《新蝙蝠侠》改頭換面後，依然逃不出骨子裡呈現出的“舊”

荷里活超英影片的千篇一律，不斷地耗用著觀眾們的耐心，愈來愈多流水線上生產的經典作品，讓觀眾們連看個熱鬧的心情都不復存在了。但在這其中，還是發生了一名破局者--蜘蛛人。

基調大改，善惡間反覆搖擺的蜘蛛人很弔詭

可見《新蝙蝠侠》整部經典作品與觀眾們深入探討的並不只是一個超級英雄的蛻變，還有人性的善惡，常常只是在一念之間，就會是迥異的三種結果。

蜘蛛人的一念之差更容易理解，假如向好的另一面經濟發展，那他就成為了超級英雄，假如向不太好的另一面經濟發展，他就會成為又一個謎語人，好在蜘蛛人選擇了後者。

柯南風的突破，實則是骨子裡的守舊

因而較之起其它超英，蜘蛛人的最大相同就在於圍繞著他展開的故事情節都帶有一定的驚悚美感，只有走驚悚探案的那條路才是蜘蛛人那位超級英雄的主路，其實在後續經過翻拍之後，蜘蛛人漸漸變為了與其它超英一樣的人物性格，喪失了他的這一獨有觀感。

蜘蛛人漸漸打破了對哥譚市的此種仇恨，進而看見了那個衛星城絕非無藥可救，並漸漸放下了他們的執念，謎語人是意外的，他即使他們的固執，滅亡在了哥譚市的黑暗中，沒有看見所謂的光明。

《新蝙蝠侠》之所以讓觀眾們覺得新，主要是因為其講訴的故事情節內容是以一同連環命案為突破口，層層撥開迷霧找出真相的驚悚故事情節，而並非像以往的超級英雄電影一樣，單純的為的是展現出超級英雄的異能。

蜘蛛人在裡夫斯的手上迎來了新生，而《新蝙蝠侠》整部經典作品從某種程度上上看也是對於當下荷里活超英影片的一種打破。但事實上追根溯源，此種柯南風的突破是裡夫斯迴歸到了蜘蛛人的其本質，配角依然逃不出骨子裡呈現出的“舊”。

但電影中仍然穿插著蜘蛛人的成長，從一個一心只想復仇的超級英雄，變為了一個願意犧牲自我挽救一切眾生的超級英雄，其實他的蛻變並非來自於能力，而是心境。

蜘蛛人和謎語人看見的都是整個哥譚市的黑暗貪汙腐敗，事實上沒有看見的是在此種黑暗貪汙腐敗之下，還有許多良性該事件的出現，仍然能夠讓人感受到那個衛星城的友好和正直另一面。但滿心的仇恨都讓蜘蛛人和謎語人對於哥譚市有著很深的偏見，兩人只有打破偏見，就可以實現挽救。

電影中企鵝人制造了連環的車禍，蜘蛛人為的是綜合治理他從火海中竄出，並將企鵝人的車直接掀翻在地，企鵝人眼裡看見的是蜘蛛人一步步的走回來，有如黑暗的鬼魅，不論是此種形像或是是反面角色的視角，都不像是一部電影來呈現出一個正面人物的形式。

而蜘蛛人的挽救，崇尚的也是一種暴力行為，與電影中的反面配角配角謎語人有一定的共同之處，相同的是謎語人通過暴力行為來引致了許多人的喪生，而蜘蛛人卻是通過暴力行為來順利完成了許多所謂的公義。假如不必非黑即白的視角去看謎語人和蜘蛛人，從棕色面上看，自己都像極了罪犯。

可見當時的復活計劃同樣是有利與弊兩面性的，而蜘蛛人與他們的母親更像是一念之差的命運循環，其實蜘蛛人的母親為此付出了非常大的代價，但蜘蛛人是幸運的，沒有為的是復仇而踏上謎語人的路。

此種弔詭主要是來自於蜘蛛人的行為，他明明是那個衛星城中的正義者，堅持挽救許多正在受難的人，本必須是一個光偉正的超級英雄，但蜘蛛人卻在挽救受難者時進行慎重選擇，他沒有一視同仁，反倒像是要將受難者分為三六九等，理由是他分身乏術。

每一代蜘蛛人的藝術風格都是迥異的，從初代蜘蛛人以呈現出他們的超級英雄能力居多，到後續借蜘蛛人的視角，切入人性的黑暗，再到裡夫斯將蜘蛛人描繪成了一個滿心帶著偏見，在痙攣中漸漸長大的柯南形像，電影的總體基調大改。

當一個戰力不那么強勁，甚至很多正邪難分的新蜘蛛人一門心思的破連環命案，此種形像是追根溯源，卻成了超英影片的嶄新制作模式。裡夫斯用整部經典作品也給超英影片的製作者們提了個醒，與其千篇一律，自以為是的對標觀眾們喜好，倒不如打破思維，守舊一次效果很好。

能說《新蝙蝠侠》整部經典作品是裡夫斯帶著蜘蛛人重新迴歸到柯南風，這才是最適宜蜘蛛人的藝術風格，並並非一種技術創新，而是一種守舊，但在流水線式的經典作品颳起之下，此種守舊的形式反而變得新意十足。

而這也是《新蝙蝠侠》有別於以往超英影片的主要其原因，裡夫斯採用了一種更傾向於文藝片的呈現出形式來面世整部經典作品，婉拒使用過多的亮眼特技，也沒有在畫法上與其它的超英影片相異。通過整部經典作品更能夠看見現如今超英影片創作的弊病，完全是對標觀眾們過往的喜好，用一種看似最不能出錯的形式製作，但此種墨守成規的形式，卻讓超級英雄們喪失了個人民族特色。

電影將蜘蛛人和謎語人描繪成了同一個類人，但是卻讓自己最終作出了相同的選擇，事實上這就是一念之差。謎語人處處與蜘蛛人作對，目地就是為的是讓蜘蛛人父債子償，他儘管受到過布魯斯家族的恩惠，但卻也即使那個恩惠陷於了萬劫不復之地。

精確地說，將流水線式超英影片破局的是編劇裡夫斯，曾經主演過三部《猩球崛起》的編劇，這一次仍然沒有按常理出牌，徹底打破了超英影片的製作模式，將一個與觀眾們認知中迥異的超級英雄形象搬上大了銀幕。

《新蝙蝠侠》中呈現出的超級英雄反而更像是黑暗的使臣，他做的是公義的事情，但在此種公義的背後，總有為的是復仇而崇尚暴力行為的影子，能說從一開始電影就將蜘蛛人刻畫的與謎語人這種的罪犯沒有太大的差異。

雖然整部影片從觀感上而言，即使鏡頭太過黑暗引致一部分觀眾們在電影院裡全程都是摸黑觀影，很難看清楚影片中的許多細節，但能肯定的是，此種暗黑藝術風格與《新蝙蝠侠》所描寫的內容正好是相輔相成的。

一念之差的命運循環，打破仇恨就可以實現挽救

對於蜘蛛人的經歷和故事情節，觀眾們已經是再熟識不過了，但整部《新蝙蝠侠》卻並沒有將觀眾們耳熟能詳的故事情節搬到銀幕中。相較於超級英雄的能力，電影更加關注蜘蛛人貼近普通人的另一面，甚至在這一代蜘蛛人的頭上，看不出所謂的主人公光環，反而是一個受盡折磨，永遠都是一副死寂的復仇者形像。

《新蝙蝠侠》融入了驚悚故事情節，最大限度地確保了觀眾們對整部經典作品的好奇心，即便在這之後，絕大部分超英影片的故事情節設定和劇情走向都是看了開頭就能猜中結尾，毫無新意可言。

明明從人設到故事情節，《新蝙蝠侠》處處都是新的，比如說從編劇人選到主人公人選，再到整部電影中的人物形像，都是對於以往蜘蛛人系列經典作品的破圈，但這僅僅只是從外在不利因素上給與觀眾們新鮮感。早於1939年，蜘蛛人的賣點就是世界上最出色的柯南，換句話說他本就是一個走柯南風的超級英雄。

同樣讓他看上去不那么正面的還有光影交疊之間，蜘蛛人的戰力差別，一旦周圍的環境陰暗，蜘蛛人的戰力瞬間爆表，能夠以一當十，但是一旦顯得光亮時，蜘蛛人就弱到即使是單兵對戰都很有可能傷勢。

這一次的蜘蛛人，並非一個絕對正面的形像，甚至從他的對白設計和所作所為上看，在善惡之間反覆搖擺，給人一種弔詭之感。