國際章曾演過最美村姑？是對幸福的最美演繹

但在趙薇的晚期經典作品裡，有一個配角總被人有意無意地忽視，那就是《我的父亲母亲》裡的招娣。

英雄惜英雄，這種勢均力敵的鏡頭真的是太賞心悅目。面對此情此景，即使是周董的男友粉，更何況也很難不說一句“贊成”。

笑意盈盈地看著家現代人擺弄食材：

只好在面對日漸細化的勞動分工，引致現代人的工作內容愈來愈抽象化。現代人越活越像機器人，所帶來的象徵意義架空、身心失衡時。

一個不世出的音樂創作才女、一個法網影帝，不存有誰給誰抬咖、誰害誰降咖。

在那些日常生活場景中被刻畫起來的平凡人物頭上，我們能夠看見與他們相似的糾結與軟弱，也能看見我們未曾料想到的堅韌與偉大。

工作、自學：

他指出日常生活一方面充滿著了禮節風俗和瑣碎循環的例行公事，另一方面則始終運動、革新著，源源不斷地造成出讓人類文明社會得以運行的生機。

有人覺得她土、有人覺得她太父權視角。

讓我們隱隱覺得，日常也許絕非如我們想像的那般直觀，而有可能指向類似於“現代人該怎樣面對生活”等終極問題的答案。

外貌剋制、內心深處叛逆，狠辣又無辜，強勢又茫然的玉嬌龍，被她詮釋得入木三分。

高超地隨手拔草：

現代人總說不化妝見人是不禮貌的，但反過來想，假如要在不化妝時還能擁有讓人賞心悅目的精神風貌，一個人又要在日常生活中默默地付出什麼樣的努力。

“讓日常生活成為收藏品”

到給幼兒園的課室織白布：

早晚通勤：

所謂審美觀，也在那個過程中自然而然地超越了對於聽覺的執著，而不斷向感受力的深處擴散。

感情關係就在這種樸實、無聲的日常交流中，默默地創建了起來。

二十多歲就達至了絕大多數女演員，一生都無法企及的高度。

剁蘑菇、包餃子時：

與父母、好友的聚餐：

生火、做飯：

人與人的感情糾葛、人對人的牽掛，現代人對於喪失的追憶和對未來的憧憬，居然都能在那些差強人意無奇的日常片段中被看出。

日常就像這種有著不事張揚的強大力量，而這些蘊藏在其中的美，也擁有著同樣的層次感。

不能像在面對侯佩岑、昆凌時，要先翻白眼反問一句，“為什么是她？”

諸如手臂麻利地上菜：

從居然走天賦路線的王力宏，也會捲進最近如此喧鬧的拉踩狂歡。

在觀看這些鏡頭時，觀眾們既是招娣也是駱先生。我們會聯想到那些會為我們心甘情願勞作的人、也會想到我們願意為之勞作的人。

到馬路上點心：

溫婉是她、灑脫是她，從頭到腳乾乾淨淨，皮肉、思想沒有一絲多餘。

趙薇也一改往日的霸氣犀利，顯得嬌俏婉約，甚至還有了一絲調皮。

招娣並沒有向駱先生高聲大喊“再見”，我們卻已經心知肚明並心有慼慼。

再到洗碗、逛大型超市：

那些瑣屑的日常生活，在影片攝影機的特寫中，造成了一種引人入勝的細膩質感。

但是到了思想家列斐伏爾那兒，日常生活卻搖身一變，成為了從各式各樣生存和精神債務危機中挽救人類文明的利器。

面對生活的困境就像敲叫花雞的機殼一樣，讓人疲倦又不得不迎難而上。

調冰茶：

從便當：

做為觀眾們，我們能感受到的，不但是她對駱先生的濃濃的情誼，還有這些屬於日常生活衣食住行本身的溫暖和幸福。

鋤地、開拖拉機：

其原因在於她在影片中的勞動片段，實實在在地表現出了什么叫日常生活的美。

都在他的影片中被不厭其煩地一一展開，投以非菁英主義者的溫和目光，變得平實而清爽。

到功夫菜：

當她為的是駱先生，認真又急切地和麵、切菜、烙餅：

每一人都必須學會運用自然心靈最初的創造力動力系統，去經營生活。用美術家的雙眼、作曲家的嘴巴和著名詩人的詞彙去感受他們的存有。

從初見駱先生時換新衣服：

營造質感也是同樣的道理。

招娣做為“村花”的美，從那些日常生活中利落的行為節拍上，就已經獲得了一定程度的確認，並不需要有人來告訴觀眾們。

影片《廊桥遗梦》也是這種。

也難怪會因而變為國際章，一口氣奪下了《尖峰时刻2》、《英雄》、《狸御殿》、《艺伎回忆录》的片約。

但今天呢，我要來站一下招娣。

講起趙薇，許多人對她的第一印象，都逃不開影片《卧虎藏龙》。

趙薇落座之後，瘦倫還美滋滋地唱了一整首歌。

放下週昆侯剪不斷理還亂的三方八卦不表，決定悄悄地給我們安利一下“倫怡CP”,去去戾氣、洗一洗雙眼。

“這時無聲勝有聲”的情景，在這種的態勢之下，顯得愈來愈像是一個遙不可及的古代希臘神話。

都會在不意間創下我們的聽覺，讓我們感受到許多無法言說的愉悅。

那在影片《饮食男女》裡，此種聯想就被李安當做一個嚴肅的議題，進行了深入細緻的深入探討。

但是此種與現代人的真實存有密切相關的質感，在一般來說情況下，卻總是被熟視無睹的。

通過經歷日常生活，我們最終曉得了美與醜的界線。

他的對策是，“讓日常生活成為收藏品”。

但是在《我的父亲母亲》的招娣頭上，我們卻能發現另一種實現自我表達、構築自我美學的形式，那就是她的日常生活。

早在男主角言明他們在照料家庭和自我實現之間的糾結之後，觀眾們就已經能夠在這些對日常生活的精細表現中，漸漸順利完成與男主角的共情。

觀眾們曉得它們很平凡，但又很難不被它所吸引。

從家宴大餐：

大概是因為基礎教育水準的提升和新聞媒體技術的經濟發展，我們或許愈來愈難以想象與別人之間，非詞彙的表達方式。

再到搖轆挑水：

母親洗衣、洗衣服、慢跑、叫兒子們下班的章節，在影片中被一遍遍重複。

“行走坐臥皆是禪”“一萬年太久，只爭朝夕”