羅蘭·艾默裡奇與《月球陨落》：“大災難”類型片也須要技術創新 | 理中客

陰謀論的特徵是無法證明，也無法證偽，用四個字來歸納就是，不科學。

艾默裡奇在二十多年前已經通過《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》等影片成為"災難片大師"。儘管他也拍了《爱国者》《史前一万年》《决战中途岛》等非災難片的電影，但是強力的毀壞場面一直是他熱衷於的“配菜”，在前述非災難片的影片中，觀眾們仍然能看見時長動人的爆破、巨物倒塌等震撼人心的視效場面，能說艾默裡奇即便不拍災難片，他還是“心在曹營身在漢”。

在《2012》之後的二十多年間，他嘗試了各式各樣非災難片的攝製，比如說說狄更斯的野史（《匿名者》）、解救困在英國白宮的英國總理（《惊天营救》）、沒錢了就炒炒冷飯（《独立日2》）、試水戰爭片（《决战中途岛》）。以下的影片都是缺少驚喜、不痛不癢的經典作品，電影票房口碑皆無建樹，這兩部影片在耗用了他知名度的同時，也讓他漸漸被荷里活邊緣化

羅蘭·艾默裡奇很討厭陰謀論，無論是《2012》裡的瑪雅末世預言，還是《匿名者》裡關於“狄更斯”並不存有的假說，都是在西方傳播了數百年的陰謀論。而此次《月球陨落》中關於英國“登月造假”的事情，也是自1969到現在一直爭論不斷的陰謀論。

北美地區的秋季檔原本是“爺爺不親，奶奶不愛”的過渡檔期，許多被“發配”到此檔期的影片，要么是B級影片，要么是沒什么電影票房的文藝片。它的聲望與暑期檔、聖誕節檔期、聖誕檔等大檔期完全沒有可比性。

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主演過《后天》《2012》的災難片大導羅蘭·艾默裡奇，在2022年開年帶著《月球陨落》前去再度“吞噬火星”。

羅蘭·艾默裡奇

之後有新聞媒體報道稱，《月球陨落》將會是艾默裡奇最後一部大災難影片。做為影片觀眾們，我們尚不獲知他後續還會有什么新的影片計劃，但從之後的實戰經驗上看，假如他嗎不拍大災難影片，那將會是更大的大災難。

假如他嗎不拍大災難影片，那將會是更大的大災難。

該片的編劇羅蘭·艾默裡奇是中國人民的老友了，在他的職業生涯中，除了個別影片無緣內地熒幕，其餘絕大多數電影都在中國贏得了公映機會。現階段他在中國獲得的最低電影票房仍然是2009年公映的《2012》，電影票房為6.02億人民幣。

《2012》是艾默裡奇式大災難片的升級，也是他的極限。如果說《后天》的奇觀，是山洪沖走自由女神像，那么《2012》則升級為“水漫喜馬拉雅山脈”。世界的最高點都成為了“海底世界”，說明那個火星已經“毀無可毀”了，他也陷於了大災難影片創作的停滯不前期。

在被禽流感干擾的內地影市，《月球陨落》電影票房已突破八千萬，那個戰績在現如今值得慶祝。

喵族碼字員：羅果仁

那么曾經冠絕全球的災難片大導為什麼滑向了今日平庸的境地？

電影絕大部分時間對世界末日場景的刻劃會讓人忍不住笑出聲來。有時候，在一個攝影機的後景處出現了頗具破壞性的事情，而位列發展前景中的人物幾乎沒有任何反應。又或是，電影中間有一個“引力波”，將航空母艦、貨輪和湖水揮舞，拋向加州，這本該是全劇的一個小高潮，但是不知是經費不足的其原因，還是編劇的聽覺想像力大幅下滑得厲害，那個本該震撼的特技攝影機卻被處理得極為敷衍死板，毫無神采。

值得一提的是，整部《月球陨落》儘管是一部視效大片，卻完全沒有荷里活五大的參予，反倒有美方華誼兄弟影業的投資。該片是編劇艾默裡奇被荷里活大佬們捨棄之後，自立門戶、自找投資的又一部影片。從效果上看，完全不輸荷里活A級製作的特技呈現出。但是該片全球範圍內差勁的口碑與難看的電影票房數字，還是為艾默裡奇編劇下一部電影的融資捏了把汗。

艾默裡奇籌備已久的新劇《史前一万年》就這種早早地定好了檔期，“災難片大導＋獵奇的遠古歷險題材＋絢麗視效＋新開闢的檔期競爭優勢”，無論怎么想，都會是穩賺不賠的買賣。想到明年秋天數錢數到手抽筋，派拉蒙高管做夢都能笑醒。

直至2007年3月，派拉蒙兄妹出品，扎克·施耐德主演的科幻大片《斯巴达300勇士》公映，以6000多萬美元的效率，收穫了北美地區2.1億美元的影片票房，徹底改變了荷里活秋季檔的趨勢，也讓扎克·施耐德在荷里活一戰成名。眼見著麾下的影片獲得了“以小博大”的之役，派拉蒙兄妹開始有目的性地在第三年秋季檔進行科幻片的精確投放。

《2012》（2009）水漫喜馬拉雅

理想很豐滿，現實生活很骨感，2008年3月7日《史前一万年》北美地區正式公映，儘管首週末奪下了北美地區票房亞軍，但是口碑的乏力，還是讓它在接下來的檔期中難有做為。最終前兩年“300巨人”們折騰起的那點狼煙，被艾默裡奇給憋得灰頭土臉，他也被派拉蒙兄妹捨棄。

《月球陨落》（2022）

《月球陨落》敘述了假如火星脫離軌道並撞向地球，將會發生的世界末日場景。這部電影不論是故事情節還是視效，都是套路滿滿，完全按著觀眾們想的方向去經濟發展，能說全無驚喜。

但災難片的故事情節一向也不必設計得很科學，這類影片如果設定說得過去，觀眾們也不能太挑故事情節的理。即使觀眾們買票進去看的是十幾分鐘的文戲鋪墊後，狂風暴雨般襲來的毀天滅地大場面，而這才是艾默裡奇的拿手好戲。

2009年，艾默裡奇轉投Sony智利，重主演筒，攜大災難鉅製《2012》王者歸來，他返回了他擅於的應用領域，再度把火星毀了個底朝天。即使去年斐濟活火山爆發，讓該片中黃石國家森林公園的活火山噴發又有了重大意義。能說在影片公映後直至今天，該片一直都是現像級電影，關於“2012世界末日”的探討，從影片公映之後，一直探討到了去年，但去年探討的主題是“瑪雅人把世界末日算早了二十年”。

關於小行星撞擊火星，荷里活早有《天地大冲撞》珠玉在前；而大行星撞火星，也有拉斯·馮·提爾的藝術片《忧郁症》壓陣，此次無論艾默裡奇怎么拍，或許都難有新意。帶著此種想法去看《月球陨落》會發現，哎，還嗎沒啥意思。

《斯巴达300勇士》（2007）

《匿名者》（2011）深入探討狄更斯的陰謀論

艾默裡奇在2004年之後的職業生涯能說是順風順水，彼時他的《后天》才剛公映，全球電影票房口碑雙收的景象穩固了他荷里活一線大導的話語權。但是中國有句老話“盛極而衰” ，艾默裡奇的下坡路就是從拍完《后天》，籌備《史前一万年》的這時候開始的。

艾默裡奇兜兜轉轉這么十多年，總算迴歸大災難片的攝製。既然火星上的大災難他已經拍到了極限，那么只得把眼光放在火星以外，也許來一個地外行星撞擊是個不錯的主意。