被張徹模仿、被劉德華致敬，楚原的離開，偷走了一代人的武俠小說回憶

“古偶祖師爺”——楚原

2022年2月21日，港片名導楚其原因病逝世，享壽87歲。

而“邵氏影片”也憑藉著“功夫片”這張王牌，牢牢抓住了市場觀眾們。

50二十世紀的港片市場之上，有三位粵語片花旦，極受粉絲鍾愛，一個是張瑛，另一個就是楚原的母親張活遊。

由於母親是一位廣東話片女演員，邁入電影界後的楚原，也開始對舊式的“廣東話殘片”，造成濃郁的攝製興趣，並以編劇身分，在“光藝”、“山聯”、“國泰”等港片老廠工作。

《龙争虎斗》在海外電影票房大賣，但是在澳門本土，卻只是以330多萬的戰績，位列1973年港片本土電影票房季軍。而這兩年的電影票房亞軍，便是楚原的整部《七十二家房客》。

成龍、李力持等港片工作者，也都在各自的社交網絡平臺之上發文哀悼，緬懷那位港片巨擘的離開。

《鬼马智多星》之後，張徹又相繼策畫了《蜀山：新蜀山剑侠》、《倩女幽魂》等經典作品。在那些經典作品中，楚原功夫片裡“以虛代實、唯美、浪漫”的藝術佈景藝術風格，也被張徹進一步模仿、延續。

提起楚原的名字，堅信資深的港片粉絲都備感親切。即便，在輝煌時期的港片大熒幕上，那位實力派名導，留下過太多經典的經典作品。

《警察故事》之後，甄子丹、楚原之間也培育出了戰略合作默契。之後的《警察故事续集》、《奇迹》、《双龙会》、《霹雳火》中，楚原的身影也是屢屢發生。

1971年，步入邵氏的楚原，也在邵老闆娘的示意之下，對功夫片展開創作。也是在這兩年，一部名為《火并》的功夫片，發生在了邵氏的大熒幕上。

值得一提的是，在2004年的《功夫》裡，劉德華還對楚原的整部《七十二家房客》進行了致敬。

但是，隨著楚原的過世，曾經這些絢爛的港片光影，也一併成為了喪失美感的過去。

昔日的楚原，以編劇身分攝製過很多名作，也以女演員身分刻畫過很多經典配角，承載了一代又一代粉絲的港片記憶。

八、八十年代的甄子丹驚悚片中，楚原與董驃，成為了甄子丹的三個最佳拍擋。二人之於甄子丹，就有如是吳孟達之於劉德華。

順帶一提的是，在《喜剧之王》裡，劉德華的鏡子旁邊，掛著兩張相片，相片上的女人，就是與張活遊齊名的粵語片花旦——張瑛。

而1993年的《青蛇》裡，張徹更是將楚原那套“以虛代實”的藝術民族特色，充分發揮到了極致。

但是，60二十世紀的澳門影片界，“邵氏影片”的快速發展壯大，讓“臺語片”成為了港片市場之上的消費主流。“舊式粵語片”漸漸被市場遺棄，而這些粵語片供應商，也相繼經營不善。

80二十世紀末期，楚原漸漸離開了編劇的位子，但卻開始以女演員的身分，在熒幕之後活耀，特別是在甄子丹的影片經典作品之中。

受到母親的負面影響，楚原自幼就對影片極為著迷。長大後的他，也順理成章地邁入了影片行業。

1971年，楚原決定放棄“粵語片”的攝製，投靠臺語片大廠“邵氏”。而那個決定，也發生改變了楚原之後的人生。

而狄龍、爾冬升、凌雲、宗華、井莉、餘安安、李麗麗等一眾俊男靚女，也成為了一代人的武俠小說記憶。

但是，在攝製功夫片之餘，楚原也沒有擯棄他們對“舊式粵語片”的鐘愛。1973年，楚原勸服邵氏，為他們投拍了粵語片經典作品《七十二家房客》。

在故事情節設計方面，楚原劍走偏鋒，他沒有把故事聚焦於個人恩仇、國家大義。而是將柯南驚悚元素，導入武俠小說之中，把故事的表現重點，集中在配角人物的感情生活之上。

便是在這一套方法論之下，功夫片《火并》應運而生。

對於功夫片的創作，楚舊有一套他們的認識與方法論。

80二十世紀後期，隨著“嘉禾”、“新藝城”的逐漸經濟發展壯大，“邵氏影片”一步步步入經濟發展瓶頸。

而功夫片的藝術佈景，也一定要可愛。要通過唯美的佈景，表現浪漫的個性。

整部《七十二家房客》，可謂是一部時代神作。1973年，嘉禾與荷里活派拉蒙攜手，為成龍打造出了武俠片《龙争虎斗》。

在邵氏前夕，楚原憑藉著獨有的功夫片藝術風格，迎來了他們編劇事業的顛峰。

《功夫》裡的“豬籠城寨”，和影片結尾“即使停電而引發的爭執”，原型都來自於整部《七十二家房客》。

60二十世紀末，隨著胡金銓拍出《大醉侠》、徐克拍出《独臂刀》。“新派功夫片”的時代大潮，正式在港片市場湧起。

1985年的《警察故事》裡，甄子丹與楚原進行了首度熒幕戰略合作。而楚原出演的大反面角色“朱滔”，也成為了一代人的港片記憶。

被劉德華致敬，被張徹模仿

《火并》公映後，贏得了不錯的效果。爾後的楚原，也相繼攝製了《爱奴》、《流星蝴蝶剑》、《楚留香》、《多情剑客无情剑》、《三少爷的剑》、《天涯明月刀》、《白玉老虎》等武俠小說經典。

70二十世紀初的武俠小說大熒幕上，徐克、胡金銓是很多武俠小說片編劇競相仿效的兩面國旗。

1981年，初出茅廬的張徹，憑藉著一部《鬼马智多星》贏得了“最佳編劇”的金曲獎杯。而整部片子公映之初，就被很多觀眾們指出是“披著現代外衣的楚原功夫片”。

能在港片本土市場，打敗成龍的功夫經典，由此足見整部《七十二家房客》的質量與整體實力。

而這時的楚原，也選擇了激流勇退，逐漸告別了編劇的位子。

但是，在1971年的整部《火并》裡，楚原既沒有向徐克那般，表現暴力行為恐怖的復仇主題，也沒有像胡金銓那般攝製救忠良、誅佞臣的家國俠義故事情節。

能說，楚原這一套“功夫片攝製方法論”，與現如今的“古偶劇概念”別無二致。毫不誇張地說，楚原就是“古偶劇的祖師爺”。

可能將是因為年輕時的楚原，長得較為帥。而且他指出，功夫片裡的男、男主角，一定就算“帥哥”、“美女”，這種才漂亮。

儘管楚原離開了武俠小說港片市場，但他的武俠小說片經營理念，卻負面影響著一大批又一大批電影界前輩的成長，而張徹就是其中之一。

楚原的本名叫張寶堅，他的母親是知名粵語片女演員張活遊。