的就是一大群遭遇世界上最卑鄙危害男人的晚年生活。

只好，整部《二十二》誕生在我們的眼前。

今天口袋君去影片院看影片了！

不得不說，她是所有專訪對象中，最具備文藝細胞核的一名了。但她已經於2017年1月18日逝世，她留給那個世界的最後圖像更讓人為之動容。

▼

實際上，三個月前，講訴藏區朝拜故事情節的《冈仁波齐》贏得將近1億人民幣的影片票房。能窺見，現如今的內地影片市場，不僅僅是娛樂至死的天下了,和題材嚴肅的獨立表演藝術影片也有一群人在看。

假如滿分是5星，我給4.5星。為什么？聽我說。

但人只不過是一種很複雜的鳥類。吃慣了山珍海味的油膩之後，有時來一口清淡的白米粥，能感覺到空前的

昨天整部影片的關注度從娛樂版轉至了社交版。

這也許，就是看完該片後的最大收穫吧。