老謀子講情懷，謀女郎拼唱功，都濃縮在這《一秒钟》

在影片中，就是這種的四個底層小人物，互撕起來，一樣毫不手軟。

張九聲如此執著地追求著那"幾秒鐘"，即使在擁有無數幾秒鐘的這時候，他並不知道珍視，這種的代價，真的是太大了。

在現實生活中，每一個人都是在不停的擁有和喪失著，事物無時無刻不在變化。小孩理事長大，雙親會老去，情人或許會離開。還有事業、財富、健康、自由等等，我們看似擁有許多，卻在擁有的這時候感覺不到美好，在喪失後卻追悔莫及。

張九聲個性強硬態度，一貫爭強好鬥，也便是這種的個性讓他吃了大虧。劉閨女的母親早夭，父親毫無責任感，丟下她和哥哥無論不問，姐弟倆艱困地相依為命。範影片依靠著放映員的身分，能喊的動農莊住戶前去幫忙，在面對底層名望的這時候，一樣要去取悅。

張九聲錯失了影片，卻碰上了前去偷影片膠片的劉閨女（劉浩存飾），為的是追回影片膠片，他一路跟蹤，與劉閨女一路爭奪戰，最終走進了另一個農莊，碰到了影片放映員範影片（範偉 飾），四個人出於各自的目地，上演了一出富有二十世紀感的動人故事情節。

為的是在《新闻简报》中看見兒子，他不惜逃離農莊，去爭取一切的可能將，只為的是那短短的幾秒鐘。

大導演張藝謀這一年的經典作品不多，豆瓣高分的更是罕見。

整部《一秒钟》，既有著張藝謀內心深處對於影片在膠捲時期所享有的全民愛好的致敬，也有張藝謀對曾經深深地負面影響著第四代編劇生活的尤其二十世紀的尤其感情。

3.喪失了才曉得珍視，擁有卻不覺得美好

但是，如此的折騰，就說明張九聲真的把兒子放到內心深處最重要的位置了嗎？不見得！

精確的說，他並非上看影片，而是上看影片前播映的《新闻简报》。那是一盤宣傳性質的新聞報道底片帶，編號22，即使有人來信告訴他，在那盤膠捲中有其兒子的"幾秒鐘"圖像。

和張九聲一樣，人生的許多東西，我們常常擁有著卻並不覺得美好，直至喪失了才曉得珍視。

即使哥哥即使失手燒了鄰居家用膠捲做的燈罩，劉閨女一心想要偷電影膠捲，她才無論電影能無法放，遺失了膠捲對自己有什么負面影響呢。在影片中，打悶棍，亮刀子，那些事情她都幹過，如果能達至目地。

現在的國產電影，已經是後浪們的時代了。

在西南某地，荒漠一望無際，因與紅衛兵打架被誣陷的勞改犯張九聲（張譯飾）悄悄地從農莊溜出，就是為的是看一場影片。

或許，這危害用一輩子也無法補償吧。這也是影片中講訴的第三種人性。

劉哥哥燒了燈罩，劉閨女和張九聲在對膠捲的爭奪戰中不斷地獲得和喪失。範影片的女兒弄壞了膠捲，也是另一種喪失。

張九聲、劉閨女和範影片，這四位都是生活在社會底層的小人物。

範影片從上場就看著像一個老實人，踏踏實實為人民服務，放影片從不出差錯。但是，他卻無時無刻不在警惕著關係戶替代他們的放映員工作，為掩飾女兒的失誤，召集大夥一同幫忙清洗膠捲，更是暗地通告保衛科前去緝拿張九聲。

2.我們危害最深的，常常是最親的人

在張九聲內心深處，最放不下的是他的兒子，但危害最深的，也是他的兒子。

影片將觀眾們帶返回十九世紀八十二十世紀後期這個特殊的二十世紀，那時候，看影片是現代人關鍵的思想享受，對於偏遠地區的現代人而言，更是像過年一樣關鍵。

喪失，也是整部電影的一個關鍵元素。

寫在最後：

張九聲為的是找出這膠捲，從一開始就表現十分瘋狂。和劉閨女互打悶棍，搭車當著駕駛員的面冒充她爹，懷疑劉閨女偷走了膠捲，又凶神惡煞般闖入她家中，嚇得劉哥哥幾乎要崩盤，為避免範影片外洩他的身分，不惜拿刀威脅。

在影片最後，範影片為的是填補內心深處的歉疚，剪下膠捲中有兒子特寫的那兩幀放到張九聲外套口袋中，卻最終還是遺失在了茫茫的沙漠中，再也找不回去。

範影片說："那得爭，只有爭著幹活，就可以有好表現，就可以消除你對她的負面影響嘛。"

不珍視，愛生氣。這也是影片講訴的第二種人性。

儘管這四位也存有著互相幫助的行為，但卻是要先滿足他們的自身利益，先利己後利人，這才是影片中彰顯出的主要"人性"。

電影中最打動人的淚點可能將就是那句："幾秒鐘太短，不夠"，只不過我們更想說一句："淚點太少，不夠！"