2020年的國產片，《囧妈》開啟新時代，《八佰》成最大贏家

影片是在現實生活基礎上進行合理翻拍的表演藝術，強行昇華就是感情殺害了。

等前期預熱做足，還要和各大影片院確認排片、場次等細微工作，最後才是坐等影片公映。

影片最後放出《深海》的預告，希望"封神宇宙"的製作團隊，能汲取《姜子牙》的口碑教訓。

但對於整個影片市場而言，徐崢的作法說好聽了是打破規則，說得不太好聽，叫不守規矩。

做為一部發展史題材的影片，它很不太好拍。對發展史認知相同，角度相同，觀眾們會給出千般解讀。

似的確實該如此，但又找不到人物這種做的理由，即使沒有哪個正常人，會嗎在死裡逃生後不急忙跑，還有氣力中在寒冷中講故事。

影片後半部分都出現在窄小的旅客列車上，徐崢對細節的刻劃非常細膩，父親事無鉅細地照顧女兒，各式各樣投餵照料，此種瑣碎小事都很真實，也讓觀眾們強烈共鳴。

影片宣發是一整條流水線，宣傳團隊首先要做市場調查，確認受眾年齡、性別、觀影偏好等，以便找出影片賣點。

但故事情節到了前半段，卻好似從一齣戲劇中戛然而止，生拉硬拽著觀眾們強行進入母女親情篇。為什么在躲開了熊之後，忽然在冰天雪地裡回溯過往？

《八佰》以淞滬戰役中的無錫為大背景，塑造出內戰中的英雄和戰火下的平民百姓。

能窺見主創人員把故事情節安排得很滿，但刻劃過分表面，觀眾們總覺得情緒剛被頂上去，又輕飄飄落下來，找不到著力點，這部影片看過後，頗有一拳打到玉米上的感覺。

總之《八佰》無論是視聽效果、故事情節武裝衝突還是思想文件系統，都融合得十分不錯。

也有人對《八佰》的發展史真實性存疑，可影片為的是總體合理性，不免做許多細節調整，不能百分百還原發展史。

也會邀請許多著名影評人，要靠自己的評價促成互聯網口碑發酵。

和《哪吒》一樣，《姜子牙》也著重大氣磅礴的敘事，電影中貫穿"神性和人性，究竟孰正孰邪"以及"救一人還是救蒼生"的誅心探討。