金庸“驚魂六計”首部：金庸只寫了四個段落，剩餘的黃鷹代筆

金庸的短篇小說一向著重詩意，詩意在他認為，比平白直敘的描繪更有嚼勁。三筆兩句，兩個意向元素的勾勒，那種詩意變出來了，有如品香茗通常，更讓人頓時步入詩意，回味無窮。而且在寫血腥驚悚片的“驚魂六計”時，金庸也是重在詩意渲染。詩意卻是屬於靈魂的。而且血腥的故事情節才要有詩意。即使只有從靈魂深處發出的血腥，才是真正的血腥。那種詩意，決不是刀光血影，所能表達的了。那才是真正的驚魂。

我們看《血鹦鹉》前八章和後二十八章的對比，能夠很顯著感覺到，黃鷹儘管盡全力模仿金庸的詞彙和藝術風格，但看慣了金庸短篇小說的聽眾能很顯著感覺到差別。 金庸有很多經典作品和系列讓人感覺到可惜，六種槍械繫列，大武俠小說時代，武林人系列，驚魂六計系列，若金庸能夠寫完，那將是什麼樣的一種驚豔，更何況難以想象。

金庸在“驚魂六計”中只寫了第二計《血鹦鹉》的前八章，剩餘的十一個段落都出自於黃鷹手筆。黃鷹被譽為最有金庸藝術風格的作家，可他究竟並非金庸，而且寫出來的詞彙和故事情節，還是缺乏了金庸那種香味。至於那種香味是什麼樣的香味，說不來的香味。只可意會不可言傳的香味。

看完鬼片的都曉得，只不過真正嚇人的並非鬼怪，而是鏡頭、動作、響聲、圖像，編劇就是藉助人的驚悚片心理，故意在響聲鏡頭上下工夫，營造那種驚悚片血腥的詩意。但寫短篇小說，沒有響聲鏡頭的配合，怎樣就可以營造出那種瘮人的氣氛呢？靠文字，靠作者的功力。很幸運，金庸做到了。他用嫻熟巧妙的文字，為我們奉獻了《血鹦鹉》。只可惜的是金庸只寫了四個段落，剩餘的都是黃鷹代筆。黃鷹的故事情節續寫得也非常好，但聽眾更想看金庸本人的手筆。即使兩人的藝術風格儘管相近，但究竟黃鷹並非金庸，寫不出金庸那種獨有的香味。

荒山，晚上，黑暗中突然發生了一個人，除了一雙炯炯發光的眸子，全身都是黑的，就像是黑夜的惡魔，又像是來自地獄的鬼魂。假如是你，突然在黑暗的荒山看到了這么樣一個人，你驚魂不驚魂？一刀要砍在你胳膊上，兩槍要刺在你肚子裡，你驚魂不驚魂？不驚魂才怪。我要寫的驚魂，並並非此種驚魂。血腥也有它獨有的詩意。

嚴格來說，我們現在所看見的“驚魂六計”。只不過真正的作者是黃鷹先生，就是這位跟金庸一樣英年早逝的靈異推理派作家黃鷹。

他說這句話，我很堅信，也很普遍認可他是衝動，一種莫名其妙的衝動。即使衝動來得快，去得也快。而且“驚魂六計”他只寫了不到一計，就戛然而止了。

金庸寫“驚魂六計”就是為的是突破現有的武俠小說模式，就是為的是求新求變，為武俠小說開闢兩條新的出路。金庸的此次嘗試很成功，驚魂六計果然驚魂，驚悚加推理加夢幻靈異，極為的緊張刺激和血腥。原來武俠小說也能這種寫，金庸怪才無疑。

金庸說想寫“驚魂六計”，是一種衝動，一種很莫名其妙的衝動。