啥叫資源咖？資源爆棚即使嗎？

最簡單的，投資額。

這不利因素下的世界頂級工程項目，就是所謂國家有關職能部門直接參與的重點自然主義正劇工程項目，比如說當年最高檢的《人民的名义》。

除此之外，已連續拍出爆款的編劇，就算是港臺再就業打建築工人，也會被青睞。

不到兩年，95花的趨勢就大變了？

用以積累國民度的，所以是 影視製作戰績，但這也是一件玄妙的事情。劉德華+張徹聯合主演的《西游伏妖篇》選吳頂流做一番女主角，在當年 奪下了令人矚目的電影票房數據。

浪姐為什么讓人愈來愈不舒服？

許多人會說，它所以必須是各項不利因素的綜合體。那么，每一不利因素所佔的佔比該有多少呢？外型條件要千萬別被考慮進來？專業水準要千萬別被考慮進來？負面影響又要千萬別考慮進來呢？

貴圈選秀，不包售後服務

最後 ，班底。

how old r u？

有人指出如果有顯著的資本喂資源跡象，那就是資源咖。

觀眾們憑什么理解主創人員的艱困？

或許電視劇很好賣更吸睛探討度也更高，但在大眾憎惡鏈裡，正劇的level似乎要低於電視劇，就連飯圈他們也是這么指出的。

當年的趙薇即使配角契合被選上單扛《我的父亲母亲》，後來又被張藝謀推薦給李安拍《卧虎藏龙》，徹底站住了腳跟，之後一路世界頂級資源走下來。她起步的確是“一步登天”，但之後也的確靠他們的表現證明了才華與能力，若用資源咖歸納她，很是辱沒了那一個個精采的配角。同理周冬雨。

明星的花樣塌房，能防治嗎？

用新人，是一種對他們創作能力的自信。但用好了——女演員與配角契合，且女演員他們爭氣——後續靠表現自我證明，就能 以 最快速率造星成功；反之，就會在觀眾們用戶界面製造出 最大的不理解和怨氣。

較之《喜宝》，我更想罵《第一炉香》

愛豆做女演員，究竟哪裡不靠譜？

影視作品用頂流明星，是一筆劃算的買賣嗎？

網絡平臺的公式化努力，集中體現在選角時考慮的 “站內流量”、“全網絡平臺流量”上。這讓許多質優價廉的真正好女演員消亡在一線主人公陣容中，即使自己並不活耀在社交網絡平臺，而過往的成績要么在非流量正劇應用領域，要么在非流量時代。

究竟明星做什么，我才會脫粉啊？？

《大江大河2》的開篇，簡直是官場教材

《少年的你》爭論： 我們必須怎樣反剽竊？

如此複雜又模糊不清的來衡量體系裡，觀眾們儘管對一二線明星的咖位能有大致的 體感，但不可能將有精準的認知——咖位並非準確的數學題，儘管網絡平臺一直想把它公式化。

貴圈的真話，都藏在那些老江湖的專訪中

有這兩大特徵的IP，影視製作化都走紅了

高咖位自帶的高片酬，本就是高級別工程項目裡的效率大頭，而且有的工程項目按S級碼盤子，但最後找不來一線女演員，投資極易降班。此時的最終陣容未必就是資源咖，而有可能是情形變化後的Plan B。

男性群像劇，做不太好就放過觀眾們吧！

這讓內娛所有大獎的含金量江河日下。連公認渣唱功都能領到的唱功獎，誰還倚重？連劉浩存都能提名的影片表演獎，權威性又怎樣服眾？

可笑的，就只有金鷹獎嗎？

大獎做為參照的價值也相對較低。這幾年來，內娛的各類大獎，與其說是對歌手能力的表揚，不如說是其背後資本運作能力的突顯。

十多個男人，兩部好劇！

二是，無法忽略 效率對工程項目的限制。

隨手點個“贊”和“在看”支持一下嘛

建議正視明星消費水平，接著……

資源等級是一個相對可量化的指標。換句飯圈用法，什么是“好餅”？

但是這其中，有多少人是衝著西遊IP買票，有多少人是衝著劉德華張徹的金字招牌買票，有多少人是衝著前作《西游降魔篇》買票，又有多少人是衝著吳亦凡本人買票的呢？但最後，這十幾億影片票房都成了吳亦凡的一番影片實績，助他進一步升咖。

都美竹曝出海量數據細節，吳亦凡此次還能過關嗎？

在那個問題上，我在各代際的 生 和 花 盤點時提過一嘴，也做過單獨的 資源咖盤點 ，唯獨沒有精細分析過歌手的資源以獲取過程，就趁那個機會聊兩句。

歌迷必修課：搞死自家愛豆，如果這五招！

資本眼裡的觀眾們，究竟有多蠢？

一些國產劇的豆瓣分啊，嗎離譜……

單純的資源咖，要能源源不斷獲得遠超他們咖位 的資源 。

怎樣判斷女演員才華？

怎樣看待資源咖？你心底最大資源咖是？

其二，內容水準。

85-00花旦盤點：這兩年趨勢大變動？

藍盈瑩：努力沒錯，接著呢？

極端情形以外，市面上大量存有的，只不過是相差幾個等級的錯位。比如說 無名之輩忽然參演小工程項目主人公，比如說 C等級歌手忽然奪下A工程項目主人公，或是 不溫不火二線忽然奪下了S級。

很多劇的爛，從第一句畫外音開始……

資源等級？

咖位究竟是什么？是大獎？是流量？是國民度？是年薪？還是過往影視製作實績？

但如果是新人空降，都是資源咖嗎？

國民度的確是硬指標， 大眾公認的能打通上下市場的明星，統共也沒有兩位，且並非貴得驚人，就是他們成了資本，剩餘的絕大多數在這一指標上，但是五十步笑百步的差別，在小圈層內稱王稱霸，在普通觀眾們處“小弟你誰”。

肖戰之禍：歌迷作妖，明星究竟是不是職責？

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二是沒撐住的情況下，後續資源是不是顯著的降班。能支撐“持續失利仍持續投餵”的，只有單純的自身利益或單純的愛了

與新人空降是一樣的道理，判斷資源咖，重要要觀察兩件事： 一是是不是撐住面前那個大發展機遇，這證明了 選擇本身也考慮了契合度和表現能力，而不僅僅 基於不容為外人道的自身利益考量。

這一屆歌迷，都比明星他們更有榮辱心。

但劉浩存就是另一種情形。成名作《一秒钟》尚有靈氣，《悬崖之上》已很勉強，《小红花》磕磕絆絆，到《四海》就不知所云——資源以獲取能力和唱功表現幾乎成正比，這么一路趟下來，說她並非資源咖，路經的小狗都要吠兩聲則表示譴責。

這六七年裡相繼爆火的中生、花旦的境況，無一不驗證了這一點，其中很多人，他們已經成為了資本。

瞭解誰是資源咖，對我們有什么象徵意義呢？

假如我們大抵能用投資額、IP等級和導演編劇水準來確認“資源等級”，那么，怎么來衡量明星咖位呢？

00花：開始廝殺？

那天在讀者群閒聊，談起資源咖問題時，發現我們的認知差別非常大。

明星買熱搜，能無法走小食？

這一年網絡平臺成為影視製作投資的主要媽媽後，自己用來評估電視劇集和綜藝節目工程項目的SABC的內部等級，更便利了大眾對資源等級進行簡單判斷。但還有大量影片工程項目和非平臺主投工程項目，基本判斷逃不開前述幾點。

世界頂級投資的工程項目鮮少找無名之輩。現階段有膽子投入使用純新人出任執導的，只有創作定價權極強或索性他們做老闆娘的製作者， 出於創作須要或是 捧自家人目地，才會冒這種大的信用風險。

——而判斷與否資源等級遠超明星咖位，也須要綜合考慮。

女星要一部一部劇去積累他們的戰績和咖位，男明星卻極易一夜走紅。女星從電視劇跨界正劇千難萬阻，男明星面前卻不見得有這種兩條分界線。就算是同樣相繼失利，市場與資本也更願意為男明星提供更多多一次的機會，而這種的機會，女星極少領到。

2019綜藝節目十大名場面： 翻車、互懟、Cosplay

而從顧客的象徵意義而言， 你給我喂屎，我至少，要略有察覺到。

我們上看最裸眼可見的資源咖類別，新人空降大工程項目做主人公，以此種極端情形來分析一二。

資源咖的爭論來源於大眾認知中 “資源等級”與 “明星咖位”之間的落差感，簡而言之，不夠匹配。

一個投資大幾億的影視作品工程項目，容錯率是較低的，但凡並非洗錢或經手人貪太過，各方面配置必須都不低，最起碼從效率角度保證了資源等級。

三種虐粉洗腦包，直觀可笑但有效

純原創通常不太難判斷，只能從導演過往經典作品上獲得些端倪，但署名導演不見得是執筆導演，而且只能做為參照。

姐姐興風作浪，95後妹妹能無法接上 | 95花小盤點

而且我們才經常看見歌迷規勸正主千萬別再在電視劇裡蹉跎、抓緊出演正劇轉型的呼聲。

而且資源咖的論點不在一時一事，而是在一個相對長期的實時中漸漸明晰。初始資源是給機會，這只不過是職場常情，但不計後果地持續給好機會，就無法用常理解釋了。

迷霧+好班底=豆瓣6分，又是該屆觀眾們沒用？

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比如說張藝謀。

檔次更低許多的於媽力捧和郭敬明力捧，又何嘗並非如此？

爛片做過哪些努力，讓他們看上去不那么爛？

是武俠小說、言情大師的存世經典，還是網文大神的顛峰之作？

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我認認真真在電影院看了整部大製作，就這？

從公正象徵意義而言，我們要先曉得不公，就可以示威不公，婉拒不公。

而靠一兩部爆款上位的新銳導演、編劇，一兩年也碰不上幾個。

李一桐：問題出在哪裡？

這故事情節，就是我最想看的職場宮心計！

來，給那些男明星排個憎惡鏈！

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有人指出如果一直在資源以獲取上佔盡競爭優勢，那就是資源咖。

好女演員，也演什么都一樣？

天哪，我們被那些粉圈思維洗腦啦

主創人員團隊就更顯性了。貴圈稱得上大導、大導演的名單並不長

綜合上看，這一兩年內娛決定明星咖位最重要的不利因素，便是影視製作戰績和流量水平。而最被觀眾們詬病的專業水準，如果差勁到“成了梗”“出了圈”，的話無損大局。

吳亦凡被刑事拘留，大快人心後的感觸與思考

或許是強勢子公司力捧，或許是帶資進組，或許是與網絡平臺的自身利益勾連，但是也的確 可能將是與配角十分契合，或者單純的撿漏。

停更10天后，它終終終總算回去了……

一個選角毀所有，影視作品的新困境？

只有在他們一路flop之後還能領到絕世好餅的某位，才真正可疑。

後臺回覆“入群”重新加入娛樂慄場社群

多年來“謀女郎”那個詞，代表的就是那種一步登天的咖位躍升。

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陳凱歌懟李誠儒，讓我找出了3年前那個生猛的電視節目

IP翻拍的，IP本身的等級也是十分簡單，是國民IP《西游记》《封神榜》此種量級的，還是魯迅現代文學獎、“五個一工程獎”的現代文學力作？

一是，無法忽略 流量那個指標在資本重大決策中的關鍵促進作用，有時候甚至是決定象徵意義的。

一兩年前，我對資源咖下的定義，現如今仍無須更改：

而且頂流們在他們烈火烹油的巔峰期奪下什么樣的資源都不足為奇。正如上文所說的張某人那般，當年以流量奪下頂級資源，又靠頂級資源自帶的水平成就了他們的實績，一路良性循環，越爬越高，這是讓人氣憤的市場規律，並非單純的資源投餵。

我長大了，該學會他們判斷雷劇了

明星咖位？

—— “源源不斷”做為判斷國際標準，很關鍵。

用配音員，算什么女演員啊？

出品子公司是新麗、正午、檸萌，還是慈文、華策、華錄百納？近十年經典作品列表拉出來看一看，歌迷就曉得該哭還是該笑了。

還有許多我們平常很難想到：於正、郭敬明、柴智屏……

熱搜吵翻天，短視頻網絡平臺卻神隱了？

95後花旦的大戰，才剛剛開始

某女演員大眾認知低，可他做出來的流量高，在市場唯流量論的那幾年，那位靠著虛假流量不但奪下很多資源，但是片酬高到離譜。他是資源咖嗎？不，只是資本那幾年以流量共謀，以天價效率擊鼓傳花，除了最後的接盤俠，其它都靠流量概念賺得盆滿缽滿。

有的也會把被力捧的新人，叫作資源咖。

還有一個值得被注意的點： 之於女星，所有男明星都是廣泛象徵意義上的資源咖。

何謂資源咖？

正片中的流量明星：螺絲釘還是老鼠屎？

主創人員不曉得他們的影視作品是廢棄物嗎？

有人會說，有什么辦法，戲是他演的，戰績就要歸他。那比不上我們回頭想想，若換個年長花旦演，對電影票房會不能有實質性負面影響？對口碑呢？

接著，題材類別。

被罵剽竊融梗，這劇冤不冤？