極少數的輝煌，白人女演員的奧斯卡金像獎之路

去年，麥克·布朗也總算圓夢，但這對於非裔影人而言，仍然是極少數的輝煌。

相比之下，那兩年的奧斯卡金像獎主播、白人女星萊恩·威爾，也就是去年在杜比音樂廳被史皇連打帶罵的夥計，境況更加尷尬。

令人想不到的還有，在2002年一口氣頒出白人影帝影后以及終生成就獎的三年之內，又有2005年的凱西·福克斯和安德魯·弗里曼以及2006年的福里斯特·惠特克和詹妮弗·哈德森等白人女演員得獎。

各裔明星們開始在網上開撕，麥克·布朗的妻子賈達·萍瑞爾·布朗是首位對此提出批評的名流，她的丈夫憑新劇《脑震荡》贏得了奧斯卡金像獎獎故事情節類最佳女主角提名，但遭到奧斯卡金像獎冷遇。

《奎迪》的女主角安德魯·B·墨菲也沒有得到能贏得提名，儘管他此前也沒贏得金球提名，但他收穫了許多影評人獎提名或大獎，其中包含波斯頓在線影評人獎最佳女演員獎。

到底奧斯卡金像獎必須什麼樣評選活動最好的影片和女演員，什麼樣才能保證公正，什么族裔的女演員才必須被提名獲選？

哈蒂·邁克安德魯在贏得奧斯卡金像獎最佳女主角獎時，甚至不被容許步入奧斯卡金像獎的酒會現場，在製作方的出面協調下才特許步入，但與片場裡的白人隔離開，趴在最角落的“黑人區”。

或許，只有當現代人不再故意關注提名名單中“黑白比率”的那兩天來臨時，荷里活和奧斯卡金像獎就可以算是真正來到影片產業經濟發展恰當的經濟發展方向，非裔影人的演藝公路和職業生涯也會更為穩定自然。

2014年，愛爾蘭非裔導演邁克爾·麥奎因主演的《为奴十二年》贏得影片獎、最佳翻拍電影劇本，白人男演員皮塔·尼永奧還獲得了最佳男配角大獎。

“每一不著名的有色人種男性現如今都有了機會，即使這扇門明晚關上了。”

《乱世佳人》在達拉斯的首映禮，她也被禁止應邀出席。影片還被迫換成了電影海報上的白人面孔，即使只有這種電影就可以在當地宣傳。

六十年代八十年代，一批白人男星湧現出在荷里活，非裔女演員的力量愈發發展壯大，也有了比之後更多的發聲機會。

當他正式宣佈將主持第88屆奧斯卡金像獎頒獎典禮時，本是引起許多期盼。但是當提名名單發佈後，旋即就有人敦促他必須婉拒主持奧斯卡金像獎，以代表非裔族群表明態度。

其中，凱西·福克斯靠著《灵魂歌王》中的完美感染力壓萊昂納多·迪卡普里奧、克林特·伊斯特伍德和傑森德普；

或許是冥冥之中的天意，亦或者大學有意為之，當年的終生成就獎得主也是白人，他的名字是西德尼·波蒂埃。

2015年，非裔女導演艾娃·德約列主演的《塞尔玛》儘管贏得影片獎提名，但出演馬丁路德金的彼得·奧伊羅仍未受到親睞，甚至20個女演員大獎的提名名單中，找不到一名白人女演員的名字。

技術大獎上，非裔工作者贏得的提名和獲獎次數要比女演員還少。

但似乎，這種的行為沒有起到太大的促進作用，參予影片製作的非裔工作者，並沒有機會贏得很好的工作。

可即使如此，多樣性明星陣容的影片還是很難得到大投資，但是在攝製中贏得的支持力度也不夠。

當月，大學就發佈了一連串體制改革舉措，包含到2020年，電影大學的男性和極少數族裔會員人數將翻一番。

民權運動之後，白人題材的影片和白人在影片中的配角，都出現了非常大的變化，非裔影人的話語權漸漸下降。

負面影響奧斯卡金像獎評選活動的不利因素太多，其註定是個複雜的體系。

除此之外，如果會員在擁有選舉權前夕贏得了奧斯卡金像獎提名或奧斯卡金像獎，那么，他將直接贏得終生選舉權。

直至新世紀的2002年，丹澤爾·哥倫比亞特區才再度締造了奇蹟，他憑藉著《训练日》打破了那個持續十多年的尷尬，也讓白人女演員有了更多的動力系統。

1691年，白人的臉孔首度發生在英國，從那以後，種族問題就在那片大陸上漸漸滋生。

不知與否即使新機制奏效了，在那之後的2017年和2019年，馬赫沙拉·阿里憑藉著《月光男孩》和《绿皮书》三次奪下了奧斯卡金像獎最佳男主角獎。

所以，矯枉過正從來都並非好的辦法，無法為的是照料某一族裔的情緒而故意得去作出“預留”，這很有可能會導致另一種形式的性別歧視。

二、

但接下來的一年，情形卻忽然180度拐彎。

只有3名白人編劇贏得過奧斯卡金像獎最佳編劇提名，分別是1991年主演《街区男孩》的詹姆斯·辛格頓，2009年主演《珍爱》的李·丹尼爾斯，和2013年主演《为奴十二年》的邁克爾·麥奎因。

三、

布萊恩·潘當年在奧斯卡金像獎領獎時曾經給出過這種一個答案：“做為女演員，你該曉得一件事情，就演出而言，並沒有最佳這件事。”

已連續一年，奧斯卡金像獎的女演員大獎都被白人女演員平分了三分之一，成了非裔女演員的又一次輝煌戰績。

1994年憑昆汀影片《低俗小说》贏得奧斯卡金像獎最佳女配角提名的托馬斯·哈里森，也沒有入得評委們的法眼。

邁克爾·麥奎因儘管沒有領到最佳男配角，但《为奴十二年》贏得當年最佳導演獎，他也成為首家獲此大獎的白人制片人。

此種性別歧視也延展到文藝行業，比如說“塗黑臉”(blackface)。

知名非裔編劇斯派克·李贏得了那一屆的終生成就獎，而他卻因奧斯卡金像獎的提名缺少多樣性而婉拒應邀出席頒獎典禮。

近年來，許多出眾的非裔電影人開始轉向不太可能衝擊大獎的商業影片，或準備去拍電視劇，奧斯卡金像獎對自己的潛力正在逐漸減少。

2016年，“全白”表演獎的提名再度發生，這讓奧斯卡金像獎“缺少多樣性”的看法再次浮現出來。

四、

1963年的第36屆奧斯卡金像獎頒獎禮上，西德尼·波蒂埃憑藉著在《野百合》一片中的高超表現，成為首位奧斯卡金像獎白人影后。

塗黑臉演白人的話劇實踐，在約在十八世紀便登臺於西歐和英國，比如說為的是飾演莎片中的“摩爾人”奧賽羅，真正標誌著“塗黑臉”步入英國主流人文的，是十九世紀初盛行在英國的黑臉滑稽劇。

即使林肯在1865年廢止了奴隸制度，在法律條文上給與了白人自由，但種族主義問題一直沒有獲得妥善的化解。

後來，此種方式被導入到了影片那個新興表演藝術之中。

導致“全白提名名單”這種的態勢，問題到底是出在投票表決的人頭上，還是出在投票表決的制度上？

此前有調查顯示，大學會員有6000多人，其中94％是黑人，77％是女性，且為終身制。

之後的二十年，非裔女演員在奧斯卡金像獎上甚少收穫，被提名的數目也漸漸增加。

那兩年的第74屆奧斯卡金像獎頒獎典禮，影帝也是白人，“全球最迷人的50個男人”、嬌豔無比的傑克·貝瑞憑藉著《死囚之舞》奪得桂冠。

面對爭論，艾薩克斯反應快速，她刊登長文，除了則表示對提名缺少包容性深感難過失望以外，她也則表示“是這時候要作出非常大的革新了”。

這相距白人女演員哈蒂·邁克安德魯憑藉著《乱世佳人》贏得了奧斯卡金像獎最佳女主角獎，已經過去23年；

而出鏡的白人女演員，則只能夠演許多園丁、僕人之類的配角。

在最佳攝影獎上，僅有萊米·阿德法拉希恩在1998年憑《伊丽莎白》贏得過一次提名。最佳剪接獎也僅有1969年休·羅伯森憑《午夜牛郎》贏得過提名。

迄今，白人女演員在奧斯卡金像獎影后工程項目上贏得20餘次提名，有5人得獎。共計10個女星贏得過最佳男主角的提名，但傑克·貝瑞是惟一的得獎者。

《末代独裁》中出演蒂姆·艾明的福里斯特·惠特克，則是擊敗了《当幸福来敲门》的麥克·布朗和再度陪跑的小李子。

“塗黑臉”，在英國有著很長的發展史，並與多種不同主流表演藝術體裁的演變息息相關。

而距英國發展史上有記述的最先的白人女演員——《汤姆叔叔的小屋》中出演傑克哥哥的丹尼爾·武利，已經過去了49年。

儘管影片為蒙太奇學派初步打下了基礎，而且把電影從膚淺的娛樂變為真正的表演藝術，但是依然難掩其強烈的種族歧視美感和對白人形像的歪曲。

西德尼·波蒂埃贏得奧斯卡金像獎影后的那兩年，美國參議院通過《公民权利法案》，翌年通過《选举权利法》，正式以法律方式完結美國黑人在公民權方面的限制，以及各式各樣公共設施方面的種族主義和種族隔離管理制度。

此次的體制改革舉措中，最受關注的是打破選舉權終身制，導入淘汰制度。

美國電影藝術與科學學院副主席謝麗爾·布恩·艾薩克斯，本身就是一名白人男性。

丹澤爾·哥倫比亞特區和傑克·貝瑞撼動了世界，成為奧斯卡金像獎發展史上第二對白人影帝影后。

一、

影片配樂和曲目方面，非裔製作者贏得的提名和大獎非常豐富，共計8次贏得過最佳原創配樂獎提名並有三次得獎，原創曲目方面有20次提名，更有6次得獎。

但威爾仍未選擇退出公益活動，而是在頒獎禮當日把揶揄的目標轉向了華裔。

對於大學現任會員，新規同樣有效，這些在過去二十年內不活耀的會員將被轉為“名譽會員”，喪失奧斯卡金像獎選舉權。

一大群有志向的白人影片工作者設立了獨立的白人影片製作組織，自己的目標就是要對《一个国家的诞生》發起反攻，自己自籌資金製作了一部表現白人正面形像的影片《一个种族的诞生》。

當時，貝瑞在領獎臺上漲紅了臉，開手榴彈般列出出多蘿西·丹德里奇、莉娜·霍恩、傑達·平戴安娜、安吉拉·巴塞特、薇薇卡·福克斯等幾乎每一個白人女演員的名字，說他們的那個獎屬於她們所有人。

新機制還重新加入了“活耀會員”的概念，新重新加入的會員選舉權為期二十年，假如該會員在這二十年間仍活耀在影壇，就能再贏得二十年選舉權，成功已連續縮短三次，就能在三二十年後享有終生選舉權。

1915年，D.W.格里菲斯攝製了電影《一个国家的诞生》，影片裡一大群白人化妝成黑人為非作歹，白人3K黨開始除暴安良。

反觀奧斯卡金像獎，自己也很難，動不動就受到社會輿論的抨擊和批評。

一時間，世界新聞媒體都選擇採用“奧斯卡金像獎的從容”來形容那場盛會，但誰也沒有預料到，第三位白人影后則要再等39年。