豆瓣暴跌1.6分，賈靜雯的封后之作，被高估了！

結尾處，從鞋子上的英語能判斷兒子絕處逢生。

可事實上，妻子出軌，被迫再婚，一人獨自一人承擔低廉的按揭貸款、車貸，因子公司經營情況疏於而被迫接受降薪，最終被生活、工作的高壓打垮，發生精神異常後被解僱，最終成為一位大型超市的理貨員。

也許劇中眾多艱澀的詩意在一開始構成了這種理解上的鴻溝，但經過一定時間的沉澱，我們又漸漸感知到整部影片所呈現出的那種疏遠的狀態。

要曉得臺灣地區已經有20年沒有漲過薪水了。

總收入暫停快速增長的同時，整個生活的壓力也愈來愈大。

而且《瀑布》是對文學現代人的一種強烈且精確的現實生活寫照，高傲且鋒利。

它在劇中有雙重屬性，每兩層都代表著相同的涵義和所指，是影片的題眼。

這點也充分體現出編劇的真誠與誠懇。

在《瀑布》中，不論是編劇還是攝影師，均採用了鍾孟宏那個真名。

再進一步，此種隔離感的刻畫同樣彰顯在劇中數次發生的口罩。

一切都以一種不容抵擋的態勢在向上滑落！

儘管，它敘述的都是劇中配角，卻也藉由螢幕深深地刺痛著當下的我們。

在攝影機上會採用一種很固定的，一個攝影機一個攝影機漸漸拍漸漸拍，不斷地很有耐心地一場戲一場戲許多鏡位許多鏡位一直拍一直拍。

瞭解編劇鍾孟宏的觀眾們都會曉得他還有一個別稱—— 中島長雄，通常當他以攝影師的身分發生在影片中時，都會用那個名字。

最後，峽谷的涵義還來自於其英文字：The falls。

迴歸藝名的攝影師“中島長雄”

"Don't sweat it."——“不必害怕。”

而且《瀑布》已經不再只是一部家庭影片了，它關係到今年的生活裡頭被隔離，被壓抑，人與人之間被推開的一種很強烈的距離感。

再者，峽谷也做為一種比喻，本體則是女主新房子即使須要拉皮翻修包裹著的那兩層紅色帆布，這更多意味著一種疏遠。

其前作 《阳光普照》也是從7.4一路逆襲到8.5，且直接坐穩了2020本年度豆瓣打分最低華語影片的寶座。

而現如今短短的三個月，打分已暴跌1.6，跌至7.5分，且依然維持有下降的態勢。

在他的攝影機底下，大量的較慢推拉攝影機，配搭特殊的構圖形式，營造出一種日常的心理驚悚片。

兩枚當下社會的細胞核切片。

禽流感大背景下，經濟發展上行更是成為一種長期趨勢。

從表面來看這幢樓被隔離開來，事實上是劇中的主人公與父母、與社會漸漸發生一種愈來愈疏離的狀態。

也許它會是你當下最好的觀影選擇。

賈靜雯極好地展現出了一個真實的精神病人該有的面貌，更讓人信服，也更讓人可憐。

但是，也便是其多樣的心靈體驗不斷石雕著她，從而幫助她很好地刻畫劇中的配角，那種立體感的漸進式和分寸感的把握，確實並非通常的女演員能觸及到的。

這兒的“峽谷”在某種意義上，代表的是一種工作、生活所帶來的強大的壓力和經濟負擔。

同時也藉由他的攝影機，折射出賈靜雯所飾演的精神疾病病人在下墜過程中的迷茫、絕望與掙扎、反抗，賈靜雯的演出也有了更多使出的空間。

紅色的帆布營造出了幽閉的紅色空間，紅色本身就代表著憂傷、陰沉，進而進一步突顯影片總體陰冷的個性和品味，與主角自身的狀態造成呼應與暗合。

影片中的羅品文表面上是典型的中產階層，在市郊擁有一套二百多平的大房子，同時在外商做著中層總監，開著兩輛SUV，過著相對體面的生活。

只是，編劇仍然保留著些許殘存的溫暖。

它藉由一個精神病病人的視角勾勒出了社會許多陰暗的死角，此種既特殊又普遍的洞悉，帶來了靈魂上的震撼和省思，這是既屬於自己也屬於我們的失衡與恐懼。

用編劇如果來說，就是：2020年禽流感開始起來的這時候，口罩把人與人之間的關係阻隔出來。

僅僅只是名字的相同嗎？關於這點，編劇曾有過這種的闡釋：

《瀑布》由 鍾孟宏執導、 賈靜雯主演，只不過鍾孟宏的影片絕非第二次發生此種打分迅猛下降的情形。

羅品文所代表的都市中產階層自然將面臨更大的心理壓力，恐懼已成為一種普遍狀態。

《瀑布》豆瓣開分5.9，堅信那個平均分讓很多粉絲瞠目結舌，甚至批評之後各大媒體和影評人與否過譽。

實至名歸的影帝 賈靜雯

這點嗎難能可貴。

特別是那種呆滯、恍惚又透著些許落寞、驚愕的狀態，卻又蘊含了對生活幸福的期許、熱愛，時而又重新迴歸到一種相對正常的情緒中，帶來一絲難得的燦爛與柔情。

大幅下滑、下落、摔倒，在劇中能理解為一種階層的跌落。

而對於文學都市的中產階層來說，在經濟發展停滯不前的情況下，向下躍升早已很艱困，而且盡最大的努力至少維持他們的生活層次，防止階級跌落。

而且，影片承載了“峽谷”的多義性。

但是，本片攝製時正逢新冠心臟病爆發期，劇中的配角時空便是當下的現實生活世界，在此種感同身受的氣氛下，影片精確地捉到了時代的病脈。

《瀑布》何以一開始倍受批評，又逐漸贏得更多觀眾們的普遍認可呢？

即便生活總要繼續。

現年48歲的賈靜雯，已經並非當年古裝劇女神那般的古靈精怪了。

這點也惹來很多粉絲的批評，指出過分超現實，或是為點題而故意為之。

起初，影片通過敘述羅品文找不到兒子自指出淋了一夜的雨來進行展現出，主要表現男主角在高壓異化下所造成的一種精神失常。

從劇中小靜和父親的對話能感知到，自己的總收入和20年前的臺灣地區別無二致。

比如在影片 《大佛普拉斯》中，即是如此，他還憑藉著整部影片斬獲了最佳攝影獎。

一窺《我们与恶的距离》創作歷程，

《我们与恶的距离》撕破沉默喉嚨，是導演呂蒔媛丟給喧鬧社會的一個龐大詰問。一同隨機殺人該事件，一名思覺失調症病人，牽動出家庭、新聞報道媒體、基礎教育、法治與精神病汙名等思辨對話；通過出現在你我周遭的故事情節，串起該事件與人性的雙重外貌。加害者、受害人、辯護律師、社工、新聞報道媒體人員，各有各的殘缺，各有各的公義急欲伸張；當種種動態新聞報道如不痛不癢的擦邊球“刷”過生活，當抨擊輕易脫口而出將人判處死刑，我們與惡的相距之間，到底還剩下些什么？

要理解影片《瀑布》，自然先要理解劇名——“峽谷”的涵義。

這就是影片《瀑布》。

但凡看完《瀑布》的觀眾們都會普遍認可其出眾的演出吧。

它是可能將奪走心靈的洪水猛獸，是讓人不堪重負的生活重擔，是帶來壓抑與距離感的隔離器，也是中產階層努力保持卻依然不斷下墜的姿態。

任何一個社會階層都會本能地尋求階級躍升。

首先自然是其原意，但直至影片開頭才發生，還險些奪走兒子小靜的心靈。

而通過《瀑布》，我們也確實感受到了鍾孟宏的變化。

再婚的經歷也曾一度讓她陷於抑鬱症的狀態。

並重新檢視自身與社會。

但依照編劇的敘述，影片的故事情節是有原型的，他一名厄瓜多爾的好友的兒子便是即使出席登山公益活動而被河水淹沒。

繼憑藉著 《我们与恶的距离》斬獲視後，賈靜雯此次又以《瀑布》中驚豔的表演奪下影帝桂冠。

在影片中，禽流感成為故事情節不斷經濟發展的導火線，也成為各式各樣人物感情關係的這種觸點控制器。

可見他的經典作品都需經歷一段認知的過程，最終再贏得一個較為積極主動的評價。

在鍾孟宏的構築下，許多日常的對話也充滿著了非常大的熱量和情緒價值，觀眾們透過那些場景來體會配角的感人之處和編劇自身對於社會的關照與體諒。

接著，峽谷也代表著賈靜雯出演的精神疾病病人羅品文所聽見的一種幻覺聲音。

我嗎想法是，在拍完《阳光普照》的這時候，我就覺得我要發生改變，我覺得發生改變並非說內容要發生改變，我覺得整個攝製方式完全要顯得不一樣。

讓我們追隨書本探進幕後，

儘管都是看似稀鬆平時的環境，卻透漏出一種陰森冰冷的韻味，隨時準備將人毀滅、沖走。

在影片《瀑布》中，絕大多數觀眾們必須很難不被賈靜雯的容貌所打動吧。

而且我此次的變化是在攝影上完完全全跟以前不一樣，整個攝製形式，攝影機運用，甚至那種不安定感都做了非常大的發生改變。

同時也代表並襯托著當下社會的一個發生改變，是對總體社會化寂寞的一種寫照。