現階段戲劇創作的悲劇性表達現像

在都市真愛戲劇《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《超时空同居》《半个喜剧》《大赢家》《寻汉计》等中，電影常常在都市這一空間展開，其中不但有真愛類別，同時還穿插著一些傳奇、勵志美感，以一種雜糅的特徵成為當下國產戲劇中的主力軍。細讀那些電影便不難發現，真愛絕非是電影的文件系統，其敘事動機基本都來源於現代社會的生存國際標準對人物所施加的壓力與人物內心深處慾望之間的對立，而此種對立的展現出也是電影悲劇化表達的來源。

真愛成為電影幸福主題的“調和劑”，將人物內心深處的慾望不予美化，同時也達成了電影主題和價值觀念的恰當表述。《夏洛特烦恼》通過橫越的方式，讓夏洛重返少年時期，透過一連串的“時間誤差”製造臺詞，最終夏洛儘管實現了年少的幻想，但卻幡然醒悟，重新發現當下生活的珍貴之處。

電影雖然以對“初戀女友”的執念做為人物慾望的始端，但同時，電影開端，夏洛租借的晚禮服、汽車和婚宴上老師對他的嘲諷，包含最終重返的現實生活，也代表了社會國際標準對人物的價值評判，而夏洛返回過去，儘管滿足了成功的慾望，但最終卻落得眾叛親離的下場，因而，在現實生活與過去的對比下，凸顯出夏洛難以脫逃生活困局的悲劇性。

在《超时空同居》中，當下成功的陸明是一種非法的成功，而即使真愛放棄成功的陸明則又返回生活的初始狀態。同樣的，《西虹市首富》中為的是真愛放棄遺產的王多魚，《半个喜剧》中為的是真愛放棄上海戶籍的孫彤，都是如此。“完滿真愛”的結局成為彌合人物社會價值缺陷和成功慾望未獲得滿足的外衣，裹住了人物仍未真正獲得化解的對立和問題，顯露出戲劇的悲劇化表達。

在多半戲劇經典作品中，其悲劇化一般來說都是通過電影自身所創建的價值體系來順利完成，此種價值體系常常帶有一些屈從或讓步的成份，以一種犬儒主義的姿態，欲言又止地訴說著當下的社會問題。在那些經典作品中，人物常常身陷在生存的困局中，或存有沒能被滿足的市場需求，但這一困局/市場需求一般來說是很難實現或不具備實現條件的，這就使得人物千方百計地為此努力，以期贏得滿足，其中穿插著在實現慾望的過程中製造的笑點。

那些笑點的源頭都基於人物自身的個性缺陷和對缺陷的茫然不知，最終，真實的慾望仍未獲得滿足，困局也仍未略有發生改變，而是以替代性的“完滿結局”宣告拉開帷幕。《夏洛特烦恼》《西游伏妖篇》《半个喜剧》《大赢家》等經典作品皆是如此。此種價值觀念的加速度與替代，也成為戲劇經典作品的悲劇化表達策略，讓觀眾們沉浸在目標雖未達成，但結局至少完滿的同時，感受到片中人物仍未發生改變的生存境況。