港影：金像獎史上，四屆無法複製的影后比賽結果

只不過編劇那個職業。

更於2002年第三十二屆金像獎上。

二十世紀讓人感慨，那時候的香港電影人，嗎都可說是多面手，哪裡須要都能隨時補上。

有的女演員或者偶然爆發。

戲裡有年長的馮淬帆，沒有那兩撇鬍子，看上去很不習慣。

洪金寶憑藉著經典作品《提防小手》登基。

在文字中證道。——唐淚

縱觀金像獎史。

洪金寶的特徵，是尤其自然，他的每一動作、眼神都是應故事情節的變化而生。

擯棄了晚期誇張的肢體和眼神詞彙，卻又完好保留了張氏戲劇的特點。

擁有這三大能力且超群的人，都並非泛泛。

不容比肩。

首先須要有很強的洞悉和思索能力。

就像兩條入水的魚。

當得起金馬、金像雙料影后。

共計頒授了三十座影后獎盃。

而還有一部分女演員可謂天縱之才，不僅能演，還能導。

僅就開場與陳勳奇這段相似無聲電影的演出，只不過就足以封帝。

締造先河者，泰半微有瑕疵，但無損其偉大。

卻無法複製和模仿。

但假如綜合來說，毫無疑問應首推許冠文。

片中故事情節必須都有真實案例參照。

有人說洪金寶的唱功一直是被忽視的。

演出極簡，卻無可比肩。

其二還要有超乎尋常的推演能力。

黎明更率先操刀一試。

以幫助進行影片鏡像的構築。

甄子丹連莊金馬影后，洪金寶金像影后，元華以配戲居多而且拿了最佳男配，元彪雖未領到唱功類大獎，其數部經典作品的演出也不容忽視，其它幾人則以動作設計居多。

那就是五年後的《功夫》。

動作時裝片的時代就此到來。

這兒講句題外。

這是史無前例的創舉，也幾乎能稱為空前絕後。

才迎來了下一名接力者，劉德華。

而洪金寶的編劇、導演能力同樣不容忽視，這一點可能將還略勝甄子丹。

除此之外許多女演員則主要倚賴名導功力。

比如說整部《摩登保镖》，許冠文的一板一眼及多幕搞怪故事情節的搭配，都看得出來設計演出的成份，但這或也是一種藝術風格，就是港式戲劇的特徵，明明白白告訴你在搞怪，而演出也因功力相同有所不同。

就連出品子公司也是自組。

甚至也能去觀察一下這些知名的爛片編劇。

許冠文憑經典作品《摩登保镖》，成為金像獎史上首家影后。

以確認經典作品上下限。

吳耀漢和年長的曾志偉客串演出，都是那種讓人躺倒在地的戲劇好手。

返回電影，整部影片關注社會邊緣人物，觸動人心且引人深思。

這是鄭則仕的第三十一部經典作品，其演出細緻入微毫無傷痕，可說是爐火純青。

只不過單就演出來說，許氏兄妹中，許冠英還有可能將是最出色的那一個，他是完全無痕的類別。

這五屆既導且演並奪得影后的傲人成績之後。

那些例子所以都指的專職。

經典作品能證明一切。

而金像獎，至今總共舉行了三十九屆。

結果是慘烈翻車。

等了十七年。

與街坊大爺的惡言對罵、面對惡徒的義憤盈天、錯手傷及無辜的內疚與喪失同僚的情緒爆發，演出絲絲入扣、令人信服。

整部影片由澳門嘉禾和許氏影業共同出品，而許冠文身兼編劇、導演和執導三職。

從某種程度來說，自己能超越任何影后之上。

而只不過就電影票房問題來說，商業類別片的電影票房必然會比文藝、小眾類別更高，而且談電影票房並並非直觀去看數字高低，而必須融合題材、宣發等綜合不利因素而定。

他的經典作品是《少林足球》。

澳門新浪潮一代的方育平、譚家明、嚴浩、張徹和許鞍華，以及吳宇森、林嶺東、王家衛、杜琪峰、爾冬升和劉偉強、陳木勝，也包含第三代的莊文強、翁子光、陸劍青、梁樂民、麥浚龍和曾國祥、周顯揚。

那個看法很恰當。

不僅監製、製片人、編劇、導演和執導五職全數集於一身。

確實當得起一句“才華橫溢”。

一個尤其的軸，另一個尤其的賤。

鄭則仕以一部《何必有我》力克群雄。

假如通觀其經典作品而論，金像顯著還要欠他至少一個最佳編劇和一個最佳男配角獎。

可謂無人能擋。

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這一點能觀察任何名導和初主演筒即驚豔眾人之輩。

比如五大天王中有四個都曾流露過獨力接掌一部影片的念頭。

B哥，沒人文、粗鄙、老油條而尤重情義，那個警員很真實、接地氣。

只不過必須說于占元一手帶出來的“七小福”，個個都動作根底與演出功力不凡。

而且編劇那個職位，

是真正能掌舵一部影片的存有。

這也是金像獎史上惟一的“雙黃蛋”，另一個影后獲得者是光頭麥嘉。

奪下最佳影片、最佳編劇及最佳男主四項大獎，以及一個男配和三個技術類獎項。

比如內地的第四代編劇代表張藝謀、馮小剛和陳凱歌，第五代編劇代表賈樟柯、管虎及甯浩等。

其中有三座，身兼導和演。

許冠文最強大的地方是將時代和小人物民族特色無瑕地融入到影片當中，他們只負責管理演出，而他在操控全局的同時，也將演出臻至一個很高的水平。

尤以甄子丹、洪金寶、元彪和元華幾人更加突出。

但人物並不臉譜化，而是骨血豐盈。

整部經典作品的編劇一欄裡有陳勳奇的名字。

影片為動作戲劇類別，由永佳影業出品，洪金寶身兼編劇、導演和執導三職。

而做編劇是許多女演員的夢想。

張家輝在晚期因潛心耕耘文藝類型片種，被稱作“票房毒藥”。

而這一次更誇張。

這種的影后比賽結果。

對其它女演員來說。

而“最靈活的胖子”這幾個字非他莫屬，其槍法嗎讓人眼前一亮。

值得大肆筆法。

臺灣地區的侯孝賢、李安、蔡光亮和新生代的陳正道。

自己五人可說是楷模，值得推崇。

而且並沒有白來的經濟繁榮，專業人才與立場決定了一切。

在金像獎上力壓張家輝、許冠文和甄子丹，一舉登頂。

李修賢以本色參演形式駕馭了那個配角。

在九十年代中前期。

與所謂編劇、製片人、監製的概念絕不可同日而語。

這是其“肥貓”形像的初次現身，及後相繼殺青了影片《肥猫流浪记》、電視劇《肥猫正传》和《肥猫寻亲记》，皆讓人第一印象深刻。

李修賢攜經典作品《公仆》一戰封帝。

洪金寶不止是一個武師，他無論動作、演出和對世情的洞悉，都可謂宗師級。

那個時期的劉德華，演出已入化境。

影片由鄭則仕自編、自導自演、自演，並找來張家輝和陳百祥護航。