首家在荷里活發生的華裔，你以為是成龍嗎？

一個女演員，假如能步入荷里活，那是國際電影界對那個女演員能力的肯定，而且，荷里活經歷也是一個女演員的閃光點。講起中國在荷里活的女演員，我們不外乎都會想起成龍、劉德華、趙薇等，那么誰是第二個步入荷里活的華裔女演員呢？

由於影片片場總是在黃柳霜家附近攝製地，只好，9歲的黃柳霜就時常纏著編劇要他給他們參予表演的機會，時間久了編劇們就給那個小孩取了個“ccc”的綽號，就是“疑惑的中國娃娃”的第一個字母。而有的編劇則會屈服於那個有意志力和恆心的中國小姑娘進而給她一個機會，也許是與生俱來的天分，也或是是機會總是留給有準備的人，到了黃柳霜11歲的這時候她就已經用AnnaMayWong那個由她他們的英文名字和中文姓氏共同組成的本名參予表演了。而後來的經歷幾乎能用一帆風順來形容，她在艾拉·納茲莫娃指導的影片《红灯记》中飾演了一個拿著一個紅燈籠的小男孩，儘管是一個小配角，但也是黃柳霜真正來到娛樂圈的第一步。而她真正第二次以正式女演員的身分出演的影片則是在1921年的影片《人生》中飾演了一個丈夫，並且憑藉整部影片，黃柳霜榮登了愛爾蘭的影片週刊。之後的幾十年，黃柳霜憑藉著他們的唱功和人格魅力不斷的突破他們在影視業的上限，先後參演了影片《羞耻》、《海上灾祸》、《巴格达窃贼》等多部影片經典作品，並且在移民西歐前夕，在愛爾蘭攝製了影片《老虎湾》、《爪哇头》和《上海女儿》等經典作品。

己高超的唱功在影片界如日中天，但這時，她的膚色卻成了她的原罪。膚色所形成的族群論以及這三種不利因素所形成的族群歧視是深刻在美國人的骨子裡的，任何這時候、任何地域都存有，美國人天天自詡自由和自由民主，而他們自己卻是自由和自由民主的安葬者，也是族群歧視的始作俑者，這杯苦酒，數十年前的黃柳霜已經替我們嘗過了。在荷里活，黃柳霜永遠也接不到男主角，即便是小配角也是B級影片裡的小配角，而此類配角常常都是帶著貶義美感的。在一次次的同類配角的沮喪中，黃柳霜決定返回荷里活，移民西歐，並且在1933年《电影周报》的專訪中談及：“荷里活似的容不下我，即使編劇寧願用來自波蘭和委內瑞拉的女演員，還有北美洲土著而非真正的中國人來飾演那些中國配角”。

正逢這時，影片熱潮刮過全美。黃柳霜也被影片深深地的迷住了，而對於一個正在上學的小孩為的是去英國的“五分錢電影院”，她能做的也許就只是省下他們的早飯錢接著逃課。她的母親為此大為反感，但是一個價值觀被英國的自由和自由民主所佔有的人，母親的譴責又有什么用呢？把影片做為他們一輩子的事業的決心早就不曉得在黃柳霜的心底下過多少次了。

黃柳霜是美籍華裔，籍貫東莞新會，出生於1905年，到她這兒已經是移民英國的第二代華裔了。她的曾祖父早於1855年就已經做為淘金華工到了英國，她的母親黃善興是一個富商，經營著一間洗衣店。早年的黃柳霜由於居住地的其原因脫離了中國人文的基礎教育，她們的家在一大堆墨西哥人和殖民者共同組成的街區，而且中國的儒家思想、孟子哲學思想和中國的傳統人文在黃柳霜的心底統統英國人文佔有，英國人文裡的新潮、歷險、追求自我的精神牢牢紮根在黃柳霜的心理。