在世界影片的百花園中，每一朵花都獨樹一幟

著眼於中國影片市場，其中對於外國影片的改編不在少數，而比重很高的就是日本影片。中國影片依靠象徵主義氤氳的東方韻味呈現出厚實、深刻的特點，似牡丹大氣優雅，而東方影片的另一大巨頭——日本影片則憑藉著獨特的地理及現代化結合特點呈現出輕快、開朗的性格，如木槿花頑強清爽。只不過那些不僅僅與影片創作本身密切關連，更是與影片管理制度與現實生活社會面貌密切有關。

日本影片儘管起步晚，且其優質影片中對於人性和社會的深入分析、對於感情的把握、對於戲劇化的設定等很到位，其早已成為世界影片行業中關鍵的存有。因此日本影片成為包含中國在內的世界歐洲各國影片人科學研究和自學的關鍵對象。中國影片與日本影片起步時期大致相同，但晚期的創作不論是從質還是從量上看都強於日本影片。

但近幾年，對於部份中國影片人而言，多樣化的IP改編或許比原創更搶手，其中對於外國影片的翻拍就是一個關鍵的選項，即使它們已經天然擁有了實驗者的試錯，且對於投資收益和口碑的預估能夠有更加精確和具象的數據支撐。2015年，由日本編劇柳承莞主演的影片《老手》公映。2019年，由中國編劇三百主演的《“大”人物》公映，收穫3.8億的總電影票房，刷新國內翻拍日本影片電影票房的最低歷史紀錄。