命題作文下的新年檔：狙擊手競爭優勢顯著，《奇迹》要非常感謝《四海》映襯

命題作文下的新年檔：狙擊手競爭優勢顯著，《奇迹》要非常感謝《四海》映襯

如果說每一個平凡普通的人都有做夢的基本權利，那我更想看景浩的夢想成真。不敢看為的是所謂的夢想，拖累父母好友的莫名其妙的熱血。

反倒是吳京和易烊千璽這兩兄妹，即使承擔的象徵意義太重，設置多少有點兒程式化。

韓寒並並非什么窮苦小城青年的出身，而且他的攝影機裡，對此種純粹和熱血帶有一種居高臨下的優越，觀眾們就不能感受到真摯。

緊趕慢趕，在假日完結前看完了四部新年檔影片，原本必須一部寫一則就可以勉強追回點票錢，但其中不只一部，單獨為它寫篇影評人太難了，向順利完成同學佈置的作業那么難。

驚喜是魏翔的演出很真摯，他並非沈騰那種有如神助的鬆弛，是帶著謹慎和忐忑精心打磨的演出，但沒有用力過猛也算不上油膩，反面典型就是黃才倫，還好此次並非執導，美中不足在於它並非原創電影劇本，但現在也不敢要求太高，即便同行也須要生存。

而且《狙击手》在我那兒，嗎贏許多。

《四海》裡的青春和夢想，啊景浩看了想送自己去打零工的程度。最後長出一口氣，還好最後看了《狙击手》，沒讓我的新年檔停在《四海》那個影片上。

男人可以至死是少女，我也能接受巴音布魯克沒有海，但請千萬別把它們創建在，婆婆媽媽的事都甩給女人的基礎上。生了小孩要養，借了錢要還，OK？

看過《奇迹·笨小孩》多少有點兒有勁沒處使的感覺，但看過《四海》幡然醒悟，《笨小孩》至少對小人物和底層生活環境的刻畫很真摯。

但《长津湖》這種的影片，象徵意義在於讓許多沒有時間瞭解發展史，不願意看記錄片的觀眾們，瞭解到這一段故事情節，並從中贏得一些當下的主流精神力量，從這一方面看，它順利完成得不錯，但是啊四部影片都看完之後，《长津湖》還是值得推薦一下的。

個人位列，很個人的位列哈，狙擊手＞長津湖＞那個殺手不太冷靜＞笨小孩＞四海。

《狙击手》節奏感不錯和章宇啊個有層次感的好女演員，希望之後多拍片少說話。

《奇迹·笨小孩》這影片沒啥大毛病，就是太像記敘文了，它一定是高分作文題，從配角設置到故事情節的起承轉合，都嚴絲合縫的卡在了國際標準上。

文牧野啊趕上了屬於他的好時代，他的成功有觀眾們的正直濾鏡加持，他擅於精確地拍真善美正能量，剛好合乎市場需求。但很難看見他做為表演藝術製作者“瘋狂”的那另一面，比如說甯浩，比如說曹保平。

對於那個影片，易烊千璽充分發揮得比文牧野很好，那個配角也比伍萬里有充分發揮空間，並非即使易烊千璽紅就特地誇他哈，在那個類別上他已經得心應手了，但是他的確是極少的，唱歌時會忘了他們是個大明星的年長女演員。

文/抽抽涼

但抽抽還是希望，能看見一部影片，它是原創電影劇本，它並非純粹地用攝影機翻譯記敘文，它帶有編劇的個人美感和立場表達，就這么點期盼，愈來愈難實現了。

《长津湖之水门桥》精采程度上比首部更高，做為典型的記敘文式的命題作文，你不了評價它好壞，即使它自帶一部分真實的力量，但是此種題材給編劇和女演員的充分發揮空間都不多。

最後看的《狙击手》，看過後甚至很多興奮，即使總算有一部像影片的影片了，畢竟命題作文的大環境之下，我們創作空間非常有限。

還有演易烊千璽姐姐這個小男孩，太調皮太會演太加分了。但除此之外其它配角就很難讓人記住了。

《这个杀手不太冷静》看之前市場預期並不高，即使對開心麻花多少有點兒審美疲勞了，更何況它還沒有沈騰。但看過之後是遠遠超過市場預期的，它的確是能讓人笑出聲的喜劇片，但也多少會讓人想玩一會兒智能手機。

儘管網上差評已經許多了，但抽抽看《四海》之後還有點兒期盼，即使對韓寒多少有點兒青春濾鏡，討厭看他的一些小聰明設定，但是抽抽本人也矯情，又擅於閱讀理解，擅長解讀這些小痙攣小瘋狂，但居然，韓寒愈來愈像郭小四了。

（本文源於互聯網及截圖，著作權屬原作者所有）

它故事情節本身比較簡單，甚至都並非一個完整的故事情節，它片段式地表達了一個真實的超級英雄為數眾多英雄事蹟中，不太振奮人心的前英雄階段的小故事情節（原型張桃芳很厲害，以一敵好幾百還能全身而退的bug級人物）。

但看多了記敘文式影片，此種形式至少是一種創作表現手法，有選擇有權衡有立場，並非我中午幹了什么，早上幹了什么，收穫了許多，真是難忘的兩天啊。

尹正出演的歡歌莫名逝世後，故事情節急轉直下，過於渲染小城青年的熱血和傻以及動不動就搞掉個配角，和《小时代》拼命甩國際品牌logo其本質上並沒什么差別。

特別是看完《奇迹·笨小孩》之後，發現拍記敘文任務片也是有水準差距的，特別是朱亞文出演的梅生、韓東君出演的平河這三個配角，完成度極高。梅生頭上很有許多陳凱歌經典作品的影子。

（原創該文未經容許不得轉載 ）

文牧野的影片，個人美感太淡了，《药神》得益於題材過於傑出，但從《护航》到《奇迹·笨小孩》，都是沒啥大毛病，但又似的缺了點啥，缺了點甯浩曹保平可能將。