傑克·漢克斯新劇創維也納影片市場成交量歷史紀錄

“現階段認為，2%的陰性數字，反映維也納影展的禽流感可謂十分之輕，特別是對比現階段維也納市其他地方的檢驗結果上看。”影展主辦方告訴新聞媒體，“但為制止可能將的傳播性，我們都已針對每一案例作出仔細評估，跟蹤其密切接觸者並證實其潛在信用風險，還請大家千萬放心。”

《彼得·冯·康德》因禽流感而生

有人不來，也有人想來。據維也納影展藝術總監卡洛·查特里安（Carlo Chatrian）晚些時候接受新聞媒體專訪時透漏，高齡90歲的西班牙編劇大衛·塔維亞尼（Paolo Taviani）曾經跟他則表示，他們不計任何代價，都想要應邀出席去年的維也納影展，這讓影展的組織者十分敬佩。二十年前的那一屆維也納影展，大衛·塔維亞尼和他的哥哥維托里奧·塔維亞尼（Vittorio Taviani）聯合主演的《恺撒必须死》奪下最低榮譽金熊獎。現如今，相距哥哥逝世已快六年，弟弟第二次獨立一人當起編劇，攝製的新劇《莱昂诺拉·阿迪奥》（Leonora Addio）也入圍了去年的維也納主競賽單元，當地時間2月15日將要與觀眾們見面。

除此之外，92歲的比利時老編劇戈達爾，去年也有經典作品降臨維也納。放映的儘管是他2018年的舊作《影像之书》，但經過本片攝影師兼長期出任戈達爾助手的法布里斯·阿德爾（Fabrice Aragno）的策畫，由本片中又誕生出一項名為“感情、記號、激情”的影音藝術經典作品。具體說來，就是在坐落於維也納世界文化中心前的大中心廣場上，用四十塊熒幕來播出整部《影像之书》，以達成一種“宛如帶你步入了大自然，看見有樹，有樹葉分杈的電影之樹的效果”。據介紹，戈達爾此次還向維也納影展提出了一項要求：“就我所知，維也納市郊裡也常能看見有山羊出沒，而且我希望你們到時候能夠在放映我影片的這些熒幕上方，替山羊放些吃的東西。”

《一个叫奥托的男人决定去死》由傑克·漢克斯領銜主演，改編自2015年的丹麥影片《一个叫欧维的男人决定去死》。那個成交量產品價格超越了去年維也納電影市場上Netflix購得《淡蓝之眸》（The Pale Blue Eye）時付出的5500億美元，締造了維也納電影市場的歷史紀錄。《一个叫奥托的男人决定去死》會由拍過《追风筝的人》的丹尼爾·懷特出任編劇，預計二月底殺青，今年底在北美地區公映。

《一个叫欧维的男人决定去死》（2015）

《彼得·冯·康德》由比利時編劇皮埃爾·歐容主演，故事情節本身雖未牽涉禽流感，但從影片中卻不難看出禽流感的負面影響。編劇在本報記者見面會上則表示，“之後比利時經歷封城的這時候，所有的比利時編劇都在害怕，今後我們還能無法像過去那般拍戲了。”為此，他才想到要將法斯賓德的《柏蒂娜的苦泪》重新搬上大熒幕的想法，不但是為的是向其致敬，更即使本片原先就源於同名音樂劇，尤其適宜禽流感下條件受到限制的情形進行攝製。

當地時間2月14日，維也納影展公佈消息稱，去年贏得終生成就獎的女演員伊莎貝爾·於佩爾新冠病毒檢測呈陽性，因而難以走進維也納申領這一榮譽，頒獎環節改在她坐落於比利時巴黎的家裡，並會有現場視頻連線。加上此前即使成了確診病例的密接者而難以走進維也納出席閉幕式的伊莎貝爾·阿佳妮，三位重量級的比利時女演員的缺席，令維也納影展頻添了些許惋惜。

陰性案例遠少於今年戛納、那不勒斯影展

但，當地時間上週五早間，有一夥竊賊闖入了影片市場專用的一家攝影棚，盜走很多電子設備，逼得有關單位只能在週末四天轉去了維也納另一家攝影棚進行作業。

老編劇，新經典作品

該屆維也納影展已經進行過半，主辦方為澄清新聞媒體關切，正式發佈了影展前三天裡的禽流感實時。據介紹，在影展獲邀來賓中，現階段共發生8個陰性案例；而面向廣大新聞媒體人士和普通觀眾們的城巴檢疫站，已完成總計2700次RNA檢驗，共檢驗出陰性案例54個。

《彼得·冯·康德》片花

截至現階段，去年維也納影片市場的最大一筆買賣是Sony影業耗資6000億美元，購得了《一个叫奥托的男人决定去死》（A Man Called Otto）的全球發行權。

的確，2%的陰性率，在近六天平均值新增染疫人數接近20萬、近六天每日喪生人數在150人左右的奧地利，也許算不上什么。但現階段發佈的這62個案例，對比今年七月舉行的戛納影展上每日約3000次檢驗平均值錄得3個陰性案例的情形；或者對比今年八月的那不勒斯影展上11天內總計錄得3個陰性案例（共進行4500次檢驗）的情形，似乎還有非常大差距。

除此之外，裴淳華領銜執導的奇幻驚悚片《财富流感》（Rich Flu）、德爾莎·羅南執導的喜劇片《逃脱》（The Outrun）、燒腦恐怖影片《恶魔游戏》（All Fun and Games）等經典作品，也都已在去年維也納影片市場上尋到買主。

但，《彼得·冯·康德》的片長只有84兩分鐘，較之原版《柏蒂娜的苦泪》短了三四個多半小時，但是除極少數室內攝影機，基本全都在一家別墅的場景內展開。能說，便是即使禽流感，才有了整部《彼得·冯·康德》。同樣，也是即使禽流感，執導阿佳妮即使意外成了密接者，不得不在最後關頭放棄了來維也納的安排，而法斯賓德原版的執導莎拉·許古拉，此次應邀在新版中客串演出登場，原先也獲邀應邀出席去年的維也納影展。但，那位78歲高齡的奧地利國寶級男演員，最終還是害怕禽流感而打了退堂鼓。身在法國巴黎的她告訴新聞媒體：“維也納現階段正逢奧密克戎傳播高峰期，我又屬於高風險人群，萬一不幸中招如果，我肯定會坐立不安的，而且還是不回去了。”

影展放到了線下，但今年的影片交易中心還是和去年一樣，擺到了線上。現階段認為，也未受到什么負面影響。即使經歷一年禽流感的業內人士，已經習慣了在線上順利完成從看片到招標的全數程序，儘管少了面對面溝通交流的人際互動，但反倒提升了工作效率也節省了很多差旅支出。

所以，此一時彼一時，奧米克隆變種病原體的殺傷力並非此前的德爾塔可比，但是去年維也納電影節強制要求所有參加者無論藥物施打情形怎樣，每晚都要接受至少一次抗體檢驗，也顯著是更為嚴苛的防疫舉措。現階段，由數家與會新聞媒體的反饋上看，整個影展在防疫經濟政策上仍屬十分成功，也直接印證了組委會頂住壓力堅持讓電影節在線下舉行的決定總體而言仍屬恰當。

同樣是在當地時間上週五，閉幕式後舉辦的開幕電影《彼得·冯·康德》（Peter von Kant）在放映過程中三度遭受斷片交通事故，事後主辦方解釋是伺服器出了機械故障。

《一个叫奥托的男人决定去死》創影片市場成交量歷史紀錄