韓寒影片拍到第二部，“小城青年”標籤為什么失靈了？

韓寒影片經典作品口碑與電影票房戰績（製表：黃文斌）

對父子關係的深入探討也延續到了《四海》中。在韓寒的影片中，父與子的關係多半是一種孫悟空式的叛變和連結：女主角與母親的關係總是疏遠的，女主角從心理上不滿成為“像母親一樣的人”；但做為女兒，又總以殊途同歸的成長來驗證他們與母親或許以血緣關係傳承的、無法徹底擺脫的關聯性。比如說《后会无期》中的馬浩漢的母親是到處漂泊的海員，他他們最後也成為消亡在地平線的迷；《乘风破浪》中徐正太的“混混”母親徐太浪衝動不靠譜，而徐正太他們也叛逆地要做賽車手。在《四海》中，劉昊然出演的吳仁耀雖然從內心底鄙夷“渣男”母親吳仁騰，但最終也像他一樣辜負所愛。

從2014年的《后会无期》到2022年的《四海》，韓寒或許一直在他們的文藝情結中打轉，採用的套路也相似。“女人至死是少女”，但觀眾們理事長大。

《四海》的故事情節大背景設定在南澳島上（照片來源：《四海》片花）

在那個毫無邏輯的敘事框架中，所有的人物都顯得莫名其妙和功能化。馮紹峰出演的警員或許只是為的是講出那句“後會無期”，陳小春出演的賽車手好像只是為的是致敬《头文字D》，黃曉明出演的showta哥是虛假的“蓋茨比”……電影中沒有對任何一個小配角的上場與完結給與足夠多的鋪墊，自己好像只是編劇為的是致敬而強加的配角。吳仁耀的設定是獨自一人照料患老年痴呆症的外公，但電影並沒有任何攝影機展現出他的這一人設，反倒發生了吳仁耀將外公交予無親無故的駕駛員此種荒謬、不負責管理的故事情節。外公這一配角或許只是為的是服務於吳仁耀的人設。即便是與男女主人公交集更多的尹正和沈騰，也像打卡下班似的順利完成任務就匆匆下線。惟一可以稱得上精細的故事情節，是電影結尾給《麦琪的礼物》的特寫。那個設定直觀直接地曝露了愛情故事的結局，但女主人公的犧牲又是那么地草率。

韓寒從來不避諱他們“小城青年”的標籤，反映在經典作品中就是熱衷於將故事情節大背景設定在小地方，比如處女作《三重门》的主人公林雨翔來自小城；影片《后会无期》的主人公從東極島出發，《乘风破浪》出現在小城上。影片《四海》同樣延續了韓寒的“小城”情結，故事情節被設定在南澳島上。

這是韓寒第二次步入新年檔，2017年新年檔的《乘风破浪》和2019年的《飞驰人生》分別贏得10.46億和17.28億電影票房，即便是暑假公映的《后会无期》也在當年贏得了6.28億電影票房。從電影票房上來看，《四海》是韓寒最差的一部電影。從影片的質量上看也是如此。

韓寒在接受專訪時則表示，“《四海》整體而言實現了我一以貫之的自我藝術風格和自我表達”。文藝和散漫確實是韓寒的一直以來的藝術風格。此種藝術風格發生在文字經典作品中也許可以被形容為“形散而神不散”，而從青年小說家轉型成為編劇的韓寒，在駕馭圖像時似乎還未能做到。這就引致不論是打分最低的《后会无期》還是沒及格的《四海》，故事情節都極為散漫。而《后会无期》即使高速公路片的性質被寬恕，《四海》卻成為不夠搞怪的戲劇與太過懸浮的自然主義的對立綜合體。

劉浩存出演周歡頌（照片來源：《四海》片花）

歐威廉在《麦琪的礼物》裡寫到：“人生是由痛哭、抽泣和破涕為笑共同組成的，而其中抽泣佔有了絕大部分。”也許韓寒想要借《四海》表達同樣的主旨。但是，影片不論是對小城青年的描摹，還是對親情、真愛、友情的刻劃都過時而虛幻。也許韓寒不再是這個直抒胸臆的青年小說家之後，同時也喪失了對現實生活的敏銳觸覺。這些做為製作者想要抒發的感情，也即使喪失現實生活的沉積物而變得陳舊和做作，以至於這部電影看著像是為賦新詞強說愁。

韓寒在影片經典作品中著墨最少的話題但是親情、友情和真愛這四種關係。《四海》的故事情節正好依照四種感情分成四個部份。第一部份是劉昊然出演的吳仁耀與沈騰出演的吳仁騰之間的交流，敘述的是對立的父子情；第二部份是阿耀與尹正出演的周歡歌之間因三輪車造成的友情；第三部份則是阿耀與劉浩存出演的男主角周歡頌之間“麥琪的禮品”式的真愛。

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沈騰出演吳仁騰（照片來源：《四海》片花）

劉昊然出演吳仁耀（照片來源：《四海》片花）

韓寒五部電影的敘事藝術風格也維持著高度的一致性，影片的看點多來自借配角之口講出的“金句”，比如《后会无期》中袁泉出演的劉鶯鶯的那句“討厭就會放肆，但愛是剋制。”以金句而並非連貫的故事情節相連接的影片也形成了韓寒電影獨有的藝術風格。此種藝術風格的極端就是割裂的故事情節和嚴重功能化的人物。割裂的故事情節和嚴重功能化的人物發生在任何一部電影中都是大災難，《四海》卻意外集齊了二者。

依照契諾夫的方法論，假如第一幕門上有一把槍，那么這把槍一定會在第三幕響起。而在整部影片裡，門上的槍都成了虛張聲勢的點綴。影片中的這些看似線索的設定，比如父子關係、三輪車隊、真愛，每一個都還沒來得及仔細鋪開就草草收尾。

從《后会无期》開始，車、小城青年、父與子成了五部影片中一以貫之的母題。《四海》則四處都是前兩部電影的影子。

韓寒的第二部影片《四海》以豆瓣5.6的打分和4.74億電影票房完結了2022年新年檔的市場競爭。5.6分是韓寒主演的影片中打分最高的一部，也是今年新年檔5部真人影片中最高的。在正月初一豆瓣開分之後，影片的電影票房隨著口碑一路走高，燈塔專業版原先預測本片將贏得20億左右電影票房，而在新年檔完結之後，《四海》的電影票房還不到原先預測的三分之一。

以四個階段的四種感情勾勒一個少女的成長是常用的敘事邏輯。但由於四個階段之間的轉折太過死板，引致故事情節極為割裂。第一部份的完結以母親吳仁騰的返回為標誌。如果說那個情節在電影結尾就有鋪墊，那么第三部份的完結，也就是周歡歌在近海被並不合乎該碼頭規模的巨輪撞倒，就變得太過離奇並且不合邏輯了。總而言之，《四海》的敘事甚至能稱得上拙劣，少女成長的四個階段之間的遞進，並不以故事情節合乎邏輯的經濟發展來大力推進，而是通過使配角返回的形式來強行轉場。