從《龙虾刑警》到《极限职业》看戲劇：戲劇並非能夠輕易催生的

總的來說攝製戲劇嗎並非個難活，並非隨隨隨便就能成功，也希望國內編劇供應商在選擇戲劇題材之後三思而行，讓國內市場少許多辣雙眼的“鬧劇”。

中國的影片隨著千禧年經濟發展的爆發式快速增長，一併步入了井噴式時代，這個由馮小剛，張藝謀和陳凱歌等大導所主導的影片時代被更新，更快的影片大潮所替代，而戲劇做為人民廣大群眾喜聞樂見的類別更是被各方所重視，由徐崢主導的《囧途》系列和後起之秀開心麻花的兩部影片都獲得了非常大的成功，在此之前中國戲劇影片的主導還是馮小剛的“馮式風趣”和澳門以劉德華為代表的“搞笑”影片為主導，以《人在囧途》為終點現代人看見了戲劇影片在撈金上的非常大發展潛力，每年都有無可計數的資本和從業者們投身於到戲劇影片當中，每年都有許許多多的戲劇影片面世，但是到現如今能夠叫得上的名字的戲劇影片依然屈指可數，其原因也很直觀，戲劇，只不過沒有那么好拍，較之其它的類別片，戲劇在對於女演員演出，電影劇本雕琢和編劇對於這部影片的掌握都有極高的要求，其中的那一個環節出了問題，戲劇就有可能成為“鬧劇”，而《龙虾刑警》就有如那些年許許多多的戲劇影片通常，成了一出貽笑大方的鬧劇。

首先是女演員，《龙虾》中王千源和袁姍姍的充分發揮都有非常大問題，特別是王千源，其個人藝術風格或許和戲劇藝術風格不怎么搭調，演出看上去死板補位，而袁姍姍的演出特別是對白則可說是大災難，這部影片只有劉樺的演出在水平線之上，但是就這僅有的看點也被亂七八糟的故事情節和凌亂的敘事所掩埋，搞怪時好似在胡鬧，煽情是又在尬演，笑點老套且惡俗……那些只不過都是國產劣質戲劇的通病，而《龙虾》則一個不落。戲劇的演出只不過要比其它類別更為嚴苛，世界範圍內傑出的女演員有如繁星，但知名的戲劇女演員卻少之又少，如卓別林，金凱瑞，劉德華等知名的戲劇女演員，在日常生活中都十分嚴肅認真，在片中嘻嘻哈哈，不代表就可以用嘻嘻哈哈的立場來對待影片。在電影劇本方面戲劇的要求也十分的高，笑點可以經典但無法老套，可以低俗但無法惡俗，故事情節可以搞笑但脈絡一定要清晰，即便在戲劇之後它還是一部影片，捨本逐末帶來的苦果只能他們吃掉。

拍戲劇，沒有想像中的那么難

戲劇如果到及格線就較好看，只是達至那個“及格線”十分難於