Netflix最新電視劇9.1分《少年审判》：一場擲地有聲的詰問！

人物刻畫部份精煉而豐滿，憎惡少年犯的沈恩錫檢察官每次都會把受害人的相片放到桌子和法院桌前，看似無情卻最有情，她也是真正象徵意義上的大女主形像。

《解读恶之心的人们》中有一句針對孩子們在那個並不正直的世界生活的思考：“締造此種社會的職責在於哪個大人呢？”

那些空位代表著一部分雙親職責的缺席，而替代缺席的雙親們，真誠關愛孩子們的車泰柱檢察官趴在其中，他主動承擔起教化孩子們的職責，從這一個小細節展示出車檢察官的意志感。

編劇用俯角攝影機拍沈檢察官抬頭看向荒野通常的輔導班招牌，俯角特別強調了人物的受到限制和壓迫感，因升學內卷而孵化的筆試舞弊刑事案件中，檢察官們的審判，並無法真正懲處到孩子們背後的大人。

編劇用攝影機語言表達了那個看法。在這一場景中，攝影機從站在後排接受審判的孩子們頭上跨過，對準了在孩子們背後的監護現代人。

姜源中副部長的人物性格刻畫得豐滿三維。在社會公眾面前他有著威嚴、公平值得尊敬的好形像，儘管脾氣暴躁，卻是會手寫記錄下每一刑事案件並反省的好檢察官，但脫掉法袍和西服，在病床前，蹲著擦天花板的姜源中，就只是姜信宇的母親。

誰能確保下一次互聯網型犯罪行為的罪犯中，不能有少年犯？

即使本身修法的企圖是好的，可過程不公如果，也就喪失象徵意義了。副部長返回後，“公”字才重新發生。

直至她在他們家中天花板上發現了受害人的血，血跡已經滲透天花板，怎么擦也擦不掉了。

這一刑事案件是依照2017年真實出現的日本釜山中學男童碎屍案翻拍，真實刑事案件細節更為凶殘，其中一個是17歲的少年犯，另一個也才未滿18。現實生活中少年犯的犯罪行為嚴重性，早已經超乎了現代人的想像！

《少年审判》是對少女犯罪行為背後的大現代人進行的一次擲地有聲的詰問。

在那個刑事案件中，參予舞弊的孩子們既是被害者，也是受害人。

最後一個案件就是“最壞”的經濟發展結果，追求速率的檢察官審判只用了3兩分鐘，讓少年犯們更為鄙視法律條文，在未教化的情況下繼續成長，最終變為真正的怪物。

哪一種機率更大呢？

並且從數目來看，監護人來得不全，至少藍髮男孩的爸爸沒來，空位還有許多。

講訴對少女犯憎惡至極的沈恩錫檢察官，與關心少女犯教化的車泰柱檢察官，在少女司法合議部審理未成年犯罪案件的故事情節。豆瓣9.1分。

那一刻對著價值觀念扭曲的監護人，她的表情中散發出不可理喻、荒謬、寒心······

這些“敢拍”但沒有發生改變現實生活的經典作品，其本質上是它們只展現現像，沒有給出“解決辦法”（或許很多製作者指出無解），戲劇性的處理渲染了無力的控告，最終只留下了氣憤、恐懼情緒的表達，現實生活依然寸步難行。

有許多大人永遠不能思考他們的錯，都是自己錯。所犯更嚴重犯罪行為的家暴者、連環殺人犯不都是這么想的嗎？

自己變本加厲，所犯集體性侵案、拍下視頻並傳播。犯罪行為老巢的相同臥室都用聽覺上極強烈的美感——紅、藍、綠，為什么要設計相同色調的臥室呢？

她再度特別強調了少女犯罪行為的重點是教化，而檢察官必須對此負責管理！這點，沈檢察官與前副部長姜源中的價值觀是相似的。

除了《D.P》，整部劇也讓我想起另一部Netflix優質電視劇《人间课堂》，同為關愛未成年犯罪行為的題材，值得一看；還有今年的《至上之法》，及現正播映的《解读恶之心的人们》，融合起來看，堅信會對犯罪行為與法律條文議題有更深的感知！

沈檢察官看著少年犯的表情，常常是嚴苛、無情、甚至凶悍得像要吞下小孩一樣，但她未曾用寒心的表情看完小孩們。

擦不掉的血跡，加害者對受害人的危害是永遠難以洗刷掉的，後知後覺的反省，已經太遲。

2、檢察官們做為最後一道防線，要有意志感責任感。

大現代人犯錯後的處理與否得宜，也許取決於這個人自身與否有思考思想。

導演設計的對白深刻強有力、金句頻現，文字直戳現像背後其本質，但未有刻板說教味，而是敦促現代人重視少女犯罪行為的真摯之心。

便是即使有一大群那般不可理喻的大人，為的是私慾打亂了公共基礎教育的公平性，才慢慢締造出了惡性的升學市場競爭環境吧，結果反過來說，都是環境的錯？

《少年审判》總體上是更讓人震撼的經典作品，編劇剋制的攝影機語言表達，文件系統的思考思想和重大意義完全可與今年的《D.P：逃兵追缉令》相媲美，甚至在提出解決辦法的方面要略勝一籌。

人都會犯錯，關鍵的是犯錯後的處理方式，少年犯須要大人糾正、須要法律條文教化，而大人犯了錯，又指望誰糾正自己呢？法律條文到底有那么大的教化能力嗎？

3、法律條文的缺陷要由津津樂道少年犯及現實情況的人來修改。

做為檢察官，也是少年犯受害人遺屬的沈恩錫，控告著新來的副部長檢察官不負責管理，她直視攝影機，鏗鏘有力的對白，不僅僅是對片中的副部長一人所言，也是對現實生活中只求工作效率、缺少責任感的少年犯檢察官們所言。

但是，《少年审判》不僅僅是“敢拍”，更難能可貴的是製作者藉由故事情節，傳達出一種堅實的使命感與社會責任感。

金惠秀、金武烈、李星自由民主演的Netflix原創電視劇《少年审判》（又譯《少年法庭》），由洪忠燦（代表作品《我亲爱的朋友们》）導演，金玟錫編劇。

相同色調的臥室是用公理化的外型藝術風格影射那個案子的終極方式——“N號房”刑事案件。

最後，首集發生的少年犯就是第二個案件裡的少年犯，他變為更可悲的模樣重返法院。

假如沒有抓到自己，自己變為連環殺人犯的機率很高。

這也適用於思考少年犯的問題。孩子們的犯罪行為背後，是這些缺席的、未盡到職責的、或為滿足私慾而藉助孩子們的大現代人的職責。

最典型的就是姜源中副部長的女兒姜信宇，身為副部長檢察官的女兒，參予了犯罪行為本想自首，被母親逼到尋死；而原先公義的副部長，怕女兒的事負面影響到他們從政之路，選擇了隱瞞，還企圖進行不公平的審判。

少女犯罪行為絕非完全無解，《少年审判》在不長的10集篇幅中，用了很典型的案例梳理了少女犯罪行為的行為及心理，鎖定對象並提出解決方案：

我指出導演將N號房翻拍為少年犯的犯罪行為並不誇張。

副部長其本質不壞，後來犯錯也沒有將他徹底變為反面角色。與其說導演保留了人性光輝，不如說是為的是特別強調副部長難能可貴的思考思想。

犯了錯的大現代人絲毫意識不到他們的錯誤，對法院也無敬畏之心，只會怪自己，把錯都歸咎在大環境，即使升學市場競爭太過激烈我們都是這種舞弊的，他們小孩就算沒這種就吃虧落後了，這是一種將犯罪行為合理化的行為。

現實生活中，犯罪行為側寫師權日勇副教授曾在電視節目裡數次提及：以前的連環殺人犯以30-40歲居多，有凶殺現場，隨著互聯網社會到來，連環殺人犯的行為模式也在演化，並漸漸傾向於年輕化、智能化。

日本影視製作一向大膽選材、鍼砭時弊，但很多隻做到了“敢拍”，真正起到思考促進作用、發生改變現實生活法律條文的社會寫實類經典作品，比如影片《熔炉》、《素媛》、《辩护人》，在為數眾多經典作品中也是鳳毛麟角。

N號房的主犯是20多歲的中學生，不需親自動手行凶，自己避開在計算機前面，就能對受害人進行思想控制、恐嚇、施暴，導致無數受害人無窮傷痛甚至喪生。

在那個攝影機中，最醒目的是五個大字“公明正大”。而副部長的站位，正好堵住了“公”字，代表著在那個刑事案件中即使副部長一時私慾矇眼，抱僥倖心理，喪失了公平。

除此之外，車泰柱做為檢察官與副部長初見是木星正烈的下午，意味著新出發；而離別時則是夕陽西下，對比初見，更為惆悵、遺憾。

並且勇於提出針對少年犯的“化解方式”，全面落實到具體的職責對象頭上——要對少年犯負起職責的對象首先是自己的雙親，再不斷擴大到幼兒園、搜查機關、檢察官。

注意這段沈檢察官看監護人的表情。

第二個分屍案中的被害者父親，一開始完全不思考，也沒有同理心，跑來指責檢察官怎么不放了她那協助殺人的女兒。

1、以雙親為首的大現代人負起職責。

社會公眾號：霧風志，熱烈歡迎關注。

換句話說，較之控告少年犯無藥可救、或訴諸人性本惡的價值觀，整部劇特別強調在孩子們的犯罪行為背後，大現代人才是問題的重要。

那個鏡頭信息量非常大，監護現代人一個個低垂著頭，前兩排沒人坐，都擠在前面，看上去愧疚的模樣，是犯罪行為的孩子們本身令自己愧疚嗎？還是內疚沒基礎教育好孩子而深感愧疚呢？

除了為第三季的機率留下餘地以外，也代表著少女犯罪行為再犯的機率高，想要完全根除，還任重而道遠！

假如他並非一個會思考每一件案件，時刻思考他們的人，那么沈檢察官再怎么強硬態度告狀，或者苦口婆心，副部長也一定不能情願，只會做更多錯誤的選擇，可能將合謀政壇、報復沈檢察官。

對於少年犯出身的車泰柱檢察官，他是人生導師，不帶仇恨，真誠地為車檢察官好好長大成人而深感驚訝，回憶中副部長燦爛的微笑，與辭職這時候的落寞神色形成了鮮明的對比，但並並非嘲諷，而是唏噓。