張藝謀又回去了

文 | 王 樂

電影的最後，陳大永與炮兵團匯合，戰士們又一次大喊出六班犧牲的戰士，接急救包被槍殺的王忠勇、背著沉重木板一次次折斷又站起來的胖墩、演手偶戲引出敵方的綠娃子、自殺未遂的偵察兵亮亮……

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做為“代父”配角的班長劉文武，將六班戰士們從故鄉帶出來，並天主教會他們登陸作戰技巧——見火開火、後發制人。在劉文武壯烈犧牲後，惟一獲救的劉大永用自己的鋼鐵信念與敵方鬥智鬥勇，獲得最終勝利，成功將情報部門送回炮兵團。《狙击手》傳達了兩代英雄人物之間的傳承，此種類似於“子”與“父”的思想傳承，只不過也象徵著偉大的抗美援朝思想世代相傳。

《狙击手》的視角的確很“小”，電影幾乎在一個場景中講訴了所有的故事情節，全劇圍繞中美四支狙擊隊的攻守切換，攝製出敵我兩方你來我往、鬥智鬥勇的過程。

回顧國產戰爭片，從《大决战》系列到《建国大业》《长津湖》《水门桥》等，這些電影都使用多線敘事，用恢弘場面抒寫那些決定發展史的瞬間。只不過，從世界戰爭片發展趨勢上看，以《最长的一天》《遥远的桥》《莫斯科保卫战》等為代表的宏偉全景敘事，已經被以《拯救大兵瑞恩》《钢琴家》《敦刻尔克》《地雷区》《1917》等為代表的宏觀敘事所替代。

而影片以外，張末覺得他們從一個助理、剪輯師漸漸成長為副導演、現場製片人，直至現如今跟張藝謀一同順利完成《狙击手》，是“故事情節背後一名兒子順利完成了母親的傳承”。

那一刻，觀眾們的感情也達至了最高潮。也許，就像片中的那些無名革命烈士一樣，最終沒有人記得自己的名字，也沒有人記得自己曾經的遭遇戰。但是自己的思想永遠激勵著後世，中國人民志願軍獲得了那場幾乎不可能將勝利的內戰，從某種程度上而言，《狙击手》表達的不僅僅是一次內戰的勝利，更演繹了一代人的光榮與夢想，青春與成長。

只但，不論多么偉大的內戰，都是由一個個活生生的戰士順利完成的。偉大的內戰，偉大的部隊，最終必須全面落實到一個個人物頭上。就像八連六班這些再普通但的戰士，自己用血肉之軀順利完成了抗美援朝最後的勝利，我們要記住這些普通人的名字，即使是自己最終才鑄成了中華民族的銅牆鐵壁，那些長眠在異國他鄉的戰士，永遠都是這個時代最調皮的人。

《狙击手》圍繞劉文武、永祿、亮亮等人勾勒了一大群普通年長戰士的英雄畫像。從某種意義上而言，也是一大群年長戰士的成長故事情節。特別是六班戰士永祿接過了班長劉文武的班，從一個愛哭的戰士長成頑強“霸道”的狙擊手，這被張末指出是一種傳承。

此種傳承的思想，只不過能夠跨越時空，表達一代又一代年輕人的感情。青年總是充滿著了熱血和激情，而那時的青年中國人民志願軍在戰場上揮灑著對國家的情感，在《狙击手》中獲得了較好的演繹。編劇把青年一代人的激情和夢想還原到自己對心靈與情感的勾連中。進而構建起中國人民志願軍戰士與文學青年之間這種情感共鳴，此種思想文件系統，在當下仍然具備強大的心靈力。

張藝謀首戰新年檔，《狙击手》怎樣做到口碑逆襲？

回顧影片史，這是張藝謀首部進軍新年賀歲檔的影片。整部影片也是張藝謀和張末母子聯合主演的首部影片，那些元素都賦予了影片《狙击手》別具一格的藝術風格。

《长津湖》主要以大場面和宏偉敘事全景展現出抗美援朝會戰，而《狙击手》的敘事藝術風格以小見大，充分體現了中國人民志願軍戰士的機敏和堅強。能說，整部以韓戰“冷槍冷炮運動”為大背景的影片，與同題材且同樣做為賀歲檔公映的《长津湖之水门桥》一同，將抗美援朝的內戰敘事影片推至新高潮。

這使得整部影片很合乎典型的“三一律”創作規律性。比利時著名詩人、現代文學哲學家康斯坦丁·布瓦洛在《诗的艺术》一書中重申了話劇要嚴苛遵守嚴苛的“三一律”規則，故事情節應定型化和類型化。《狙击手》完美地遵從了新古典主義的敘事表現手法，也能看做是近幾年對電影敘事內部結構和荷里活影片的一次衝擊，這種的敘事表現手法讓人造成了一種強烈的刺激感和滿足感。

在過去表現抗美援朝的經典電影中，《上甘岭》是聚焦山頭陣地登陸作戰的“壕溝片”，而《英雄儿女》中王成英勇遭遇戰的會戰原型並不明晰，電影旨在發揚“向我開火”突顯的革命英雄主義思想，抒發三個家庭、兩代人之間感人的革命感情。《铁血大动脉》講訴的是保衛補給線的遭遇戰，而全景敘事的《北纬三十八度》因故沒能公映。新近電影中，《我的战争》中的遭遇戰模糊不清虛置，《金刚川》雖有會戰和人物原型，但電影僅圍繞護橋之戰的小切口進行敘事。

《狙击手》敘事結構緊湊，內容扣人心絃，本片故事情節衝擊力幾乎是隨著影片自身的對立往前滾動，從敘事上而言，全程幾乎找不到顯著的瑕疵。此次，《狙击手》以小博大，能夠在新年檔影片中大放異彩，也令人欣慰。從觀眾們的口碑中，我們也許也能看見中國電影未來的這種可能將。

今年新年檔，由張藝謀和張末共同主演的《狙击手》成為粉絲最喜歡的影片，整部影片豆瓣現階段打分7.7，領跑新年檔其它影片。