局內人與局外人

那一晚，李尚敏破釜沉舟，捨棄了他們的家庭、名譽與女兒，等不來一個陪伴。

才剛看完《男与女》的這時候，並沒有太多情緒起伏。當燈光熄去，耳邊只剩下靜謐的夜聲時，我卻忍不住哭了出來。

不早不晚，偏偏在李尚敏愛上了金基弘的這時候。她已經搞好了捨棄一切的準備，甚至保佑妻子千萬別寬恕。

前半段，他成為了一個局內人，儼然是帶著他們的丈夫女兒一同在湖邊嬉戲，鏡頭溫馨而悠久，能掛成兩幅畫。

那一夜，金基弘在大門口傷痛的流下了眼淚，再也難以推開門。

男女若是度過試探階段，情感便有如活火山般爆發，不死不休。

編劇選用冬日攝製，只好電影又冷又暖。

再度碰面的李尚敏並沒有如在愛沙尼亞般熱誠絕望，她在思索兩人的關係。而且才會在金基弘夜裡找尋時，有點兒遲疑，有點兒怯懦。即使是在激情時份，也能因為看到女兒而冷靜下來。她嗎是一個好父親，勇敢，有責任感與寬容。

兩人曾是親密不可分的局內人，現如今也成了陌路相見不問候的局外人。

這一幕戲，我覺得很有深意。

後半段，金基弘完全是個局外人，幫助無措的男人找尋他們的女兒。

今有我陪你搭火車下班，明有我推掉全體會議只赴你大邱之約。

下雨天的戲給人感覺總是又傷感又懷抱希望。

成人的世界很難理解，成人的感情很難掌控，成人的愛很複雜，始自一場寂寞的理解，總算一份職責的擔當。

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再度返回愛沙尼亞，李尚敏孑然一身，略有盼望的去找尋金基弘，卻發現他家人相伴，一間四口其樂融融。一剎那，她理解了金基弘的逃走，如此深切的知道了再也回不去的恐懼。而且她一個人趴在車上默默地痛哭，既對女兒的內疚，又對逝去的真愛。

轉機是李尚敏女兒的遇難該事件。

我覺得編劇最凶殘的地方是在揭發金基弘家庭情況的時刻。

但是無論是局內還是局外，李尚敏全程都在倚賴他，信任他。她發現那一刻他們不再是一個人彷徨絕望，又驚又怕的憂慮未來，即使身旁還有他。

那扇門薄弱而厚實，永遠的橫在了自己之間。

李尚敏雨中單方面要與金基弘決斷，卻醒來的女兒遇難，一剎那她又返回了愛沙尼亞的他們，彷徨，懼怕，生氣，內疚。金基弘並沒有因她一句話而離開，反倒是耐心的寬慰，並幫助找尋。最後還決斷的去了湖邊，治好了智障女兒。

有人評論家說“男人總是最先動情，但最後能破釜沉舟的常常都是女人”，深以為然。

男與女，只一個表情一個抬頭，壓抑的，渴望的恐懼便擴散了出來。

她沒有看到金基弘追出來的身影，自然也不曉得他開著車紅了眼睛的眼神。

這是一部神奇的劇，講訴的是再也尋常不過的甲方丈夫與乙方妻子出軌的歷程，但結局卻那么平淡，那么渺茫，只讓我一時難以適應。第二次看見此種男女感情溝通交流唱功蓋過情愛場景的歌劇。上一次觀賞出軌片的還是小清爽的《通往机场的路》，出軌被美化得很多不像樣，卻又理所當然。有如笛卡兒的“我思故我在”，存有必有其歷史淵源，出軌必有其疏遠。

而金基弘則即使兒子的擁抱與丈夫的表白選擇退縮。

他們相見於愛沙尼亞這個漫長的夏季，從相近境況中獲知對方的難於與寂寞，如此的理所當然，理直氣壯，來源於兒女、同鄉和對各自內心深處寂寞與折磨的理解。大雪紛飛，白雪皚皚，蓋去了所有奇形怪狀，只留下了純真的樣子，而且他們就可以釋放出自己內心深處的渴求。

李尚敏是職球場上的菁英，穿著細細的平底鞋踏過無數戰場，叱吒風雲，但死穴偏偏是他們的女兒，有點兒智障的女兒。妻子的冷漠她無暇去批評，只能努力的飾演好父親的配角，而智障女兒反常人的行為讓她身心俱疲。

用愛沙尼亞一大片一大片的雪來渲染高亢壓抑，又用一大片一大片的雪來簽定姻緣；用一大片一大片樹林中的高速公路來延展深不見底的束縛，又用一大片一大片筆直的高速公路來鋪開對話。

乙方丈夫金基弘外貌勇敢，實則內心深處寂寞絕望。年長妻子偏激嚴重，思想不平衡，對他來說只是一個須要被時刻照顧好的患者；本該成為思想慰藉的兒子罹患抑鬱症，常年沉默寡言。他被那個家庭賦予了丈夫，母親的身分，卻又像個供吃供住供看管的女人，有如他他們所言“我啊，不曉得為什么，總覺得我活著是可有可無的”。感情上的缺失，溝通交流的障礙，耗用了他的激情，只剩下局外人職責在支撐。

但金基弘卻有如看到救命稻草般表情瞬間亮了起來，這個在愛沙尼亞邂逅的男人，和他們有著模糊不清關係的男人，原來在這兒。他太須要有人來理解他，太須要有人來把他列入局內人。

自己熱切的享受著重燃的激情，不必多說話，一個表情，一個動作就是一生一世。

遲疑的她開始堅強起來。

本以為是一場異域夏季的one night，但兩人偶然又非偶然的再度碰面了。

成人，嗎很擅於撒謊與忍耐。

一個溫吞平淡，一個熱誠如火。

但是這是一種極賦殘缺美的愛。它創建在兩方暫且放下現實生活只做伊甸園大衛和夏娃的虛幻世界中。而且迴歸現實生活是，激情一夜，當晚仍是我有妻子女兒，你有丈夫兒子。過去一夜所有的表情與環境溫度不過是浮生夢一場。