不夠“喜慶”，就該婉拒《四海》嗎？荔枝影評人

被現實生活不斷捶打的，又何止是阿耀呢？比如說沈騰飾演的母親提醒阿耀，“千萬別活得和他一樣”；比如說看起來瀟灑不羈、自由自在的周歡歌，也難以預料到他們的悲劇宿命。與其說影片裡的故事情節很荒謬，不如說韓寒更想通過那些故事表達心靈世間、人生不如意事常八九的道理。

或許韓寒他們也居然，《四海》引發責難的其原因竟然是一個悲劇的結局。

但是，結局夠不夠“喜慶”，就該成為評判一部新年檔影片的國際標準嗎？也許該片與元宵節的氛圍不完全契合，但帶著情緒去看待創作，也大可不必。撇開種種爭論和仇恨，不妨問一句，韓寒為什么要這么做？

但那些，必須成為婉拒《四海》的理由嗎？

看見這兒，我們也就知道，《四海》為什么總是在戲劇和悲劇之間反覆橫跳——這不就是生活的真相嗎？

從前的韓寒是叛逆的，也是熱血的。但現在的他，更像朴樹在歌裡唱的，“曾經越過山和大海，也沿著人山人海”，只想走他們的“平凡之路”了。他開始不斷提醒劉昊然飾演的小城青年阿耀，要認清現實生活，千萬別以為他們嗎有能力打拼四海。

與之有關的暗喻，在影片裡隨處可見。它是在大城市裡飄飄蕩蕩、沒有根基的紙飛機，它是阿耀在鐵籠子裡不斷轉圈的特技表演，它是那扇讓阿耀和歡頌進不了臥室的門……

阿耀和歡頌騎著三輪車，從幾百公里外的湖邊走進深圳，卻只找出一個擅於吹噓他們的“修塔哥”。他對三個青年人說，酒桌上的事情，你們怎么就能當真了呢？再說我們只有一面之緣，你們憑什么堅信我會幫你？

只好，我們在影片裡看見自以為是摩托天才的阿耀，在真正職業級的勁敵面前不堪一擊；自以為能夠給所愛之人帶來美好的阿耀，在大城市裡很快喪失了方向……

至少，我並不這么看。做為韓寒的第二部影片，《四海》所以有硬傷，但是還很多。比如說，敘事節拍前後脫節，前半段在沈騰和尹正的加持下極其歡脫，後半段又急轉直下，讓人看不出希望；又比如說無關緊要的故事情節設置過多，無論是失憶爺爺的友情線，還是警官與放高利貸者之間的互相抬槓，都變得可有可無，導致這部影片的拖沓和散漫。

由此也就不難理解，影片的結局，既是編劇故意安排的巧合，也是無法避開的命運。這或許是人到中年的感嘆，或許是歷經世事的哀嘆。總之，雖然編劇攝影機對準的還是這個懵懂、衝動的小城青年，但攝影機背後的這個人，卻似的嗎“老”了。

在濃濃的年味裡看一場基調哀傷的影片，的確讓我們很多不習慣。觀眾們有點兒情緒，也很正常。也許更大的職責必須在宣發的身上，從前期片花以及各式各樣宣傳冊上看，《四海》更像是一部傳統的賀歲喜劇。特別是沈騰和尹正在攝影機前的活耀，更為深了通常觀眾們的錯覺。

這算不算韓寒對曾經年少輕狂的歲月的調侃？抑或是，他仍然不敢和那個世界和解，借阿耀的故事情節發出他們的示威？

“祝你之後住的飯店都是含早的”，許多網民對這句對白不屑一顧，但我一點也笑不出來。小城青年，無論是阿耀還是歡頌，對世界的認識可能將就是這么幼稚、膚淺，但那又怎樣呢？自己的內心深處，仍然有最迷人、最正直、最閃爍的角落。在我看來，這就是影片最打動人的地方。